Акулонепроницаемый

Представим, что у некоего режиссера есть очень сильное желание снять боевик с крутым парнем, который будет разъезжать на дорогих машинах и сверкать мускулами, попутно спасая неудачливую красотку из какой-нибудь страны Восточной Европы, связавшуюся с местными мафиози, которые, как известно падки на дам подобного сорта. Но есть один неприятный момент — у нашего режиссера недостаточно ни денег, ни связей, для того, чтобы позволить себе Брюсов Уиллисов, команду каскадеров и самых талантливых мастеров по спецэффектам. Что же делать? Выход есть — можно снять не крутой боевик, а пародию на крутой боевик, для которой хватит одной приличной машины, одной приличной девушки и одного приличного пистолета. А теперь представим, что у нашего режиссера на самом деле совершенно противоположное желание — он хочет снять добрую и милую комедию о ценности любви, семьи и дружбы, где главными героями будут два очаровательных неудачника, в неравной степени влюбленных в какую-нибудь королеву бала. Проблема остается в том же диапазоне, что в и в первом случае — отсутствие денег, отсутствие звезд, как и подойдет первоначальное решение — вместо оригинального жанрового продукта снять фильм-пародию, требования к которому значительно ниже даже у самого взыскательного зрителя. Таким образом мы подошли к последнему упражнению для воображения, которое предполагает соединение двух желаний нашего воображаемого режиссера, порождающее подражание одновременно боевику и романтической комедии. И хоть все это время мы говорили о гипотетическом фильме и гипотетическом творце, но совместная работа Саймона Чана и Джо Рубалькабы «Акулонепроницаемый» как будто создана под руководством таких не самых благородных для кинематографиста порывов.

Самое смешное то, что у двоих режиссеров могли быть совершенно иные мотивы — вполне возможно, что на самом деле они искренне влюблены в жанр пародии или саркастической комедии, но сама их картина создает стойкое иное впечатление, разрушить которое было бы не под силу всем горячим утверждениям авторов, даже если таковые бы существовали. Когда мы в первом абзаце рисовали портрет гипотетического творца, то стоило добавить немаловажную деталь — что он американец, поскольку «Акулонепроницаемый» содержит в себе все самые типичные американские шутки двадцать первого века. Юмористическое упоминание геев с все ускоряющимся развитием уровня толерантности к меньшинствам в стране нисколько не сдает позиции, вот и Чан и Рубалькаба не забывают про эту тему, стараясь быть достаточно едкими, чтобы этот элемент не прошел мимо зрителя, но в тоже время настолько мягкими, чтобы никого не обидеть. Еще одна тема, тоже с годами не теряющая своей популярности, это вопрос меньшинств национальных, который в «Акулонепроницаемом» обрабатывается теми же способами, что и несчастные геи, — шутки на грани злого и доброго, а как известно если это не то и не это, то остается только ничто. Далее в фильме идет юмор жанровый — то, над чем можно посмеяться в боевике и то, над чем можно посмеяться в романтической комедии про современную американскую молодежь. И может быть на каждую двадцатую неудачную шутку приходится одна действительно интересная, но удачные комедийные ситуации только усиливают то сомнение, которое создается уже практически с первых минут просмотра фильма.

А сомнение это заключается в том, что хочется задать вопрос — а есть ли пародия вообще? Единственное, над чем заставляет задуматься «Акулонепроницаемый», так это то, где проходит грань между пародией и тем, что подвержено атаке, и является ли первое хоть сколько-нибудь лучше второго? Помимо перетаскивания чужих находок в жанре, фильм больше смахивает на то, над чем режиссеры решили посмеяться, и если убрать несколько небольших моментов, то это будет абсолютная романтическая комедия с пикантным ингредиентом в виде не романтически настроенных мафиози, которые, впрочем ситуацию не спасают. Авторы делают своих героев слишком хорошими, они слишком проникают в их характеры и мотивы, практически не работая над внешней средой, как бы говоря — мы действительно любим этих ребят и вовсе не собираемся включать в отношении них режим сарказма, но тогда что же на самом деле было включено в фильме? Наверное, это был режим доказательства практически полной смерти жанра пародии, где на одного Эдгара Райта приходятся десятки Саймонов Чанов и Джо Рубалькаб, а хорошие работы появляются только если рассматривать их на неприглядном фоне фильмов вроде «Акулонепроницаемого».