Человек из другого мира

Писатель получает от редактора предложение отправиться из благополучной Франции на край света. В Бразилию. Именно где-то там, в глубинах тропической Амазонии затерялся и был вероятно съеден племенем каннибалов учёный антрополог. Остались от него, нет — не рожки да ножки (как от бабушкиного козлика), а гораздо более многообещающая вещь — путевые заметки, дневники. И что из того? Съели и съели! Как что? Это же «бомба». Стоит «покопать» эту историю как следует и — бестселлер можно будет презентовать экзальтированной, жаждущей новизны публике. Деньги — рекой. Знай успевай подставлять карманы.

Альберто — собирайся в дорогу! Одна нога здесь, другая там. Дело плёвое. Дело быстрое. О-хо-хо-хо-хо-хо-хо! Ехать от молодой, сексуальной подружки ой как не хочется. Тут едва ли не каждый день постельная коррида в жарких схватках. Можно сказать — самый «разгар сражения». То с наскока берёт укрепления противника, то противник, податливо склоняя голову, на колени опускается перед победителем…

Ау-ау-у-у, как трудно в этот час,
Ау-ау-у-у, сжевал бы сразу ананас,
Ау-ау-у-у, но в рот не лезет, не идет…
Ау-ау-у-у, сосет, сосет, сосет…

И вдруг, — Бразилия. Липкая жара. Зной разгорячённого солнца, кожу содрать готовый. Пот и грязь по лицу, по телу. Голова, словно калган распухший. Гудит. Шумит. Температура зашкаливает. Ну, попал… Вот дела…

И режиссёр начинает скармливать зрителю все прелести туристической поездки «на одного». Такси с полусумасшедшим гидом, ночлежка полная экстравагантных личностей, мужчины, женщины, дети докучающие разной безделицей. Климатические широты — бессонной, тревожной ночью. Отдыха нет даже в ночи. Забытьё, провалом в тревожные воспоминания. Полудрёма? Сон? Да, но не освежающий, а лишь бомбящий сознание дополнительно. Морока. Та ещё морока…

Автор опутывает нас, зрителей, поволокой пелены созданного им самим тумана. Словно в пространственный коридор, в провал времени нам уготовано попасть. Блуждания на ощупь подобно слепцам в бездорожье куда не глянь…

Нет, надо кончать с этим, надо выбираться, надо убираться отсюда, бежать-бежать-бежать…

Однако это невозможно. Как так? А вот так? Это едва ли не Гомеровская Одиссея с древнегреческим героем без команды сопровождающих, разверзшимися чертогами. Сколько там царь Итаки после Троянской войны добирался до дома? Десять лет? И были на его пути и циклоп-людоед, и прекрасная Калипсо семь лет удерживающая в любовных сетях пленника на острове, и песни сирен, и волшебница Кирка… Сейчас персонажи менее колоритны, но они столь же приставучи. Словно кровососы облепили. Шага не сделать.

Конечно же, здесь визуальный ряд не столь впечатляющих, как скажем, у того же А. Кончаловского в 1997 года в двухсерийном эпосе с Арманд Ассанте, но ассоциации возникают сами собой. Хотя может быть я приукрашиваю? Может быть мне это только показалось?

Ты куда Одиссей? От жены, от детей,
Одиссей, Одиссей,
Милый Одиссей, милый Одиссей.
- Ну, шла бы ты домой Пенелопа.

Драйва картина лишена. Его нет здесь. Тут иное. Тут погружение европейского человека в чужеродный, едва ли не первозданный мир. Всё по другому: ментальность, чувства, проявления эмоций. Две культуры соприкасаются друг с другом. И искрят… Ну, почти. А схожесть? Схожесть есть? О, да, сексуальность объединяющим началом. С этого кино начинается, этим и заканчивается… А что Вы хотите? Франция и Бразилия странами постановщиками ленты. Париж — кино без лямур не снимает.

6 из 10