Девушка с календаря

В отличие от массовых убийц, террористов-смертников и прочих (не)людей, пачками отнимающих чужие жизни, серийные маньяки обосновались в кинематографе настолько прочно, что снять хоть сколько-нибудь свежий фильм с их участием представляется практически невыполнимой задачей. Многочисленные хорроры и слэшеры превратили эту форму человеческой сущности просто в формулу — интересная маска складывается с грустной историей или манерной философией, после чего к этим двум элементам прибавляются фактурные визуально убийства, галлоны крови, крики, оры и прочие классические атрибуты жанра. Чтобы как-то выделиться на фоне однообразных картин остается один путь — рассмотреть не собственно убийства, а то, что им предшествует, сделать самым важным не орудие, которым отнимают жизнь, а того, кто его держит, то есть сосредоточиться на характере маньяка и его взаимодействии с людьми, в том числе и с будущими жертвами. Хорошим примером реализации этой стратегии можно назвать фильм Франка Халфуна «Маньяк», который, несмотря на банальное название, может похвастаться содержимым с обратной характеристикой, сочетая историю взаимоотношений убийцы с его идеальной жертвой, кровавую откровенность разнузданного слэшера, полноценный портрет характера классического серийного маньяка и интересный подход к визуальной части фильма. За пару лет до этого дебютант Дерек Линдеман вместе со своей картиной «Девушка с календаря» решил действовать похожим способом — его работа также рассказывает о том, как бывалый убийца встречает идеальную для себя жертву и оказывается с ней в отношениях более близких, чем дает возможность наблюдать последний вздох человека. Только вот другие элементы, присутствующие в фильме уже далеко не так хороши, как в вышеупомянутом «Маньяке».

Первое, что стоило сделать режиссеру это определиться с жанром и сделать его более очевидным. «Девушка с календаря» скачет между банальным хоррором, с кровью цвета краски, заунывной комедией про скромную забегаловку и глупой мелодрамой, в которой у главной героини есть поклонники даже среди местных бомжей. Не то чтобы смешение жанров не имеет права на существование, но с ним очень сложно справиться дебютанту, особенно если он выбирает для своего фильма такую скользкую тему, какую избрал для себя Дерек Линдеман. В его работе очень много лишней информации и ненужных ходов, которые не позволяют зрителю сосредоточиться на главной идее и делают менее очевидным то, что автор хочет сказать с помощью своей героини. А сказать ему есть что — у Линдемана получилось создать на редкость фактурный характер, чего никогда не скажешь на первый взгляд про агрессивную к окружающим девушку в черном, которая стала в ходу после появления трилогии о Лисбет Саландер. Постепенно эта героиня из банального образа гота-колючки, отпугивающего людей, начинает превращаться в нечто более близкое характеру многим из нас, а именно в человека, отрицающего смерть и считающего, что она может случиться с кем угодно, но только не с ней. Для нее возможное соприкосновение с самой темной стороной человеческой сущности является предметом для гордости, а смерть человека, которого она знала, становиться предметом для скабрезных шуток. При таком отношении ее «любовь» с серийным убийцей стали неплохим ходом, который еще раз показывает уверенность героини в собственной исключительности, в том, что она может переиграть смерть и не только отвести ее от себя, но и еще сберечь других.

Однако, режиссеру не хватило таланта, чтобы серьезно разрабатывать подобную тему и сосредоточиться на этих двух людях и их взаимодействии. Несмотря на то, что Линдеман рассказывает экстремально много об обыденной жизни своей героини, это в основном информация, не имеющая практической ценности — с кем она встречалась, как провела прошлый новой год и какой алкоголь она предпочитает. Многочисленные остроты, произносимые ею, поначалу помогают лучше узнает ее характер, но в определенный момент начинают приедаться. Избыток информации создает огромное количество мотивов для поступка героини после открытия зловещей правды, многие из которых даже противоречат друг другу, что в итоге практически полностью убивает фактурность образа. Плохо у режиссера и с пониманием другого персонажа своего фильма, а именно серийного убийцы, в изображении которого Линдеман показывает полное отсутствие знаний о предмете своего кинематографического исследования. Все, что он рассказывает о нем это либо стереотипы, созданные кино, вроде того, что все убийцы «художники», пишут в газеты и совершают свои злодеяния по графику, либо действия, которые противоречат самой сущности маньяка, любовно изученной сотнями экспертов. И хорошо, Зодиак строчил послания в печатные издания и не все маньяки поддаются классификации, но это не изменит того, что режиссер фильма «Девушка с календаря» так и не смог остановиться на одной теме, отчего у него получилась наивная картина, где побеждает дружба, любовь и родной уют местной забегаловки, что не кажется возможным в мире человека, плотно соприкоснувшегося с истинным злом.