Дикая любовь

Драма «Дикая любовь» является типичным представителем хорошего перестроечного кино. Атмосфера разрухи, смятения, холодной тревожности и вместе с тем мятущийся дух революции переданы на пятёрку.

История рассказывает о любви психически нездоровой девушки, которая живёт в интернате. Она сильно и всерьёз полюбила парня из обеспеченной семейки, его родители желают лучшего для своего сына и, конечно же, против таких отношений.

С одной стороны, их можно понять, с другой, мать главного героя вызывает антипатию, она цинична и расчётлива. В то время, как Маша представляет собой некое олицетворение беззаветной любви и душевной чистоты. Ей сопереживаешь. Качалина просто чудесно справилась со своей ролью и смогла максимально глубоко раскрыть своего непростого персонажа. Она не от мира сего, её героиня тоже не от мира сего.

Её же возлюбленный получился скользким, расчётливым, циничным, эгоистичным, и вызывает отвращение. Наверное, так и задумывалось.

Фильмы о любви не так часто получаются глубокими и искренними. Чаще снимают халтуру с красивой картинкой. Здесь же наоборот. С одной стороны, снято просто, с другой — душевно и волнительно. Боль, радость, сильные чувства, тяжёлое предательство… А как сильна сцена в аэропорту?

Являясь донельзя преданной, Маша далека от мира, в котором рос и хочет жить её парень. Он выбирает славу, карьеру и деньги, а не искренние чувства, которые можно пронести до последней черты. Его одноклассницы такие же продуманные и циничные, для них чувства Маши смешны, они не понимают её «блаженности». Зря она связалась с человеком, который априори не был её и никогда не смог понять и быть с ней до конца и в горе, и в радости. Но сердцу не прикажешь.

Этот фильм является одним из любимых. Он хорошо снят. Он атмоферен. Он душевен. Потёртые джинсы-бананы, кожанки, пустые улицы, золото листвы на асфальте, стерео на плече, холод и зарождение новой страны. На фоне этого трагическая любовь одинокого волчонка кажется особенно трепетной.

8 из 10

Фильм сильный. Именно тот тип драмы, который я люблю — без соплей, жестокий, искренний и цепляющий. С первых минут фильма проникаешься к главной героине симпатией, ведь при всей своей «странности», она очень мила, добра, и ей кроме любви больше ничего от жизни не нужно. Но почему-то именно таких людей безжалостно давят. Этим безжалостно раздавившим оказался её возлюбленный Максим.

При просмотре сего фильма, ненависть к Максиму накапливалась все больше и больше. Ну как можно быть таким ублюдком? Избалованный, привыкший к тому, что все его капризы исполняют, не вызывает этот парень ничего, кроме отвращения.

Сью тоже не вызвала симпатии. Уж как-то через чур мила и навязчива эта девушка. Нет в ней того обаяния, как в главной героине, этот персонаж кажется нереалистичным.

Губан, не смотря на то, что от Максима не особо далеко ушел, почему-то вызывает симпатию. Наверное, потому, что он любит Машу, и не смотря ни на что, хочет, чтобы она была счастлива. Правда, не знаю, с чего он решил, что насилие является проявлением любви.

Больше всего вызвала отвращение мама Максима. Воспитательница Маши, напротив, вызвала восхищение. Ну, и конечно же, одноклассница Максима, безответно влюбленная в него — на костер таких девиц!

В целом, не смотря на достаточно затянутые немые сцены и не богатый сюжет, фильм вызвал кучу эмоций. Он оставляет после себя много мыслей, над которыми стоит подумать.

9 из 10

Фильм «Дикая любовь» должен войти в анналы истории кино хотя бы потому, что в нем впервые в контексте и по делу прозвучала ёмкая и сочная формула, надолго определившая постсоветское национальное самосознание, заложившая добрую обывательскую традицию воспринимать любую профессиональную деятельность на постсоветском пространстве как занятия в духовом кружке урюпинского Дома Колхозника — в сравнении с работой в венском симфоническом оркестре, символизирующей аналогичную деятельность в «цивилизованной» стране. Авторы фильма в момент его создания, похоже, сами находились под влиянием этой философии, не позиционируя свою низкобюджетную, на на ладан дышащей киностудии снятую работу иначе как урюпинскую самодеятельность. А зря. Поскольку — да освищут меня приверженцы вышеописанной традиции — фильм-то при всей непритязательности своей получился на удивление качественным, по силе эмоционального воздействия вполне достойным встать в один ряд с современной ему западной, многими лаврами увенчанной классикой о «земной любви пределах».

Чтобы накалить страсти до этих пределов, Вилену Новаку в «Дикой любви» не пришлось прибегать ни к одному из наработанных зарубежными режиссерами приемов давления на зрительскую психику — в них просто не было необходимости. Достаточным оказалось чутко и добросовестно, в обыденной стилистике, не сгущая красок зафиксировать время и место, — и неизбывный трагизм существования персонажей полился с экрана свободно и естественно, сливаясь с личными ощущениями всех переживших те годы разломов и распада. Излюбленные европейцами громоздкие сюжетные (чувственно-откровенные, эстетические…) конструкции зачастую глушили «шепоток любви глухой и темной», ради которого, собственно, и затевались их проекты, учащенное же сердцебиение неблагополучной эпохи склонно придавать особый смысл и самому невнятному лепету.

Благодаря точному попаданию в исторический ритм, нехитрая история, рассказанная режиссером Новаком и сценаристом Юрием Коротковым, получилась человечной на разрыв аорты, без капли сентиментальности, без намека на пафос. И — ненавязчиво, помимо замыслов символичной. Юное, ангелоподобное существо, посланница ностальгии прабабушки (дворянская порода, институтский прононс, тоска по несуществующей Родине), прилетает из текущего молоком и медом Сан-Франциско в пореформенный Киев подышать дымом бабкиного Отечества. Ее внимание закономерно привлекает самый завидный мальчик в классе, она (не по-ангельски, а как-то совсем наоборот) соблазняет его царствами земными (американский паспорт, частный колледж, папин блат для работы в Microsoft) и почти уносит с собою в заокеанский рай, но возникают тянущие юношу обратно в местное гноище обстоятельства: былая любовь, сирота из специнтерната, не желающая расставаться с единственной радостью, которую она когда-либо видела в жизни… Америка, снимающая человеческие сливки со всего мира простым разворачиванием заманчивых перспектив перед завидущими глазами, гуманно предлагающая ею обделенным койко-места в дорогих психиатрических клиниках в качестве компенсации за потерю. Истерзанное, униженное, осиротевшее, лучшего, любимого лишаемое постсоветское государство, бессильное это предовратить и оттого абсурдно агрессивное. «У богатого было очень много мелкого и крупного скота, а у бедного ничего, кроме одной овечки, которую он купил маленькую и выкормил, и она выросла у него вместе с детьми его; от хлеба его она ела, и из его чаши пила, и на груди у него спала, и была для него, как дочь». Эту-то овечку богатый и забрал, когда ему так поблажилось…

Фильм поражает редкой добротностью всех без исключения актерских работ. Совершенно феноменальна Ксения Качалина — темный ангел, трагическая сирота, маленькая женщина со взглядом волчицы, роковая и ранимая, алчущая тепла, семейной, выборочной любви, человеческой близости. Не менее потрясающий Дмитрий Лаленков — еще более изломанный нескладной, несправедливой к нему жизнью, неумело и отчаянно, переходя все грани дозволенного цепляющийся за ту, к которой почему-то привязался в этом хаосе. Ксения Боголепова — маленький счетовод своих выгод под личиной Карлсона без пропеллера, Александра Фомичева — умная, стервозная, но неудачливая красавица, холеный мажор Щегольков, ухоженная, надменная Удовиченко… Тонкая, нюансированная лепка актерами выпуклых, прямо из жизни на экран шагающих персонажей в «Дикой любви» — еще та, советской закваски, бескомпромиссная и добросовестная. Такой игре не нужны никакие кинематографические подпорки. В ней и ересь от души. И улицы Киева-Вия щемяще прекрасны, как их ни уродуй…

Первый раз этот фильм я увидела, когда мне было 13 лет. И тогда он произвел на меня колоссальное впечатление. Это вам не платонические отношения девочки и мальчика, это история не совсем нормальной любви. «Дикой» любви. Потом фильм надолго пропал с экранов, и вновь я увидела его лишь десять лет спустя. И посмотрела его уже совсем другими глазами.

В центре сюжета, как это часто бывает, — любовный треугольник. Вернее даже четырехугольник. Но здесь интересны скорее сами герои, чем взаимоотношения между ними.

Маша. Детдомовская девочка, с большими проблемами с психикой. В фильме об этом ничего не сказано, но, по-видимому, в ее детстве произошло что-то очень страшное, что оставило неизгладимый след в ее жизни. Она замкнута, нелюдима, склонна к истерии. Единственный ее близкий человек — воспитательница Раиса Николаевна, искренне полюбившая девочку. И вот, как лучик света, в ее жизни появляется Он. Заботливый, умный, добрый. А главное, любящий ее, Машу. Кажется, настоящий подарок судьбы для такой девчонки. Он — лучшее, что когда-либо было в ее жизни. И она никогда и никому его не отдаст.

Максим. Мальчик-мажор. В его жизни не было трудностей. Любящие родители, материальный достаток. Он привык, что каждое его желание, любая его прихоть должны исполняться. И одной из таких прихотей стала Маша. Она оказалась для него чем-то вроде игрушки. И он не то, чтобы подонок, нет. Ведь сначала он искренне верит, что сможет стать для Маши тем самым принцем на белом коне. Просто в силу своего воспитания он не способен понять последствия своего предательства.

Сьюзен. Милая девочка, приехавшая из Америки. Вроде бы наивная и простая. Но однако, наличие девушки у Максима, ничуть не помешало ей предпринять поистине масштабную кампанию по его завоеванию. И поэтому ее совершенно не жаль.

Андрей. На фоне Максима он неожиданно оказывается положительным героем. Кажется, действительно любит Машу. Но как-то забывается, что сначала он грубо насилует! несовершеннолетнюю девчонку. А она молчит, потому что защитить ее некому.

Фильм очень неоднозначный. С одной стороны, он является достойным продуктом эпохи «разгула демократии», а с другой — тема любви и предательства всегда интересна. И прекрасная игра актеров делает его актуальным в любые времена.

8 из 10