До и после

Для маститых драматических актёров сотрудничество с постановщиком Барбетом Шрёдером считалось престижным. Ведь он относился к сподвижникам направления, получившего в истории кинематографа название «Французская новая волна», и оказавшегося настоящим эпохальным событием. С одним из главных представителей направления — Эриком Ромером — Шрёдер даже успел основать продюсерскую компанию. А после того, как картины Шрёдера типа «Пьянь» (1987), которая рождалась при больших трудностях, например, Барбет долго не мог найти спонсирование на постановку; кстати, «Пьянь» была в номинациях на «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах; и типа «Изнанка судьбы» (1990), за режиссуру которой Шрёдер попал в окончательный список претендентов на «Оскар», то статус и авторитет Барбета укрепился.

Так что нет ничего удивительного в том, что в его новой драме «До и после», вышедшей на экраны в 1995-ом году, дали своё согласие на съёмки рекордсменка по количеству номинаций на «Оскар» Мерил Стрип и, вероятно, самый известный и востребованный североирландский актёр Лиам Нисон, а компанию им составил, наверное, самый завистный молодой актёр на тот момент Эдвард Фёрлонг, заполучивший роль Джона Коннора в культовом сиквеле «Терминатора», но об этом уже все давным-давно знают. Итак, в центре сюжета «До и после», основанного на книге Роселлен Браун (адаптатором, кстати, стал Тед Тэлли, у которого в послужном списке уже был «Оскар» как раз в категории «Лучший адаптированный сценарий» за работу над созданием классики психологического триллера «Молчание ягнят»), лежит семья Райанов: супруги Кэролин и Бен (Стрип и Нисон соответственно) и их двое детей — старший сын Джэйкоб (Фёрлонг) и младшая дочь Джудит (Джулия Уэлдон). Они явные представители обеспеченного класса американцев, но однажды Кэролин и Бен узнают, что их сын, возможно, причастен к убийству…

Да, разумеется, что это переломный момент в их жизни, который разделил её на «до» и «после». Это острая социальная и психологическая проблема, с которой вряд ли кто-либо желает сталкиваться от своего рождения до самой смерти, но, к сожалению, такое случается с печальной регулярностью. Шрёдер и Тэлли затрагивают сложную тему, достойную дебатов и полемики, горячих споров и долговременного анализа. Так что мы все, как зрители, были вправе ожидать глубокой драмы от ленты «До и после». Но почему-то со всем своим талантом Шрёдер как-то то ли поверхностно отнёсся к поставленной задаче, разыграв какую-то натужную трагедию, где эмоциональные всплески порой были необоснованными и явно выпадали из логического хода действия. Достаточно даже сложно представить, что совершенно разные люди — герои Стрип и Нисона — столь долгое время жили в счастливом браке. У них разные взгляды на жизнь, не видно, чтобы они могли поддерживать друг друга, они словно существуют сами по себе, раз за разом попадая в скандальные ситуации. А редкие моменты просветления сложно принять как историю про добрых семьянинов, готовых протянуть друг другу руку помощи.

Пожалуй, что разделю мнение некоторых отдельных зрителей, которые были поражены игрой Мерил Стрип. И при этом, это не лестное замечание, а как раз наоборот — её героиня несёт какую-то сумятицу, постоянно пытается что-то сделать, но очевидно же, что все её поступки могут привести к ещё большим плачевным последствиям. А вот героя Нисона можно ещё понять, в особенности вначале, когда в состоянии аффекта он начинает совершать поступки, которыми другой бы человек задался вопросом об их правильности. Но, опять же, списать это можно на эмоциональный надрыв и психологическую яму, в которую попадает Бен как отец. Эдвард Фёрлонг уже доказывал, что он неплохой актёр драматического жанра, и в картине «До и после» он неплохо это подтвердил. И если бы не выпивка вкупе с наркотиками, этот, как он сам заявляет на половину русский американец, мог бы стать заметным актёром, но слава и деньги явно подвели Фёрлонга. И хочется отметить сильную игру Альфреда Молины, воплотившего образ адвоката, готового играть по жестоким правилам и залазать под кожу. Пожалуй, что Молина сыграл в «До и после» самую выразительную роль по сравнению с другими персоналиями.

Конечно, данная картина не относится к каким-то провальным, но с такими именами в титрах мы могли рассчитывать на нечто большее, с такой сюжетной тематикой фильм мог бы претендовать на многочисленные награды, но с самого начала что-то не задалось. И, пожалуй, вина здесь лежит целиком и полностью на Бербете Шрёдере, режиссёре картины, который поставил её как видел, но с такой душераздирающей трагической ситуацией он обошёлся как-то посредственно и неубедительно. Поэтому лишь:

6 из 10

Кэролайн — врач, лечащий детей. Бен — скульптор, ваяющий причудливые металлоконструкции. У них милая дочь Джудит и прекрасный 16-летний сын Джейкоб, умница и отличник. Но в один ужасный вечер в дом Райанов приходит шериф и заявляет, что Джейкоб зверски убил девушку…

«До и после» — классическая голливудская драма со стройной драматургией, прилежными актерскими работами и высокой моралью, которая одновременно и плюс и минус фильма. Ведь вопрос зрительского интереса и финального катарсиса не в том, насколько «правильно» с высокодуховной точки зрения закончится картина, а в том, насколько герои остаются верными своим убеждениям и той цели, к которой идут на протяжении всего повествования. По-настоящему привлекательный персонаж для зрителя — это сильная личность, которая может низко пасть и даже не раз, но всё равно расправит крылья и будет бороться до конца. И если даже потерпит крах в финале, то помрет физически или морально за свою заветную мечту, искреннюю страсть, субъективную правду. А если герой вдруг прогибается под гнетом обстоятельств, ломается, отступает, то публика хочет понять причины собственного предательства персонажа, его вынужденной слабины, и можно ли оправдать его за это и не перестать уважать. И посему герой в итоге либо восхищает, либо разочаровывает, что во многом определяет и степень полученного удовольствия от фильма в целом.

В картине Барбета Шрёдера исследуется актуальная и непростая дилемма: правильно ли отдавать члена семьи на растерзание правосудию за совершенное преступление, или же нужно его защищать до конца, даже если вина неоспорима, просто потому что он родная плоть и кровь? В начале истории реакция родителей на сообщение, что их сын (возможно) жестокий убийца, неоднозначна. Мать (Мэрил Стрип) принципиально не верит, что ее мальчик мог сотворить такое и считает, что он тоже жертва, как и погибшая девушка. Отец (Лиам Нисон) за сына горой вдвойне, и даже быстро убедившись по найденным уликам, что Джейкоб «всё-таки что-то совершил», готов яростно защищать его от полиции, даже лично преступая закон. Оба родителя, пусть и по-разному трактуя ситуацию, хотят спасти чадо от тюрьмы, ибо даже если он и виновен, то «это досадный несчастный случай, а девушку все равно уже не вернешь». Да, мать по убеждениям ближе к букве закона, отец — куда дальше, и ситуация противоречива для зрителя (у каждого преступника есть сопереживающие близкие, и что же теперь никого в тюрьму не сажать?), но вызывает уважение принятое решение — защищать сына не смотря ни на что! Да, пусть мы плохие, пусть наш ребенок убил, но мы не дадим ему гнить за решеткой, даже если придется укрывать его и уничтожать улики! А режиссер усиливает веру публики в спорной правоте семьи Райан, показывая, что же случилось с девушкой на самом деле, из чего следует, что Джейкоб не так уж и виноват, чтоб закрывать его на много лет. И кажется, что «До и после» — это история спасения грешника от социальных законов во имя некой высшей справедливости в последней инстанции, когда почти случайная смерть девушки не требует того, чтобы необратимо поломать судьбу невольному душегубу в нежном возрасте.

Но во второй половине фильма убеждения героев стремительно буксуют и дают задний ход. С одной стороны добавляется еще одна мрачная проблема, когда сам Джейкоб борется с совестью и не может четко понять, должен ли он избежать наказания или всё же должен его понести? Но он несовершеннолетний, и по сути в данной ситуации родители решают — как правильно, учитывая мнение сына (а точнее даже не мнение, а хаотичные душевные муки), но самостоятельно определяя, что надо делать во благо ребенка. И первой отступает мать, вдруг уверовав, что «суд все поймет», а потом и отец, не желая перечить воле сына ради сохранения близкородственных отношений. Подобный сюжетный поворот понятен ради желания свести всё к упомянутой в начале рецензии «высокой морали», но для героев Стрип и Нисона это стыдливый шаг назад в борьбе, фактически жалкая капитуляция, добровольная сдача оружия перед Фемидой. И постскриптумом их «слабого» решения становятся слова адвоката после оглашения приговора: «Вы по-прежнему считаете, что поступили правильно?»

Поэтому «До и после» — кино, снятое так, чтобы нравиться, этакое правильное-правильное, о том, как должно быть в идеале с позиции правосудия. Вот только станет ли наш ребенок лучше, после того, как расплатится арестантской робой за ошибку, а не за умышленное зло? И станем ли счастливее опосля своего праведного поступка мы, родители, поставив сына в угол тюремной камеры?

7 из 10

Этот фильм привлек мое внимание исключительно дуэтом Мэрил Стрип и Лиама Нисона. Королева Голливуда и обаятельный британец снялись вместе в 1995 году в холодной драме французского режиссера «До и после». Мы видим душераздирающую историю преступления и наказания, родительской любви и раскола и проверки на прочность семейных уз.

В небольшом городке произошло жестокое убийство молодой девушки, которое потрясло всех житель. Обвиняемым в убийстве стал молодой парень — сын уважаемых людей. Любящие его родители сначала не верили в то, что он мог такое сделать, но узнав обо всех обстоятельствах из уст сына, стояли за него горой, хотя весь город мечтал посадить парня в тюрьму на всю жизнь. Перед нами холодная история случайного убийства, цены за неосторожность, история о том, как одно происшествие оказалось тотальным событием для всей семьи и отразилось на каждом из члене порядочной семьи. Их жизнь разделилась до этого происшествия, и после…

Фильм оказался нейтральным, как для зрителя, так и для кинокритиков. Главным достоинством картины являются актеры и их игра, сама же история грустная, ледяная и угнетающая. Молодого парня (виновника всей истории) сыграл звезда культового фильма «Терминатор 2» Эдвард Ферлонг. Играл он как-то суховато и холодно. Думаю, что эту роль можно было намного глубже раскрыть. Родителей предельно хорошо сыграли Стрип и Нисон. Их героев было жаль даже больше, чем молодого парня. Они были, как белки в колесе, отчаянно пытались что-то сделать, как-то помочь сыну, но были абсолютно беспомощны.

Суть истории и вся трагедия этой семьи понятна, но думаю, что режиссура была слабой. Эту историю можно было снять намного глубже и драматичнее. Фильм получился одноразовым и чего-то ему все время не хватало.

«До и после» — американская, криминальная драма с привкусом детектива 1995 года. Кино немного суховатое и ему не хватает эмоций. Главных актеров было приятно видеть, но сам фильм в целом недоделанный. Повторюсь, что можно было его лучше и глубже снять.

6 из 10

Фильм можно разбить на две равные части. Своего рода те самые «до и после». Итак, сначала «до». Провинциальный городок, добрые и отзывчивые люди живут в нем. Одной из таких семей являются Райаны, о которых никто дурного слова бы не сказал, до сегодняшнего дня. Дело в том что Джейкоба Райана и Марту Тевернер видели вместе незадолго до того, как Марту нашли мертвой у местечка под названием «Бедная ферма», а Джейкоб и вовсе исчез. Местные жители тут же вынесли вердикт о виновности юноши, полиция так же не сомневается в том что именно Джейкоб Райан является убийцей и только родители мальчика места себе не находят выстраивая у себя в голове теории заговора и то что Джейкоба могли похитить неизвестные. Естественно Каролин и Бен не верят в виновность своего сына, да и какой родитель поверит? Но вот Джейкоб возвращается домой и наступает то самое «после». Момент, когда понимаешь что как раньше уже ничего не будет и то что случилось на «Бедной ферме» навсегда изменит жизнь семьи Райанов и далеко не в лучшую сторону.

И да, помимо очевидной морали в данной истории присутствует мораль скрытая, на которую вряд ли обратишь внимание, если не присматриваться и не прислушиваться к тому что происходит в фильме, а заключается она в том что большинство людей слушают и слышат только себя. Даром что на протяжении всей картины никто не поинтересовался чего же хочет сам Джейком, а все только и делали что гнули свою правду. Что глава семейства Бен Райан, который всячески пытался выгородить своего сына и пошел ради него даже на то чтобы нарушить закон. Но действительно ли Бен руководствовался любовью к сыну или все его поступки были продиктованы чувством вины? Это очень интересный вопрос, ответ на который я предоставляю найти вам, уважаемый зритель. Что мама юного героя — Каролин, которая пыталась поступить правильно, руководствуясь тем что все люди от природы добрые, а раз они добрые то они поймут и не осудят. Что сестра героя, которую по большей части интересовало то как поступок совершенный братом отразится на ней самой. По сути Джудит винить не за что, ведь она перепуганный ребенок не знающий что ей делать, вот только родители с головой ушли в проблемы брата, оставив девочку буквально на произвол судьбы. Что местные жители, которые уже вынесли вердикт и уже готовы были повесить малолетнего убийцу, не пытаясь разобраться в происходящем. И по сути своей Джейкоб остается наедине с самим собой и произошедшим, в то время как остальные герои «пытаются помочь» даже не удосужившись узнать, а нужна ли ему такого рода помощь или нет. Тут есть о чем подумать, не находите?

Что же касается непосредственно актеров, то все справились со своими ролями очень хорошо и в целом веришь каждому из героев, но отдельно мне все же хотелось бы выделить Альфреда Молину, что блестяще разыграл партию адвоката Паноса Демериса. С самого начала данный адвокат предстает перед зрителем как циничный ублюдок, для которого абсолютно не важно кого он защищает Андрей Чикатило или Джона Коффи, главное чтобы ему за защиту этих людей платили, а уж Демерис найдет способ превратить серийного убийцу в святого. Но ближе к концу картины понимаешь что ему на самом то деле не наплевать кого он защищает и что люди для него не просто набор цифр на бумажке. Тем самым Панос Демерис предстает перед зрителем в ином свете и является пожалуй главным положительным героем в этой истории не смотря на все его «закидоны».

Подводя итог, хочется сказать, что пред нами предстает крепкая драма повествующей о том что любое преступление обязательно повлечет за собой наказание, а так же о том как важно сначала думать, а уже потом делать. Ведь совершив какой-нибудь необдуманный поступок или подав плохой пример своему ребенку ты уже ничего не исправишь и будешь вынужден столкнутся с последствиями принятого в впопыхах решения.

7 из 10