Дьявольски ваш

Жюльен Дювивье — классик французского кино. «Пепе ле Моко», «Голгофа», «Мари-Октябрь», «Дьявол и десять заповедей». Каждый из перечисленных фильмов — по-своему шедевр, но шестидесятые годы подкосили и такого мастера.

Сюжет, знакомый вам по «Заворожённому» Альфреда Хичкока и доброму десятку других фильмов. Человек потерял память в результате аварии. Когда он приходит в себя, то оказывается владельцем богатого дома, состояния и очаровательной жены. К тому же и друг поблизости. О чём ещё мечтать? Но постепенно герой Алена Делона вспоминает реального себя и начинает понимать: что-то здесь не так. Но вот что?

По форме — психологический герметичный детектив. Единство времени и места действия. Актриса Зента Бергер источает флюиды чувственности и составляет достойный дуэт Алену Делону. Фильм снят экономно в плане выразительных средств, и некоторые сцены (попытка побега персонажа Делона по просёлочной дороге) просто каллиграфичны. Всё держится на игре актёров и мастерски выстроенных мизансценах, на протяжении большей части фильм смотрится с интересом, но, увы, постепенно элементов театральной мелодрамы среднего уровня становится всё больше и больше, и по итогам просмотра остаётся чувство некоторого разочарования. Заявка у режиссёра и актёров была явно на большее. Да и «правды характеров» явно не хватает. Почему нельзя было пригласить человека с восточной внешностью на роль слуги-китайца? (Хотя учитывая экзотичность собравшейся компании это как раз объяснимо). Неужели ветеран войны в Алжире не может сбежать из поместья? И так далее. В общем, предыстория жизни персонажей порождает при просмотре вопросы к режиссёру и сценаристу.

Любопытный, но далеко не лучший фильм с участием Алена Делона, любопытная, но не лучшая режиссёрская работа Жюльена Дювивье.

6 из 10

Как детектив эту ленту мне смотреть было не очень интересно. А вот в аспекте психологии лента оказывалась вполне состоятельной. Милые провинциальные французские буржуа. Это мир в котором все стабильно, течет размеренно и не выходит из под контроля. Милые разговоры ни о чем. Спокойствие и отсутствие нужды. Так точно над этим усмехается Дювивье окрашивая фильм в солнечные, теплые тона. Чрезмерные прогулки на пленэре не так просты, стоит немного присмотреться к деталям — и уже выясняется, что во дворе закопан труп, а все вокруг — ложь для поддержания этой самой стабильности.

При всей своей однозначности этот фильм оказывается несколько более глубоким, чем кажется. Есть один момент, который полностью не вписывается в жанровую простоту ленты. Право, ну совсем лишними тут выглядят отсылки к службе в Индокитае. Однако если вдуматься, то они отражают сокрытое. Рубцы зарубежной кампании еще не зажили. Дювивье был по-своему тактичен.

Я бы отметил этот фильм замечательной чувственной химией между Зентой Бергер и Аленом Делоном. В те годы актрисам было достаточно сложно выступать в дуэте с этим актером. Он был в некотором роде эгоистом, оттягивая все внимание на себя. А тут вышло вполне состоятельное противостояние, перерастающее в нечто прагматическое, но при этом точно выходящее за пределы рационального. И за всем этим «буржуазным клевером» куда интереснее следить за Мужчиной и Женщиной. Тут уж Дювивье позволил себе развернуться во всю мощь. На первый взгляд непритязательно, но если приглядеться — вполне заслуживает внимания.

7 из 10

Последний фильм Жюльена Дювивье «Дьявольски Ваш».

Жюльен Дювивье же, позволю себе заметить, как режиссёр, входит в Большую пятёрку режиссёров классического французского кино, Жан Ренуар, Рене Клер, Мерсель Карне, Жак Фейдер и Жюльен Дювивье.

Завязка фильма, такова. Жорж Кампо приходит в себя, выйдя из комы после автокатастрофы. При чём, в состоянии полной амнезии. Оказывается, у него имеется приличное состояние и красавица жена. Живи да радуйся, да что-то во всём этом не сходится. И чем дальше, тем больше и больше нестыковок. Жорж Кампо начинает подозревать, что он совсем не тот за кого его выдают окружающие.

Фильм балансирует на грани детектива, психологического фильма и мелодрамы. Главный герой ищет себя в воспоминаниях и в случайных и не случайных окружающих его элементов. И вот только картинка истинного положения вещей начинает по немного прорисовываться в его душе человеческой, просыпается страх потери жизненных благ и искушение вступить в игру, /не зря ж он весь фильм не выпускает игральные карты с рук/. Почему б и ему не сорвать у судьбы свою долю.

И тут детективная история плавно переходит в совсем другую категорию.

И в который раз задаёшь себе тривиальный вопрос, так что же такое хорошо и что такое плохо.

В общечеловеческих понятиях. Когда приходит момент и тонкая граница обмана, подразумевающего собственную выгоду, переходит в разряд преступления. А ложь во спасение, порождает ещё большую ложь и так в геометрической прогрессии. И самое страшное в понимании того, что пути обратно в таких случаях просто не бывает.

У Жюльена Дювивье детективная фабула это не более, чем материал. Материал, из которого он создаёт то, что он считает нужным. Потому и получается фильм не только для развития интеллекта, но и для воспитания души. При чём, зритель может быть уверен, фильм снят с истинно французским изяществом, финал будет закономерный, и вместе с тем неожиданный, как «пуля в лоб».

Р.S.

Сразу после окончания съёмок этого фильма, Жюльен Дювивье так же, как его герой попал в автокатастрофу, и по сей причине спустя некоторое время умер, только, что не от полученных травм, а от сердечного приступа.

Фильм очень психологический, и чувств и переживаний в нем, наверное, больше, чем действия (что отличает его, наверное, в лучшую сторону от большинства современных картин с изобилием спецэффектов, но минимумом актерской игры). Причем у меня сложилось впечатление, что герой (Пьер Лагранж) с самого начала догадался, что что-то не так, однако, согласитесь, ведь нелегко отказаться от роскошного загородного дома, выгодного бизнеса и такой красавицы-жены, как Сента Бергер? Об этом же свидетельствует и фраза Пьера о том, что Фредерик (которого он мгновенно вспоминает) «может всё испортить» своим приездом. И все же, полной уверенности в своей правоте у Пьера нет. Но, как известно, бесплатный сыр бывает только в мышеловке, и скоро Пьер полностью осознает, что подозрения его были небезосновательны и он попал в сети зловещего заговора.

Хочется отметить гениальную (как всегда) игру Алена Делона. Мало того, что француз поразительно красив, он очень талантливый актер. Игра Сенты Бергер блекнет на этом фоне, однако, она чрезвычайно хороша собой, и, наблюдая за парой Делон — Бергер, получаешь чисто эстетическое удовольствие.

Одним словом, это неординарный фильм, который может захотеться пересмотреть вновь.