Есть кто-нибудь дома?

Каждый сходит с ума по своему. И это отнюдь не пустые слова, а вполне себе реальная данность, ведь по сути всех нас тревожит что-то особенное, изводит и порой даже заставляет принимать откровенно неадекватные решения. Кому-то удается справиться с этим самостоятельно, однако необходимо признать, что для борьбы с неудовлетворением от жизни, всяческими фобиями и разочарованиями необходима благоприятная обстановка, позволяющая отвлечься и по возможности не возвращаться мыслями к тому, что вызывает тревогу, злобу, а также прочие, далеко не самые приятные эмоции и чувство. А ведь далеко не у всех есть возможность в один момент взять и скинуть с себя весь тот моральный груз, который давит каждый день и фактически доводит до сумасшествия. Подавляющему большинству депрессивных обывателей приходится просить помощи на стороне, или же пытаться совладать с нервами самостоятельно. Последний из вариантов вполне может привести к настоящей катастрофе, от которой страдает не только объект терзаний, но и его окружающие, оказавшиеся в самой настоящей ловушке. Причем иногда сторонним людям не выходит признать в душевно страдающем человеке угрозу, от чего беда может произойти в самый непредсказуемый момент, когда отвернуть события уже не представляется возможным. И неудивительно, что человеческая психика представляет собой лабиринт секретов, разгадать которые в полной мере так никому и не удалось, а такие ремесленники, как Патрик Каннингем, стараются использовать ее в своих целях и тем самым вызывать резонанс, там, где его, к сожалению не наблюдается. Именно это режиссер и совершил с лентой под названием «Model Homе», которая также известна, как «Кто-нибудь дома?».

Итак, сюжет фильма знакомит нас с матерью-одиночкой Камиллой (Моник Кернен), в жизни которой наступили далеко не самые лучшие времена. В одиночку воспитывая юного сынишку Джейми (Люк Ганалон), Камилла еле сводит концы с концами, а так как ей банально некому помочь, то ей приходится буквально изворачиваться для того, чтобы обеспечить свою семью всем необходимым. Своего жилья у героини нет, и она просто не в состоянии снимать квартиру за свои собственные финансы, не говоря уже о том, чтобы ее купить. И тем не менее вопреки всем невзгодам, Камилла выглядит весьма доверительно, она опрятна и старается как следует воспитывать своего сына, дабы он вырос добропорядочным гражданином. Так что несмотря на финансовые трудности, Камилла выглядит тем человеком, которому можно доверять, а потому к ней обращается с весьма неплохим предложением Бренда (Кэти Бейкер), представитель крупной компании-застройщика. Согласно полученной от нее информации, по всей Америке ежегодно строится несколько тысяч коттеджей для далеко не бедных людей, однако продать необходимое количество домов в кратчайшие сроки не представляется возможным. А ведь за время отсутствия хозяина, в строении могут появится бездомные или вандалы, да и никто не сможет проверить, в порядке ли крыша, не течет ли водопровод, а также прочие нюансы, требующие внимания. И вот для того, чтобы обеспечить домам временное обслуживание, в них приглашают пожить таких интеллигентных, опрятных и доверительных людей, как Камилла. Естественно, женщина не может отказаться от столь роскошного предложения и вместе с сыном оказывается в одном из таких коттеджей. Но как только она оказывается в доме мечты, то ее начинают одолевать фобии и страхи, которые ранее были скрыты под улыбкой и обходительным поведением. И это может привести к настоящему кошмару.

Существует немалое количество фильмов, рассказывающих о том, как человек постепенно сходит с ума и вроде бы поначалу все было очень даже неплохо, но затем наступает переломный момент, который влияет на все. Однако Патрику Каннингему не получилось пойти по стопам знакового «Бабадука», блуждающего между сверхъестественным и психически безумным. Он выстраивает для нас довольно прямолинейную историю, которая развивается неспешно, порой даже слишком медлительно и во время просмотра не возникает никаких лишних вопросов. Возможно, именно в отсутствии загадочности и таится главная проблема данного фильма, потому что все остальное буквально изложено для нас на блюдечке и остается лишь ожидать, когда уже главная героиня окончательно сойдет с ума и начнет творить при помощи любимого молотка откровенное сумасшествие. А ведь до этого момента нам предстоит пройти немалый путь и высидеть его будет сложно. Режиссер тратит немало времени на то, чтобы со всех ракурсов показать свою героиню и вместе с тем продемонстрировать нам, какие отношения связывают ее с сыном, стоит ли аудитории переживать за него и все ли в порядке с психикой сынишки, оказавшегося запертым в одном доме с самым близким и одновременно страшным человеком в его жизни. Подобные эпизоды довольно интересны, они позволяют раскрыть потенциал Моник Кернен, мотивы ее героини и тонкий душевный настрой, но Патрик Каннингем то и дело пытается произвести на нас еще больший эффект, но в результате запутывается сам, насыщая картину совершенно ненужными деталями, которые никоим образом не исследует грани настоящего безумия. А ведь при помощи Кернен, которая на деле оказалась весьма недурственной актрисой, из этой истории могло бы получиться что-то действительно уникальное, или по меньшей мере не шибко уступающее тому же «Бабадуку». Однако результат оказался предельно неоднозначным, с совершенно лишней претензией на фестивальное признание, что моментально отвадило от фильма большую часть зрителя, рассчитывающее на нечто более вразумительное, глубокое и действительно рассудительное.

Не отнять у фильма и дешевизны съемки, которая постоянно бросается в глаза. У режиссера не было возможности подыскать необходимый реквизит и прочие технические нюансы для того, чтобы его фильм выглядел полноценной историей, которую вполне можно показывать на больших экранах, а не только-лишь для сегмента домашнего видео. Но при этом стоит признать, что операторская работа Джэйсона Кроверса весьма удобоварима, и будь в его распоряжении более дорогая камера, мы бы все-таки получили должный эффект от съемок и «Кто-нибудь дома?» выглядел бы на порядок более сочным. Зато на демонстрацию кровавых сцен и убийств Каннингем постарался не жалеть имеющихся у него средств, от чего терпеливому зрителю будет, на что посмотреть. В основном данные моменты расположены ближе к окончанию истории, когда главная героиня утрачивает последние признаки адекватности и видит то, что нам с вами не представляется возможным, и необходимо признать, что некоторые моменты в действительности вызывают дрожь. Да и тревога за ребенка, оказавшегося в ловушке материнского безумия, лишь увеличивается по мере продвижения хронометража, и это значит, что по крайней мере какой-то эффект от просмотра фильма точно будет, и он далеко не всегда негативный. Жаль лишь то, что Каннингем не взял себе в помощники талантливого коллегу-сценариста, чтобы разнообразить свое детище и сделать из него нечто более острое и внятное.

4 из 10