Красная сирена

Лично я подвержен сентиментальным настроениям к французскому кинематографу. Фильмы, выпускаемые этой страной, нельзя спутать ни с какими другими. В них есть дух, в них есть шарм, в них есть индивидуальность, есть настроение, есть особая атмосфера. Сколько выдающихся и так любимых нами актёров родилось во Франции? Вот то-то же.

Но в последнее время наметилась непрятная тенденция: как и в голливуде, так и во Франции возникли чёткие очертания кризиса идей. Это происходит и с комедиями, что особо удручает, вот поэтому меня заинтересовал остросюжетный фильм «Красная сирена» по роману Мориса Ж. Дантека (по его же произведению будет в последствии поставлен ещё один схожий жанром и действием фильм «Вавилон Н. Э»). Казалось, что французы смогут поставить что-то этакое, что заставит содрогнуться.

Дрожь была, но она возникала не так часто, а всё из-за того, что режиссёр фильма Оливье Мегатон почему-то отказался от французского индивидуализма и поставил фильм на голливудский манер. Погони, драки, перестрелки — весь арсенал боевика из страны грёз, но где же яркость, мощь, собственный поход? Увы, этого практически не случилось. Почему практически? Есть всё же в «Красной сирене» свой момент, который как раз и доводит до дрожи, волнует внутри, вызывает, я бы сказал, чувство беспокойства. И это — особая атмосфера картины.

Действительно, атмосфера в картине — то, что надо. Создатели настолько сгустили краски, что чувство безысходности, финальной трагедии не отпускает с того момента, как главная героиня, девочка по имени Алис (Александра Неграо) бежит прочь от своей матери, богатой дамочки со связями и садистскими наклонностями, в компании с наёмником (Жан-Марк Барр, да-да, тот самый ныряльщик из легендарной «Голубой бездны», немного постаревший, но такой же харизматичный). За ними устраивается целая охота, но постепенно она набирает обороты, доходя до беспредела, который больше присущий, как я и говорил, Голливуду.

Но фильм смотрится всё же благодаря этой атмосфере. Хотя эта липучая, как паутина, жестокая, как паук, атмосфера не всем придётся по вкусу. Ещё один плюс «Красной сирене» — это несколько параллельно развивающихся сюжетных линий, отчего фильм не превращается в одностороннее движение. Ведь кроме основной линии — побега девочки и наёмника — идёт линия про офицера полиции в образе Азии Ардженто. Это толково расставленные акценты, чтобы интерес зрителя был прикован к нескольким моментам картины.

Что же, режиссёр Оливье Мегатон после шестилетнего перерыва получит право снимать третью часть «Перевозчика», затем вторую «Заложницы». Особых успехов он не добьётся, как можно увидеть из среднего рейтинга картин, но всё-таки «Красная сирена» поможет ему заявить о себе, как о режиссёре, способном поставить довольно неплохой боевик. «Красная сирена» — фильм больше на любителя, но драйв и адреналин присутствуют, а атмосфера пугающая. И всё же лента не без огрехов, о чём я сказал выше, и поэтому:

6 из 10

«Красная сирена» — еще один леоноподобный боевичок на тему обездоленной малышки и убийцы-профессионала. Причем до оригинала ему ох как далеко: актеры не блещут, сюжет зияет дырами, эмоциональный накал то и дело падает до нуля. Тем не менее, один просмотр «Сирены» я бы настойчиво рекомендовала, ведь у фильма есть ряд неоспоримых преимуществ. Его несомненно оценят:

Поклонники Азии Ардженто, которая неожиданно вышла из образа «суровой обнаженной леди» и продемонстрировала невероятную мягкость, незащищенность и жертвенность, соединенные с решимостью и верностью долгу. Детектив Анита Старрел в ее исполнении похожа на еще одну девочку… только выросшую и с пистолетом в кобуре.

Любители жанра. Может быть, «Сирена» в целом не слишком блещет, но в ее активе одна из самых роскошных перестрелок, какие мне только приходилось видеть: длинная, разрушительная, остервенелая. Намеренно замедленная саундтреком, но при этом удивительно динамичная. С применением таких эффектных пушек, что Терминатор обзавидовался бы.

Те, кто испытывает слабость к харизматичным социопатам. Я сама отношусь к этой категории, поэтому весь фильм с неослабевающим интересом следила за демонической Евой в великолепном исполнении Фрэнсис Барбер. По существу, именно этот персонаж определяет оригинальность фильма. Смуглянка Элис бежит не просто от громил, а от убийц, посланных матерью. Матерью, профессионально торгующей оружием, а на досуге снимающей врагов в снафф-лентах. Королевой улья, пользующейся помощью всяких ублюдков и за это оставляющей их в живых. Ощутимо излучающей зло женщиной, которая приходит к дочери в кошмарах. «Ты ведь очень плохо себя вела… Элис, ты не представляешь, как ты меня огорчила… О, дорогая!»

6 из 10

Она жестока беспощадно,
Страданья ее не смутят.
А ну-ка попробуй приказа
Не выполнить, будешь не рад.

Э. Багрицкий

Жил-был один французский писатель (имени я не помню, но это и не так важно), но именно по его романам были поставлены фильмы «Вавилон Н. Э» и «Красная сирена». Поэтому фильм можно назвать вполне самостоятельной экранизацией и проводить какие-либо аналогии с «Леоном» просто бессмысленно. Ну, прочел Бессон книгу, ну навела она его на мысль, но ведь не плагиат же это. Ладно, спорить не буду, тут у каждого свое мнение. Перейдем к фильму.

Что больше всего разочаровывает, это хронометраж. При не столь большом количестве действий, времени на все отводится достаточно много. И иногда это начинает раздражать. Следовало бы сделать картину либо более динамичной, либо более короткой. Местами я чуть ли не засыпала.

Втрое, сюжет не настолько интригующий, чтобы полностью захватить внимание зрителя и удерживать его все два часа. Девочка сбегает от матери-злодейки, и просит случайного человека помочь ей попасть в Португалию к отцу. То, что ее попутчик Хьюго — наемный убийца, ей придется очень скоро узнать. Но только он с его навыками может помочь ей справится с наемниками матери.

Ничего необычного, ничего, что могло бы удивить или пробудить интерес. Стандартно, но вполне крепко. На любителя.

И все-таки есть в «Красной сирене» что-то неуловимо притягивающее взгляд. Не то работа оператора, не то символическая игра света. Лента вообще получилась очень светлая, света много, он везде. Но это не теплый солнечный свет. Он холодный и до ужаса чужеродный. Не согревающий, ледяной, о который, кажется, можно порезать пальцы. Холода картине добавляет еще отражение света на сером влажном асфальте, где местами пророс мох. Свет скользит по нему, но не играет на нем, а словно, прорезает его на сквозь, нанося открытую незаживающую рану.

А затем, практически в конце свет меняется еще три раза, вместо героев создавая настроение, отражая их эмоции. В сцене встречи девочки и отца, свет приобретает теплые летние краски, становится по-настоящему солнечным. Следующая сцена — разговор Алисы с матерью, момент, и солнце исчезает, складывается впечатление, будто небо затянуто тучами. Взрыв лодочного сарая, в котором остался Хьюго — здесь мы впервые видим небо, и оно в момент взрыва становится совсем черным.

Не знаю, разыгралось ли мое воображение, получилось ли так случайно, либо же это была задумка авторов, но игра света и тени, и тот смысл, что скрыт в нем — действительно стоят того, чтобы рекомендовать «Красную сирену» к просмотру.

К моменту начала моего просмотра «Красной сирены» мне было известно лишь то, что к ленте какое-то смутное отношение имел Люк Бессон, а так же интригующий отзыв, который я прочитал на одном сайте «Так же хорошо, как «Леон», только лучше». Как же так, Бессон позволил кому-то покуситься на бессмертную историю и даже уступил первенство? Почему же фильм так малоизвестен? Я уже хотел забыть про прочитанное чьё-то личное мнение, но любопытство победило. В итоге, как оказалось, Бессон к этому фильму отношения не имеет, а «Леон» был, есть и остаётся классикой.

Кратко о сюжете. Девочка Элис, спасаясь от своей злой матери, хочет уехать к своему отцу в Португалию. Она обращается в полицию, но там к ней относятся скептически. Помощь приходит от одинокого киллера Хьюго (Жан-Марк Барр), который, в отличие от своего бессоновского коллеги, сразу берётся спасать беглянку. По дороге к ним присоединяется хороший полицейский, в исполнении Азии Ардженто. По пятам следуют подручные злобной мамочки, а отца, возможно, нет в живых.

«Красная сирена» фильм довольно слабый. Действия персонажей надуманы. Для сравнения, я верю Леону с его боязнью впустить кого-то в свою жизнь, а Хьюго напротив, не только не вышвыривает забравшегося ребёнка в его машину, но и с готовностью сопровождает его через пол-Европы к отцу. Разве так поступит профессиональный убийца? Мать девочки тоже вызывает серьёзные вопросы. Она больше похожа на злую королеву из сказки, которая расчленяет бензопилой неугодную прислугу и любит наблюдать за мучениями людей с садистским сладострастием. На удивление, у неё нормальная, адекватная, сообразительная дочь, которая понимает, что её мать монстр и даже в подтверждении этого предъявляет полиции доказательства. Лично мне приятно смотреть на Азию Ардженто не смотря ни на что, но здесь она с боку припёку. Не будь её персонажа, ничего не изменилось бы. И ещё один большой минус — невнятный финал с исчезновением Хьюго и загадочной фразой Ардженто: «Я подумаю» на предложение девочки отправиться куда-то с ней и её отцом.

В итоге у нас чудовищная сказка c хорошими перестрелками и затянутым хронометражем.

5 из 10