Красный след

Действие фантастического боевика происходит в России будущего, обрисованного весьма интересно. В абсолютно криминальном демократическом обществе, где президент — женщина, в очень неприятную ситуацию попадает американский контрабандист Уэйд.

После очередной операции его и его любимую женщину предает и убивает друг и коллега Меррик. Высший чиновник российской полиции, следивший за ребятами, приказывает сжечь тело женщины, а тело Уэйда воскрешается при помощи определенной технологии.

Расчет очень прост — оживший Уэйд сбежит и будет мстить. А месть будет означать разгром опасной бандитской группировки. Так оно и происходит, но как будут развиваться события далее…

Действие фантастического боевика происходит в России будущего, обрисованного весьма интересно. В абсолютно криминальном демократическом обществе, где президент — женщина, в очень неприятную ситуацию попадает американский контрабандист Уэйд.

После очередной операции его и его любимую женщину предает и убивает друг и коллега Меррик. Высший чиновник российской полиции, следивший за ребятами, приказывает сжечь тело женщины, а тело Уэйда воскрешается при помощи определенной технологии.

Расчет очень прост — оживший Уэйд сбежит и будет мстить. А месть будет означать разгром опасной бандитской группировки. Так оно и происходит, но как будут развиваться события далее…

Действие фантастического боевика происходит в России будущего, обрисованного весьма интересно. В абсолютно криминальном демократическом обществе, где президент — женщина, в очень неприятную ситуацию попадает американский контрабандист Уэйд.

После очередной операции его и его любимую женщину предает и убивает друг и коллега Меррик. Высший чиновник российской полиции, следивший за ребятами, приказывает сжечь тело женщины, а тело Уэйда воскрешается при помощи определенной технологии.

Расчет очень прост — оживший Уэйд сбежит и будет мстить. А месть будет означать разгром опасной бандитской группировки. Так оно и происходит, но как будут развиваться события далее…

Недалекое будущее, Россия. Страна с передовыми технологиями и выдающимися учеными, и вместе с тем — коррупционная яма, на дне которой живет большая часть обнищавшего населения. Порядок поддерживается методом кнута и пряника. Жесткий контроль полиции представляет силовой метод решения проблем, а возведенная в статус культа похоть стала легальным наркотиком, удерживающим людей в сладком гедонистическом тумане. Словом, имеем более-менее современную Россию, минус Милонов-Мизулина и умножить на утрированность фантастического боевичка категории «В». И в сердце этой страны ищет мести единожды убитый, но воскрешенный Уэйд. Его путь пролегает через разлагающиеся останки бывшего СССР, Большой театр, публичные дома и застенки КГБ. Как говорят Грейджои, «то, что мертво, умереть не может», а значит, предатель и убийца будет покаран, будь он хоть сто раз Марком Дакаскасом.

Безусловно, как и всякий уважающий себя режиссер трэша, Тибор Такач является фетишистом чуть более, чем полностью. Его настолько увлекает антураж полуразрушенной, киберпанковой России, что этим сложно не проникнуться. Внушающая величие советская символика на ветшающих стенах, Большой театр, превратившийся в виртуальный бордель, нудистские дискотеки в Доме культуры, смахивающий на помесь Берии и Антона Павловича Чехова Генеральный Прокурор, и, как венец фантазии автора, красивая девушка в мини-юбке, бюстгальтере и небрежно накинутом плаще, палящая из автомата на фоне красной звезды. Даже личность калибра Рутгера Хауэра кажется немного растерянной во всем этом эклектичном СССРоссийском безумстве. К счастью, потерянную в лабиринте товарищей кинозвезду уверенно ведет за собой очаровательная итальянская актриса Ивонн Шио, которая половину экранного времени проводит голой, а вторую половину — раздавая люлей всем, несогласным с линией партии.

Само собой, к таким фильмам следует относиться по-особому. Помимо стандартных родовых травм B-movie, «Красный след» обладает и собственными уникальными недостатками. Понятно желание Такача разнообразить до скрежета зубовного надоевшую историю парня, мстящего бывшему напарнику, в определенный момент ставшему предателем. Он всеми способами пытается избежать протоптанных троп. Нет, Уэйд вовсе не хочет свести счеты с противником, ему всего лишь нужны деньги — его доля в последнем дельце, из-за которой он и получил пулю в голову. Умный мужик понимает, где личное, а где бизнес. Также режиссер не чурается легкой психоделики — как в виртуальных грезах персонажей, так и в сюжетной линии собственного сценария. В частности, Ариадну, ведущую героя по закоулкам Москвы, проститутку по имени Марину К. играет та же актриса, что и девушку Уэйда Катю, убитую в самом начале фильма. При этом сам воскрешенный Уэйд девицу не узнает, а в его эротических видениях фигурируют они обе. Это сильно сбивает с толку. Можно было бы вообразить, что бюджет фильма столь мал, что Такач физически не смог пригласить двух актрис, довольствуясь одной Шио и десятком париков, но нет… Внимательных зрителей в конце фильма ждет тоненький намек, едва заметный сюжетный твист, уводящий львиную долю хронометража куда-то во Внутреннюю Монголию, галлюцинацию между последним вздохом и небытием. Удобный сюжетный ход, позволяющий городить любые благоглупости, но режиссер, к счастью, им не злоупотребляет.

На выходе имеем добротный малобюджетный фантастический экшен с закосом куда-то под Филипа Дика, с приличным актерским составом, богатым и хорошо реализованным [пост]советским антуражем. И пусть под финальные титры режиссер самолично стирает большую часть фильма, превращая ее в очередную матрицу, всего лишь сон, но в конце концов, кто-то из великих говорил, что вся наша жизнь — лишь воспоминание, которое проносится перед глазами за мгновение до смерти, так что какая в конечном счете разница? Поезд уносит Уэйда и Марину то ли в Рио, то ли в рай. Впрочем, возможно, это одно и то же.