На убой

Мальчишка не ладит с одноклассниками, а его мать пребывает не в ладах с собой, подсаживаясь на таблетки и прочую химию, превращающиеся в средства её существования, которыми обеспечивает её взбалмошный друг, одержимый демонической ненавистью и помешанный на доминировании, сил которого хватает только на саморазрушающихся наркоманов и слабого ребёнка, отправленного на уличный промысел ради права вернуться обратно домой.

Выбор режиссёра — многослойное действие, включающее мысленные откаты главного героя в прошлое и жуткие реалии настоящего, наводящие ужас на потрясённого ребёнка, оказывающегося по соседству с нуждой и смертью, опустошённым взглядом оглядывая немилый свет.

Мистифицируя ночную жизнь, Джейсон М. Кох ведёт молодого человека к умопомрачительному кошмару, продолжая фильм настоящей дьяволиадой под контролем чертовски отвратительного Вито Триго, представляющего дикую смесь бешенства и безумия, скреплённого индивидуальной философией насилия, логично направляющего картину к кровавой резне.

Откровенно тяготея к слэшеру, режиссёр охотно использует психодраматический образ подростка, выдержанный в минималистично самодостаточным исполнении Лукаса Коха, контрастирующего с помешанным оппонентом, до поры до времени стоически сохраняя внутреннее равновесие безоружного образа, содержательно обогащая зловещее действие, детально расширяющееся за счет нескольких второстепенных фигур, что позволяет картине избежать упрека в жанровом однообразии, удерживая её в поле хаотично интегрированных стилистических элементов, где в криминально-триллерной среде обретаются невыносимые черты убогого социально-нравственного облика.