Не в моём вкусе

Традиционные французские романтические драмы-мелодрамы любишь за сказочные истории любовных отношений на фоне пейзажей и панорам чувственного и волшебного Парижа. Бельгийский режиссёр Люка Бельво поддаётся очарованию Франции с её главной темой любви, но делает из типичного фильма «Не в моём вкусе» глубокую философскую драму. И тем самым переворачивает сказочные традиции с ног, что бегут за любимым в любую дыру, на рациональную голову, которая воспринимает реальность правильно с точки зрения психологии отношений.

Философ «по ошибке», знаток учений Канта, поклонник Достоевского и пафосных вечерних фуршетов Клеман не без боя отправляется преподавать свой предмет в ненавистный им провинциальный городок Аррас на год. Там он встречает симпатичную Дженнифер, «парикмахера по призванию», фанатку любовных романов по выбору, звезду караоке по досугу, почитательницу тёзки Энистон по юмору и «кантианку» по жизни. Без интересов общих, но с любопытством друг к другу они снова и снова договариваются о встречах и в итоге отдаются страсти. До тех пор, пока не встаёт вопрос о том, что будет дальше: после того, как пройдёт экстаз от новизны отношений, будут узнаны все привычки и увлечения, и командировка Клемана подойдёт к концу?

После доброй половины фильма с трудом преодолеваешь желание выключить столь незатейливое типичное кино с плоскими образами и заняться более полезным делом. Ведь что может быть сегодня скучнее, чем сопливая история таких разных, но таких подходящих друг другу героев, у которых только один выход из этого фильма: свадебная арка, белое платье и любовь до гробовой доски. Тем временем на первой минуте после мучительной половины осознаёшь, что оставленная в Париже бывшая любовь Клемана, разорвавшая с ним отношения в начале фильма, не появляется вдруг и не раздувает огонь прошлых чувств. А муж Дженнифер не противостоит счастью бывшей супруги, матери их общего ребёнка: на него даже не потратили актёра, он есть только в паре слов. Сам же ребёнок тоже не идея-фикс и не весь мир героини. Дженнифер не пихает его Клеману на первом же свидании, мол, у меня есть ребёнок и либо ты принимаешь меня с ним, либо я не принимаю тебя. Что-то здесь не так, что-то пошло не по привычному сценарию. В кадре происходит что-то более примитивно-очевидное со стороны зрительского зала, но такое сложное и правильное в жизни.

То, что можно принять за европейскую науку любви, чуждую отечественному зрителю, на самом деле является ни больше ни меньше самой обычной психологией отношений. Номинант Канн и Сезара за прошлые философские рассуждения о равнодушии окружающих («38 свидетелей», 2012), безысходности («Довод самого слабого», 2006) и эгоизме («Похищение», 2009) пополняет свою фильмографию размышлениями о любви душевной, которая не должна исключать наслаждения плотского. И никак не наоборот, как пытается весь фильм доказать главный герой Клеман. Режиссёр Люка Бельво возводит чувства выше ощущений, но ставит их ниже обычного человеческого самоуважения. Такого, как у героини, что, в отличие от «полных дур», не возгордилась, что её «котик-философ» из Парижа ещё и писатель, а чётко обозначила личные границы, которые она не собирается менять на чужую жизнь с чуждыми правилами.

Сюжетная расстановка в акцентах: малоэмоциональность против впечатлительности, Достоевский против комедий с Энистон, чтение вслух против песен с разговорной лексикой, — отчётливо прослеживается и в игре главных актёров. Лоик Корбери из нашумевшего «Выживут только любовники» до раздражения скуп на какие-то проявления чувств даже в порыве страсти, но этого требует от него его герой-сноб. Серебрянная призёрка канн 1999 года за лучшую женскую роль в фильме «Розетта» Эмили Декенн, напротив, максимальна чувственна и порывиста. Однако даже её женские прихоти или истерики не выходят за рамки режиссёрской линии самоуважения и взрослости. «Да, больно, да, обидно», — читаешь в её глазах, — «но я буду жить дальше». И не ради сына — тут этого нет и не навязывается — а ради счастливой свободной жизни себя с сыном.

Жестокий для зрителя финальный кадр не даёт ни единого шанса пририсовать маленький хвостик к этой жирной точке в философии двух разных сердец и сделать хотя бы намёк на запятую. Но именно монотонность одинокого дверного звонка повышает значимость картины и безвозвратно удаляет из первоначального мнения о фильме ту отрицательную частицу «не». Не для счастливчиков, мужчин и влюблённых, но для каждого, кто желает познать философию вечного счастья в отношениях и досмотрел ленту до конца, этот фильм, пусть и на один раз, определённо оставит впечатление: «В моём вкусе!»

8 из 10

Хехей, любители мелодрам, такого фильма вы еще не видели.

Французский фильм «Не в моем вкусе» ломает все голливудские шаблоны.

Этот фильм — это не сказка о любви. Это история о суровой реальности взаимоотношений мужчины и женщины.

А чтобы придать истории большего накала и трагедии, главными героями здесь выступают: профессор по философии из Парижа и парикмахерша экстраверт из провинции. Очень разные, но чем-то похожие люди. И я заранее хочу предупредить, равнодушным к ним вы не останетесь. Герои Клемента и Дженнифер сыграны потрясающими французскими актерами. Скорее всего, вы увидите их впервые, но будете приятно удивлены их живой игрой, благодаря которой веришь в происходящее.

Сюжет фильма развивается неторопливо. Герои переживают самые обычные жизненные ситуации. Но эти обычные ситуации становятся необычными благодаря режиссеру, который показывает, что человек может пережить настоящие страдания только потому, что близкий ему человек умолчал о себе какой-либо факт. Также особо внимательный зритель найдет во многих сценах скрытый, философский смысл. Он там есть, поверьте.

Так уж вышло, что всем критикам положено ставить оценки. А так как критиком сегодня выступаю я, то вам мое личное мнение. Я не могу поставить этому фильму высокую оценку, потому что он меня ничем особо не зацепил. Чисто в эмоциональном плане. Может способность цеплять зрителя это привилегия голливудских однообразных фильмов, но уж лучше так, чем никак. Поэтому фильм получает от меня оценку

6 из 10

Ну и в итоге я хочу сказать, что фильм «Не в моем вкусе» однозначно должен посмотреть любитель мелодрам, чтобы пополнить свою коллекцию очень необычным фильмом. Также этот фильм рекомендуется тем, кто устал от голливудский шаблонов, любителям философии, ну и авангардного кино, конечно.

Это фильм для тех, кто устал от типичных голливудских развязок. Поймите меня правильно, хорошо поданное клише тоже может быть приятным и интересным, но этот фильм берет не новый сюжет и подает его с точки зрения психологии взаимоотношений двух людей с абсолютно разным мировоззрением. Вы спросите:' Что же здесь нового?» Дело не в сюжете, а в глубине его подачи. Персонажи раскрываются полностью, и всё же ты не до конца уверен как они будут развиваться дальше и концовка фильма тому подтверждение.

Стоит ли его смотреть? Ну если вы любите психологию, и вам не чужд интерес к человеческой натуре, то да.

9 из 10

- Почему ты такая грустная?
- Потому что ты говоришь со мной словами, а я воспринимаю тебя чувствами.
х/ф «Безумный Пьеро»

Перед нами патологическая пара: абсолютный мужчина и абсолютная женщина. Живые воплощения идеалистических абстракций Отто Вайнингера. Он — преподаватель философии из Парижа; бесчувственный, прямолинейный и рациональный. В его жизни безраздельно властвует неумолимая логика буржуа, и в отношениях он максимально отстранён и безразличен. Его мир — это заумные книжки и походы в оперу с родителями. Одним словом: сноб. Она — парикмахерша-разведёнка из провинциального городка; наивная, жизнерадостная и романтичная. В её жизни протекающей между работой и маленьким сыном единственная отдушина — пение с подругами в местном клубе. Типичная мещанка. У них нет совершенно ничего общего. Что же заставило их сойтись? Ну, с ней-то, подумает неискушённый зритель, всё понятно: желание видеть принца в первом встречном и закрывать глаза на его недочёты — обычное поведение для несостоявшихся принцесс. А как же быть с ним?.. Пока вы тщетно будете строить догадки относительно замысла мужчины (пытаясь понять, чего же он хочет), женщина в финале совершит непредсказуемый поступок, и неожиданно для вас утвердит себя в качестве непостижимого абсолюта.

Это не «фильм о любви», а смоделированная теория невозможности гармоничных отношений между полами на уровне психологии. Каждый из двух полов действует как внутреннее препятствие, из-за которого другой пол не может быть полностью собой, т. к. вынужден постоянно уступать часть себя для поддержания союза. В отказе от антагонизма проявляет себя избыток половой идентичности и страх её утраты. Но чтобы являться мужчиной и женщиной в социальном пространстве, мы должны быть согласны на эту утрату.