Осторожно: бандиты!

Попробую разобраться отчего просмотр фильма оставил светлое, цветное послевкусие. А это сложно, в фильме нет ярких деталей, акцентов и выпячиваний чего-либо. Нет флерованности музыкой и пейзажами. Особых операторских техник. «Слепком времени» картина тоже не является — оставаясь выдуманной историей, без «жизненности». Не ставит вопросов и не отвечает на них. Но западает в душу, прокрадываясь по только известным авторам тропкам. Итак следопытирую или следопытствую.

Показаны положительные чувства и эмоции, спокойные, уравновешенные, без эпатажа, «фрикичности» — обычные чувства людей, вызывающие у зрителей столь же уравновешивающий отклик. Причём этот момент отслеживается на криминальном фоне — где кражи, скупки и перепродажа краденного, убийства, похищения и другие разнообразности из детективно-криминального жанра. Авторы нам как бы говорят: это просто такой вид жизнедеятельности, не лучший и не худший из набора имеющихся, а люди остаются людьми с их неизменными родительской любовью, верностью, честью. И показывают нам это без накачки саспенсом, а ведя по сюжету простыми, но частыми ходами-поворотами и неизменным спокойствием действующих лиц, нарушаемое только в моменты кульминационной эскалации.

7 из 10

- Подумать только, в 20 лет и такие бабки! А он не дурак, этот Моцарт!
- Был бы не дурак, нашел бы себе другое занятие…

Все картины Лелуша, будь то любовная история или криминал, всегда отличались своим неповторимым шармом и каким-то только ему присущим почерком. Вот и эта лента во многом отличается от других криминальных французских фильмов тех годов. Начнем с того, что картина практически посвящена Жану Габену. Лелуш знал его лично и очень уважал, но при жизни великого актера, так снять и не успел. Как бы отдавая дань уважения, в картине многое напоминает о Габене. Сам фильм начинается с просмотра на экране его картины, а сюжет разворачивается с дня смерти Габена точно до 10-ти летней годовщины. Так же в картине звучат две его песни, особенно понравилась «But now I Know». Кстати небольшую роль здесь сыграла дочь Габена Флоранс, работающая у Лелуша ассистентом.

- Что бы не говорили, но в преступном мире больше нет понятий дружбы и чести…

Снимая данный фильм, Лелуша конечно же интересовал не криминал. Даже бандитские клички в картине какие-то сказочные, как бы намекая на нереальность происходящего. Во главу угла он всегда ставил человеческие отношения. Это прежде всего история. Будь то мужчина и женщина или отец и дочь. В своих интервью, Клод не раз заявлял, что главная тема в его кино это поиски счастья. И это неуловимо чувствуется во всех его работах. Не избежал Лелуш и привычных ему штампов. Например здесь как и в других своих фильмах он снял свою тогдашнюю жену Мари-Софи, а так же своего любимого актера Шарля Жерара. Большинство же актеров в фильме как всегда играют героев с именами повторяющими их собственные. Хотя надо отдать ему должное, с подбором актеров здесь он попал в точку.

- И пусть эта тварь знает, что теперь она не сможет есть спокойно, спать спокойно, жить спокойно и от пули всё равно не уйдет!

Я не знаю кто бы ещё так убедительно как Жан Янн, сыграл повидавшего виды бандита по кличке «Эксперт». В его глазах было столько спокойного достоинства, что невозможно оторвать взгляд. Конечно запомнилась и жена Лелуша Мари-Софи. Видимо, чтобы меньше бросалось в глаза их родство, её фамилия в титрах значится просто как Л. Но это ничуть не умаляет её достоинства актрисы. Юная красавица сыграла трогательно и проникновенно. Нельзя не отметить Патрика Брюэля, отлично сыгравший молодого бандита по кличке «Моцарт». Он легко вжился в образ рискового рубахи парня способного на сильные поступки. Ну и куда же без Шарля Жерара, он здесь на своем месте, так как постоянно снимается в фильмах Лелуша. Как он умудрился стать его любимцем будучи непрофессиональным актером, до сих пор остается загадкой.

- Понятно, что на работу в полицию берут самых ловких, но таких фокусников я ещё не видел…

В итоге получилась отличная картина, с прекрасными актерскими работами, хорошо прописанным сценарием и красивым саундтреком. Добавьте сюда шарм Клода Лелуша и удовольствие от просмотра фильма вам обеспечено. Мне лично очень понравилось, как и многие другие работы этого мастера…

P.S. Интересно, что ровно через шесть лет Патрик Брюэль и Жан Янн снова снимутся вместе в фильме «Меж двух огней». Брюэль будет опять ездить на мотоцикле и связан со словом Моцарт. Но это будет уже совсем другая история…

10 из 10

Стареющий бандит Фресне (Жан Янн) — выходит из тюрмы, его встречает очаровательная дочка (Мари-Софи Лелуш — я тоже думала, что дочь режиссёра, оказалась — жена), воспитанная в швейцарском пансионате) прекрасно понимает, что такое хорошо и что такое плохо. Но ставит девушку в тупик, когда она узнает, что её отец не просто Робин Гуд, отнимающий у богатых и отдающий бедным, а настоящий уголовник.

Отомстив убийцам своей жены, Фресне снова попадает за решётку и, на этот раз, думает он, похоже, надолго. А через пару дней его просто силой выпихивают из тюрьмы: «Ты свободен, можешь уходить!». Что такое? Оказывается, парень (Патрик Брюэль) по кличке Моцарт (этот гений начал преступать закон с 5 лет) позвонил в Парижскую Оперу и сказал, что та взлетит на воздух, если не выпустят из тюрьмы его друга. Вот так просто, потратив всего три франка на телефонные переговоры, он смог устроить ему побег.

А всё потому, что Моцарт влюбился в дочку Ферсне, и та обещала выйти за него, если он вызволит отца из тюрмы. И вот что получилось. Бандит освобождён и не слишком даволен (как он говорит, в его возрасте уже ищешь спокойствия), а дочка жалеет о данном обещании, у неё есть богатый жених из Швейцарии, к тому же:

«Среди преступников не бывает исключений. Они заканчивают жизнь или в тюрме или с пулей в башке».

Саундтрек к фильму «Каждый может ошибаться» исполняет Моцарт, потому что Патрик Брюэль, который его играет, ещё и музыкант, и его песни действительно могут нравиться.

В детстве, когда я впервые посмотрела это кино, меня интересовали не актёры и остальные кинопроивзодители (те, кто и делает кино таким, каким мне оно нравится), а сама история. И ведь не ищешь, а находишь. И вот, какая мысль ко мне пришла: если тебе понравился французский фильм, то стоит посмотреть на имя режиссёра (или сценариста) как приходишь к выводу, что это не первый его фильм, который тебе нравится.