Охота на киллера

Бетономешалка мешает бетон, а киллер тоже должен делать свое дело, то есть убивать людей по заказу. Но что будет, если, к примеру, у него начнет портиться здоровье, рука дрогнет, а раздосадованный заказчик закажет уже самого киллера?

Так, наверное, это был бы не самый плохой фильм. Однако сценариста такое положение дел не устроило сразу. Во-первых, он подумал, какой Новый год без елочки, а киллер без потомства, поэтому ввел в сценарий дочь главного героя. Более того, дело даже не в том, что наш убивец — примерный семьянин и идет на дело, примерно, как в магазин за кефиром (минут на пять, чтобы дочь не расстроилась), но в том, что он превратил свое занятие в семейный подряд и вовлек дочь в свой промысел. Видимо, замысел был в том, чтобы вывести нехитрую идею о том, что всяк не так уж плох, но на деле это смотрится совершенно отвратительно. Нам внушают почти с самого начала, что перед нами герой не замечательный, но абсолютно замечательный, практически святой. А что людей всю жизнь убивает, кто же не без греха. Эта отвратительная подмена подается как мораль, мы почему-то должны сопереживать именно такому герою, хотя сопереживать тут нечему.

Если бы не игра довольно крепкого актера Монтеньи, это вообще бы выглядело как заурядная российская криминальная апологетика про хороших парней в плохих обстоятельствах. Монтенья добавляет своему герою не натужную сценарную, а вполне сносную и живую человечность, которую, действительно, не стоит голословно отрицать даже у того, кто производит исключительно отталкивающее впечатление. Но этот же момент становится и ключевым просчетом фильма. К его финалу утверждается даже не апологетическая, а чуть ли не агиографическая интонация, а это вытерпеть уже совсем невозможно, на мой взгляд.