Перемещение

В прошлом фильм вроде «Перемещения» вполне мог стать классикой. Концепт понятен и любопытен: смешивание фантастики и экзистенциального кошмара. Подобные идеи всегда приводили к успеху: от «Машины времени» Уэллса до мира кино — «Временная петля» Вигалондо и «Муха» Кроненберга. «Перемещение» представляет собой солянку из всего вышеназванного. Микробюджетный инди-фильм должен был выйти аж в американский прокат, но из-за вспышки коронавируса сперва премьеру перенесли на неопределенный срок, а затем дистрибьютеры отправили «Перемещение» в интернет. Подобное сказалось на киноленте негативно: зрителю представлен бесхитростный трэшужастик, который, судя по всему, просто не отполировали и место ему теперь, разве что, на канале ТВ-3.

Предпосылка интригует, однако, кажется, приводит к слишком знакомой теме, прослеживаемой ещё со времен «Франкенштейна» Мэри Шелли. Нельзя шутить с матерью-природой (или отцом-временем?), потому что это сразу приведёт к непоправимым и ужасным последствиям для отдельно взятого индивида. Итак, Тереза — центральный персонаж «Перемещения». Одинокая, недавно осиротевшая двадцатилетняя изобретательница усердно работает. В своем сарае она собрала всамделишную машину времени. Первым хронопутешественником становится её кот. Урок «как обращаться с самодельной машиной времени» N 1: тщательно экспериментируйте с машиной времени на предмет долгосрочных побочных эффектов, а не сразу сломя голову прыгайте в машину.

Первое перемещение для Терезы произошло успешно, но вскоре наступает чувство тошноты и дезориентации, за которыми следуют странные пятна на коже и прочие дурные симптомы. Затем Тереза перестает контролировать свои хроно-перемещения. Неудивительно, что её жизнь становится невыносимой. Подобные сюжетные приемы очень быстро превращают «Перемещение» в бессвязную эпизодическую работу. Временные скачки Терезы начинаются и останавливаются по прихоти сюжета. Это эпизодическое проявление лишает кинокартину напряжения и неизвестности, из-за чего вообще сама подача сюжета выглядит как одна виньетка за другой. Тереза, конечно, пытается найти решение проблемы своего хроно-непостоянства в обрамляющем сюжете, однако это попросту не работает из-за деталей повествования.

Создатели явно пытались исследовать побочные эффекты путешествий во времени мира «Перемещения», причем как физические, так и эмоциональные, и психические. К сожалению, последовательная структура не прослеживается. Тематически же путешествие во времени в «Перемещении» — лишь прием, аллегория для поиска личности, выходящей за рамки обычной жизни, ограниченной обязанностями. Но и здесь сценарий сплоховал: метафорическая нить очень быстро теряется, оставляя Терезу с массой незакрытых гештальтов, а зрителя — с поделкой не самого качественного боди-хоррора.

К сожалению, сценарий зачастую подводит «Перемещение» как потенциально интересую задумку. Неравномерное исполнение, как по части актерской игры, так и с точки зрения реализации не самого убедительного повествования, скатывает богатую возможностями предпосылку в территорию расширенного эпизода какой-нибудь «Сумеречной зоны». Похвалить хочется разве что визуальные эффекты: они показывают, что у постановщика Джейкоба Барнса есть талант, только вот нет под рукой талантливых сценаристов и человека, которому можно делегировать обязанности режиссера.

4 из 10