Пусть трупы загорают

Трое бандитов грабят инкассатор с золотыми слитками и двигают восвояси — какие-то графские развалины. Там они просто отсиживаются, тупят и загорают в компании пропитой хозяйки мадам Люс, а также пары заезжих гастролёров (тоже с проблемами), покуда в развалины не заявляются патрульные милиционеры и не начинается долгая бессмысленная пальба.

Что-то подобное я уже наблюдал в этом году в «Отеле Эль Рояль». Предельно муторный и запутанный (смотрите также «напичканный символизмом»), перенаселённый персонажами и таймингом вместо глав (бесконечная бунюэлевская чехарда со временем), и в то же время неуёмно-эстетичный неогот-вестерн, закашивающий под итальянцев Ромоло Гуэррьери, Антонио Маргерити, Карло Лиццани, с современной грубостью какого-нибудь «Добермана» и сюрреалистическими реверансами Алехандро Ходоровски, но вообще напоминающий мне ту пародию на ломовой европейский артхаус 70-ых, что мелькает в последнем фильме Орсона Уэллса.

Ядром же в «Трупах» при всех его заскоках всё равно видится «Перестрелка» Бена Уитли. Эдакая беспорядочная пальба в руинах, в попытках присвоить себе спёртое золотишко. Поначалу в этом хаосе виделось по-вестерновски классическое «люди гибнут за металл», но авторы всё же циничнее, ибо не люди у них вовсе, а самые что ни на есть муравьи, как в недавнем видеоклипе Дэвида Линча «Ant Head», или попросту насекомые, как у Шванкмайера. Фильм точно стоит начать, ибо трип тот ещё, но вот закончат его смотреть самые усидчивые.

4 из 10

Муза французского перверсиониста Мандико, — Ловенсон, и группа товарищей, ничтоже сумняшеся, почти с первых кадров начинают без обиняков калечить друг друга и живописно отстреливать попавшие под горячую руку части тела в борьбе за презренный металл. Судьба-злодейка, своенравная обнаженная девица с бронзовым от загара отливом кожи, хоть и манит соблазняющими формами и золотым тельцом, но все чаще поворачивается к этим ничтожным людишкам, суетно копошащимся под ярким солнцем, словно муравьи в пыли, не совсем тем местом, которое они ожидали.

«Пусть трупы загорают» — страшный сон Базена. Непрерывный монтаж аттракционов (а точнее — аттракцион монтажа), клипмейкерская визуальная избыточность и дискретность, положенная двойным густым слоем на куцый полуторачасовой хронометраж скудного криминального сюжета.

От фасткаттинга, контражура, итальянских планов, обтюраторно-цветовой суеты и прочих формотворческих забав начинает рябить в глазах и подташнивать еще до появления кредитсов, минуте к шестой, но дальше у Катте, Форцани и компании и вовсе начинается форменное недержание (видимо, передавшееся и персонажам), которое, парадоксально, воспринимается уже обыденно — так пестрый волчок, который слишком быстро крутится, кажется серым.

Режиссерская парочка в одном утлой фабулишке пытается воспроизвести кажется все полюбившиеся им кинопонты (в основном из screwball gangsta movies, но не только): биззарную эстетику Глейзера, монтажную бесшабашность доголливудского Родригеса или Пекинпы в расцвете сил, черный юмор Ричи, вольное обращение со временно-пространственным континуумом Тарантино. Из своего — феерическое обливание муравьев уриной. И плевать они хотели на continuity.

В итоге, получается что-то похожее на «Добермана», но еще более бессмысленное, яркое и безбашенное, успешно возмещающее бессодержательность рассказа гипервыразительностью формы.

7,5 из 10

Пусть трупы позагорают — французский артхаусный триллер. Сюжетный ближайший аналог — «Перестрелка» Бена Уитли. Сюжет фильма сконцентрирован на одной перестрелке с множеством разных персонажей. Однако, если фильм Бэна Уитли рассчитан на широкую аудиторию, то «Пусть трупы позагорают» кино не для всех. Об этом говорит сложная подача. Чередование гротескных образов полных символизма и основной сюжетной линии. Мне найти связь между некоторыми образами и основным действием так и не удалось.

Лейтмотивом картины является алчность людей в погоне за золотыми слитками, что подчёркивается эпизодом с тёмной фигурой женщины, которая мочится золотой струёй прямо в камеру. Весь хронометраж разбит на временные отрезки. Местами показано, что происходит в одну и ту же минуту с разными героями. Часто меняется темп повествования. Иногда действие резко ускоряется. Быстрая смена ярких красок и эпизодов создаёт эффект калейдоскопа. Игра с цветом — один из главных элементов повествования.

На выходе получился сложный французский триллер с необычной подачей. Рекомендую любителям артхауса и символизма.