Свет женщины

Аэропорт Шарля-де-Голля в Париже сегодня не так элегантен и уютен, как во времена грустной и щемящей истории, рассказанной нам Роменом Гари в фильме режиссёра Коста-Гавраса.

Мужчина пошёл на посадку и передумал, вернулся в город и при выходе из такси столкнулся с женщиной. Случай, когда судьба сжалившись преподносит встречу будь то обыденная случайность.

Мужчина и Женщина зашли в кафе и разговорились. Мы видим увлажнённые глаза женщины, она смотрит через витрину кафе на детей играющих на улице и горестные борозды морщин на лице мужчины. Они явно стараются сдержать свои личные переживания, а мы хотим узнать, что с каждым из них случилось.

Отстранённое обращение «мадам», как и две нетронутые чашечки кофе, не располагают к длительной беседе и большим надеждам. Женщина вскоре уходит из кафе, оставив номер своего телефона. Мужчина выбегает за ней. Через витрину кафе мы видим их на улице: недосказанность, трогательное растерянное прощание.

Женщина пленяет очарованием и мужчина вскоре стучится в её дом. По улыбке женщины можно сделать предположение, что она была долгое время счастлива — так пленительна Роми Шнайдер, что и глаз отвести невозможно. Она не флиртует с мужчиной, но притягательность пронизывает всё её существо и мужчина попадает во власть её обаяния, а женщина вскоре выпроваживает его вон.

Вторая попытка улететь из страны заканчивается как и первая. Мужчина возвращается в город к излучаемому женщиной свету.

- Здесь Вы ничего не найдёте. У меня нет даже спасательного круга, — говорит женщина, закрывая за ними дверь. Мы остаёмся на лестничной площадке, но набравшись храбрости заглядываем в комнату и видим их обнявшихся, как «соломка за соломку спасения».

Вечеринка в доме мужа Женщины — фантасмагория: хаос, сумбур, гротеск. По её замыслу — психологическое действо для мужчины, чтобы понять — жизнь не так уж и безжалостна к нему, есть вещи более трагичные. Мужчина приводит женщину в дом своей жены и его история всё же безжалостна к нему, как и история женщины к ней.

- Я была так несчастна, что мне хотелось помочь кому-то, — говорит женщина.

Помогли ли они друг другу? Встретятся ли вновь по происшествии времени? Я слушала мелодию флейты и подумала: меня оставил мужчина. Всего навсего просто оставил. Разве это повод к трагедии. Улыбнитесь жизни, как то умеет актриса всех времён и народов великая Роми Шнайдер.

Фильм «Свет женщины» попал мне под настроение. Можно сказать, что наши фазы, моя душевная и фаза создателей фильма совпали. Это несмотря на то, что главный герой потерял любимого человека-жену, а мне, слава богу с таким столкнуться не пришлось. Но фильм непонятно каким образом разбередил душу. И я думаю заслуга в этом, конечно Ива Монтана. Не все его фильмы меня вводят в сомнамбулическое состояние, а этот, как осьминог опутал щупальцами и не отпускает. В чём же тут дело ?От нуля и до бесконечности можно перечислять фильмы, в которых люди теряют любимых и безусловно есть среди них тонкие мастерские работы. И эта лента заслуживает того, чтобы о ней немного поговорить.

Мужчина потерял жену. Стараясь убежать от себя, он хочет улететь в Каракас, но судьба даёт ему вместо его любимой другую женщину6 красивую, искреннюю, идущую на контакт. Но штука вся в том, что он стал в этом мире, как потерянный и не может пережить утрату. Не может, хоть разорвись на части. Интимная близость с Лидией Товальски, которой как никто другой знакомо это чувство утраты,(она потеряла в автокатастрофе дочь и муж стал инвалидом) не может вылечить ни мужчину, ни женщину. Впору вспомнить песню Вахтанга Кикабидзе:«Просто встретились два одиночества, завели у дороги костёр, а костру разгораться не хочется, вот и весь разговор».

Роми Шнайдер в роли Лидии Товальски. Замечательная работа. Без надрыва, без переигрывания, перегиба и перекоса в ту или иную сторону. Мастер, он и в Африке мастер. А Роми Шнайдер это мастер. Она не очень многословна, но когда говорит, ты веришь сказанному, ведь слово сказанное от сердца, обязательно дойдёт до другого сердца.

А Ив Монтан ?Это просто высший пилотаж, если такое сравнение вообще применимо к жизни и к этому человеку в частности. У него не текут градом слёзы, он не кричит на всю Ивановскую о том, что ему больно. А ведь ему на самом деле очень больно. И только любовь к жизни, проявление божественного начала не дают ему упасть.

Понравилась и запомнилась сцена в которой пудель танцует с обезъянкой. Молодец Костас-Гаврас привнёс в фильм особый греческо-французский шарм.

10 из 10

Коста-Гаврас снял очередной фильм с Ивом Монтаном в главной роли. На этот раз перед нами не политический триллер, а психологическая драма. В центре внимания два немолодых человека, мужчина и женщина.

Случайно их пути пересекаются и они решают попробовать быть вместе. Но каждый из них испытал горечь утраты. Это их сближает, но именно эта горечь и не позволяет им быть счастливыми вместе.

Ив Монтан и Роми Шнайдер не боялись выглядеть некрасивыми на съемках этого фильма. Думаю, что картина может быть интересна именно любителям их творчества. Коста-Гаврас снял совсем бесхитростное кино, в котором на первый план выходят именно актеры. Операторская работа очень разочаровала своей простотой.

Монтан и Шнайдер ничем не удивляют. Другое дело, что для поклонников этих актеров — эта депрессивная картина, является еще одной возможностью насладиться их мастерством, тем более, что это одна из последних картин Роми.

В итоге: неожиданный для творчества Коста-Гавраса фильм. Депрессивная психологическая драма о Мужчине и Женщине.

5 из 10

«Я выходил из такси и, открывая дверцу машины, чуть не сбил ее с ног;

пакеты, которые она держала в руках: хлеб, яйца, молоко, — посыпались на

тротуар, — так мы и встретились впервые, под мелким, уныло моросящим

дождем». Это первые строки романа Ромена Гари «Свет женщины», они же задают тон всей книге и настрой этому одноименному фильму.

Он продолжил в моей коллекции ряд великолепных фильмов, повествующих о смерти и любви, идущих всегда рука об руку в безнадежно равнодушном мире — «За облаками», «Наша история», «Прохожая из Сан-Суси», «Бал монстров»…

И снова эти очень взрослые, уже стареющие люди, которым некуда идти, с покалеченными любовью и смертью судьбами, переживающие вдруг нахлынувшие последние мгновения молодости, находящие любовь на руинах своих жизней, люди, которые не хотят, запрещают себе быть счастливыми, но которые могут в самый-самый последний раз спасти друг друга от скуки безжалостной старости и горестного одиночества. Опустошенные, несчастные, усталые, они не ищут встреч, но, столкнувшись случайно, отдают себя друг другу, потому что больше некому выслушать стенания изнывающей душ.

На мой взгляд, Коста-Гаврас идеально попал в одну струю вдохновения с автором романа, как будто прочувствовал и пережил тоже самое, что пережил писатель, когда создавал это произведение. Он понял, что хотел сказать романист, увидел это и нашел художественные средства, чтобы зритель полностью почувствовал горечь персонажей. За зрителем — найти в себе силы пережить тоже самое. Не каждый сможет это сделать, особенно, если в его жизни случались те же необратимые события, что в жизни героев фильма.

Это фильм не из простых мелодрам. Это фильм неспешный, медленный, сонный, но с комком в горле, с предчувствием нехорошего и желанием обернуться, чтоб удостовериться, что любимые люди рядом. Уходит один человек, и мир вдруг становится безлюдным — и это еще повезет, если в этом пустом мире встретится хоть одна родственная душа, которая не даст сойти с ума от тоски и одиночества.

Пусть это будет немолодая незнакомка в глубокой депрессии из-за смерти ребенка или нелепый, полусвихнувшийся дрессировщик, до одури боящийся смерти, или потерявший рассудок из-за смерти дочки и ухода жены мужчина, произносящий лишь бессмысленный бред. От них хочется сбежать, но к ним тянешься все равно, потому что они, разбитые своим горем, сами не замечая, разделяют и твое.

В этом фильме утраты — невосполнимы, а течение времени представляет совсем иное мироощущение. Дыхание времени дает возможность приподняться над старым, гонит вперед, но и предупреждает — осталось совсем немножко. Фраза «я хочу убить время» произносится несколько десятков раз, и в итоге приходит понимание, что именно оно — время — самый страшный враг. Его хочется убивать жестоко и беспощадно. Оно забирает любимых людей, оно смеется над тобой, заставляет совершать необдуманные поступки, разрываться между нежеланием жить и невозможностью умереть, оно так часто прокручивает в голове кадры старых воспоминаний, но никогда не даст отмотать свою жизнь назад.

Здесь другие категории времени, любви, смерти, одиночества. Смерть, единственное спасение для одних, она заставляет других желать того, время чему еще не пришло. И вечная любовь, воспетая в самых красивых стихах и фильмах, здесь совсем другая. Она возведена в абсолют, она заполняет все жизненное пространство героев, и именно поэтому мучает больше всего, ведь, отнятая у них, она лишает этих людей желания, нет, даже возможности жить и надеяться на счастье. Когда-то, возможно, они снова будут счастливы, но так как были счастливы раньше, — уже никогда. Ушло их время, ушло, порвав связь, соединяющую их с миром. Отныне они всегда будут одни. Даже вместе. Одиночество здесь переплетается с пониманием смерти — если не физической, то духовной: «Смерть ждет, когда человек останется один и тогда забирает его».

Как играют Ив Монтан и Роми Шнайдер! Ни одной фальшивой ноты, ни одного лишнего взгляда и слова, ни одной натянутой ситуации, ни одной наигранной и вообще сыгранной сцены, ни одной несвоевременной эмоции. Монтан, которого я почти не знаю, как актера, потерянный и опустошенный, скупо, но сильно рассказывает полную высокого драматизма историю человека, потерявшего любовь и вместе с ней потерявшего себя. Шнайдер, великая трагическая актриса, черпающая вдохновение из своей собственной отнюдь не счастливой жизни, предстает спасительным светом, на который рвется больной хронической печалью мужчина. Она сильнее его, она светлее и выше. И она в состоянии спасти его. Осторожно-откровенные диалоги, молящие взгляды… Как тут важно каждое сказанное слово! Но еще важнее каждое несказанное!

На вручении Сезара основная борьба развернулась только между двумя исполинами — Коста-Гаврасом и его «Светом женщины» и «Тэсс» Полански. «Тэсс» выиграла битву. Каким образом получилось, что Шнайдер осталась без приза, что Монтан не был даже номинирован, а нервная режиссура Полански взяла верх над тончайшими исследованиями темы любви и смерти Коста-Гавраса? Мне этого не понять.

Еще в этой картине одну из первых ролей сыграл итальянский оскароносец Роберто Бениньи, и первый в своей жизни заметный эпизод — как раз в 1979 пришедший в кино Жан Рено. Молодому артисту повезло. На самой заре карьеры он получил редкую возможность сниматься не в барахле, как бывает часто у молодых, а наблюдать за работой поистине великих и, судя по тому, насколько быстро Рено рос, как актер, увиденное не прошло даром. Кстати, в первой своей роли Рено уже оказался блюстителем закона. Тоже символично.

Иногда я предупреждаю, если посмотрю какой-нибудь сильный фильм, что не буду его рекомендовать, ибо он не развлекательный и не для всех. Здесь я скажу — этот фильм для всех, но смотреть его ни в коем случае нельзя, не имея за плечами хоть какого-то жизненного опыта. Это фильм для взрослых и очень взрослых. Мне он, по сути, тоже еще далеко не во всем понятен и не во всем я с ним согласен, и мне предстоят еще многочисленные пересмотры, и, кажется, новые открытия в этом «древе познания любви и смерти». Но одно я могу сказать точно: это честный, пронзительный, проникновенный фильм, полный осенней меланхолии и скорби по уходящему времени, травящий душу, тяжелый, но необходимый всем, у кого в жизни что-то есть и он боится это потерять. Это лучшая на сегодня экранизация Ромена Гари, фильм, сотканный из тонких материй не по наслышке знающими о боли и страданиях людьми. Фильм о любви, после которого хочется прижаться к любимому человеку и прошептать так, чтобы слышала только она — «как хорошо, что ты со мною рядом».

10 из 10