Убивая время

Вышел на эту картину совершенно случайно и, честно говоря, довольно сильно жаль потерянного времени. Не могу сказать, что эта лента полный провал, но, то, чего от нее ждешь, совершенно не совпадает с тем, что в итоге видишь на экране.

Казалось бы, двое убийц в замкнутом пространстве, находящиеся долгое время вместе и порядком друг другу надоев, это должно быть интересно. Должны раскрываться характеры, герои должны полностью показывать себя, всю свою сущность.

Однако, здесь нам предстоит лицезреть невнятные, действительно докучающие, но абсолютно не связанные между собой рассказы одного героя и странную отрешенную реакцию на них другого.

Все это приправлено неоправданной жестокостью, благим матом и суровостью в лицах.

Честно говоря, морали в фильме, философии какой-нибудь я вообще не увидел. Единственное, что пришло в голову — это то, что убивая время и ни черта полезного не делая, можно порядком друг другу надоесть.

Пока где-то там вдалеке освежающий бриз румынской кинематографической «новой волны» колышет золотые пальмовые ветви, режиссер Флорин Пьерсик мл. наглядно демонстрирует, что желание «снимать по-тарантиновски» не имеет национальной принадлежности и не знает никаких границ. Да вот желания эти с возможностями в один трамвайный вагон садятся далеко не всегда, и тут речь совсем не о недостатке в деньгах, ведь те же «Бешеные псы» были сняты всего за 1,2 миллиона долларов, а об умении использовать вынужденную бюджетную камерность для создания своего брутального минималистичного мирка, в котором имеет значение каждая деталь, каждое слово или взгляд. «Убивая время» выкроен по всем классическим лекалам жанра: замкнутое пространство, убийцы, ведущие неспешные диалоги, психопатичность, закадровые крики боли от простреленного колена, снующая повсюду ручная камера, искусственно нагнетающая напряжение, главгерой, хрестоматийно списанный с образа Винсента Веги, но только пуст он и выглядит скорее даже какой-то не совсем удавшейся дипломной работой студентика-выпивохи, нежели полноценным гангста-триллером. Пытаясь паразитировать на эксплуатировавшихся уже десятки раз идеях, режиссер неизбежно приходит к тому, что от его самобытности остается только любопытная стартовая сцена с монологом жертвы перед киллером, да концовка, претендующая на какую-никакую оригинальность. А ведь изначальная идея показать совместное времяпрепровождение двух киллеров, поджидающих жертву в её же доме, действительно любопытна, но когда ее реализация оказывается настолько технически и сценарно неполноценной, то в тень низкосортности отступает всё.

Отношения между главными героями напоминают даже не коллизии цветных героев Тарантино, а небезызвестные распри на почве разного культурологического восприятия мира Пахома и Братишки из «Зеленого слоника». Надоедливый цепешеподобный киллер курлыкает, расказывает про свои амурные подвиги сомнительного характера, пытается втемяшить хоть кому-то свою сермяжную молдавскую правду, а второй определенное время это терпит, но постепенно начинает срываться, не желая находиться с обморочным напарником в одном помещении. Говоря откровенно, то в своей содержательности диалоговая часть тоже не так уж далеко от творения Светланы Басковой ушла. Разговоры о Спайдерменах, розовых носках, 15-летних школьницах — это замечательно, конечно, но выглядит это всё совершенно оторванным от повествования, и ладно бы несло в себе какой-то философский символизм, но нет его. А ведь диалоговая часть — один из краеугольных камней камерных фильмов, наряду с выразительностью операторской работы и проработкой драматической части. Хотя, стоит сказать, что фильм хоть в чем-то достигает баланса, ведь остальные главные компоненты камерности завалены не менее успешно, чем диалоги. Однообразные наезды и съезды камеры утомляют быстрее игры сборной Греции по футболу, ракурсы выбираются настолько неудачно, что зрителю часто приходится наблюдать за фалдой пиджака, оставшейся от героя в кадре, или за крайне увлекательным белым потолком, крупные планы настойчиво пытаются ткнуть лицом в реалистичность и драматичность происходящего, напрочь уничтожая нерв сцен. Одна из жертв произносит такие слова: «Я надеюсь, что у тебя крепкая рука, и она не дрогнет», о как же хотелось сказать это и оператору фильма Кристиану Стану, который дергает камеру в движении так энергично и рвано, словно пытается неумело надоить горшок молока у строптивой коровы (более жесткое сравнение убрано цензурой). Самая главная проблема фильма Пьерсика в том, что он постоянно что-то напоминает, не предлагая от себя почти ничего. Напоминает Тарантино, напоминает растянутую на неприличные полтора часа версию кровавого квартирничка из балабановских «Жмурок», напоминает Ричи, при этом конвульсивно пытаясь позиционировать себя чем-то новым, а на деле оставаясь обычной абсурдной местечковой поделкой.

3 из 10