Улов

Я любитель фильмом в жанре хоррор. И очень ценю арт-хаус в этом стиле. Но этот фильм, к сожалению, не относится ни к первому, ни ко второму. Скорее эта поделка напоминает самодельный клип провинциальной очень сатан-блек-металлической музыкальной группы, возраст участников которой, судя по идеям и вообще решимости снять такое видео — не больше 20 лет.

Вкратце, сюжет основывается на уже почти классическом приеме, когда нормальные люди попадают в руки банды извращенцев/семьи вырожденцев/секты отщепенцев. Только в отличие от большинства фильмов подобного рода нас ждет не задорный (или унылый, в зависимости от режиссера, бюджета и сценария) слешер с кровищей, мясом, беготней и внезапным появлением из-за угла и оживанием вроде бы убитых злодеев. Тут основной смысл, по задумке создателей, в глубокой философии. Передать которую они пытаются черед диалоги, монологи и необычный «высокохудожественный» монтаж, о котором речь будет ниже.

Основная идея фильма, как я понял, состоит вот в чем: убивать плохо и даже мысли о том, чтобы убить кого-то, могут привести тебя в руки сектантов-убийц/помощников дьявола/самого сатаны (нужное подчеркнуть, так как создатели дают широкий простор для фантазий) которые захотят заполучить твою душу. Ну, то есть как бы довольно банальная мысль. Хотя, по мне так, наказание за столь большой проступок, как мысль об убийстве, слишком слабенькое. Надо было сразу отправить героев в сердце ада, где черти потрошили бы их, одновременно сдирая с них кожу и жаря на сковородах. Тогда бы любой ребенок после просмотра этой картины запомнил бы на всю жизнь, что даже мысли об убийстве — это ужасный грех. Но тут приходится вновь вспомнить о мизерном бюджете, который ушел большей частью на черную губную помаду, бутерброды и пиво. А показывать в 2013 году ад без спецэффектов хотя бы на 100 000 долларов — не комильфо.

Кстати, о спецэффектах. В этом фильме они вообще ограничиваются нарисованными кровоподтеками на телах жертв, искусственной кровью и черной слюной, которой исходит старуха/ведьма — предводительница семейства. Денег не хватило даже на грим и костюмы, чтобы изобразить этих самых вырожденцев — получились такие себе обычные фермеры, не умытые, в не очень новой и свежей одежде, но ничуть не страшные. Ну и старухе (плохо загримированной девушке) пришлось потратится на «когтистый» черный маникюр. И вот тут мы подходим к самому ужасному, что есть в этом фильме.

Авторы, видимо понимая, что на столь пресный набор спецэффектов, слабое визуальное оформление и не менее слабый сюжет сложно заманить даже заядлых любителей арт-хауса, хоррора и треша, решили дать полную свободу оператору и монтажеру.

В результате и без того неудобоваримый видеоряд превратился в перемежающиеся отдельные картинки. То это съемка в стиле псевдодокументального кино — с руки и плохой камерой. То это кадр, снятый со штатива, причем там, где есть экшн и надо бы снимать как минимум с тележки, следуя камерой за движением героя. То это вообще стоп-кадр. Да, вот именно там, где самое действие, зачем то вклинены стоп-кадры. Не слоу мо, а именно замирание размазанной в движении картинки. Я сначала даже думал, у меня зависает проигрыватель или лагает интернет, так бессистемно и хаотично останавливается видео.

И нужно отметить особую находку оператора. Он вставляет кадры мирной жизни леса в самую гущу «ужасающего» действия. То есть вот старуха корчит рожу, а вот солнышко пробивается через кроны деревьев. Вот капает черная слюна девушки прямо в рот главному герою — и тут же кадр с колыхающейся листвой или ползущей гусеницей. Хорошо хоть без бабочек обошлось. Но есть тайм-лапс роста какого-то растения. Полное ощущение того, что оператор вставил в фильм свои видеозарисовки с воскресных прогулок с семьей на природе. Просто, чтобы зря не лежали в домашнем архиве. И сделал это без какой-либо системы.

Ну и даже когда весь этот безумный монтаж успокаивается ради кокой-то смысловой сцены, то и тут авторы не обходятся без приемов «высокого искусства». По истине бесконечные паузы в скудных и без того диалогах или монологах позволяют пролистывать фильм с пятисекундным шагом без потери смысла. Я так и делал.

Вобщем, это по настоящему ужасное кино.

Группа молодых людей приходит в сознание в лесу, будучи крепко привязанными к стволам деревьев. Они не понимают, что с ними произошло и кто(или что) их сюда принесло. Однако совсем скоро совершенно незнакомые и не связанные между собой ничем люди узнают, что им уготована ведущая роль в жутком ритуале безумия и насилия, а выбраться из леса живыми и невредимыми им уже не дано. Заколдованное место не отпустит своих гостей.

Воистину неисповедимы пути Господни и тропы арт-хорроров. Высших по своему качеству и оригинальых как с точки зрения нарратива, так и визуала фильмов ужасов, играющих на поле нетривиального кинематографического искусства, можно пересчитать по пальцам одной руки, ибо новые ленты в этом изрядно уже потасканном множественными клише жанре повялются нечасто, а в широком доступе не всегда бывают ввиду или полной малоизвестности, или вящей элитарности и избранности.

В 2013 году режиссерский дуэт дебютантов Сезила Рида и Лиделль Джексон произвели фурор на ряде престижных америкнских и европейских хоррор-фестивалях своей лентой «Улов», снятой на мизерном бюджете в 650000 долларов, и с чистым кинематографическим энтузиазмом и любовью к жанру, стремясь к тому же в своей ленте не столько окончательно и бесповоротно разрушить шаблоны, сколь их пересмотреть под несколько нестандартным углом зрения и провести своеобразную ревизию. Задуманное Сезилом Ридом и Лиделль Джексон однозначно удалось удачно воплотить в своем «Улове», который на данный момент времени может претендовать на звание одного из самых оригинальных и интересных фильмов ужасов уходящего 2013 года.

Начавшись как довольно-таки банальный фильм о группе неизвестных, собранной кем-то для неведомых целей в дремучем лесу, и находящимися в обездвиженном или почти обездвиженном состоянии, картина «Улов», долженствующая в дальнейшей перспективе вырулить в сторону стандартного слэшера о кровожадном маньяке и его податливых жертвах из числа молодых да здравых, внезапно и к вящей зрительской неожиданности и удовольствию выруливает в сторону тягучей зловещей метафорической мистики и странного макабрического по своему духу сюрреализма. Карточный домик архетипов, любовно сооруженный режиссерами и сценаристами в одном лице Рид и Джордан, мгновенно подвергается деструкции, а все показанные события в фильме, все больше сводящиеся к финалу к сюрреалистическим блужданиям не столько по реальному лесу, сколь по лесу, деревья в котором взращены из страхов и фобий главных героев фильма, фактически безымянных, а оттого еще больше несущих в себе отпечаток символичности, приобретают оттенок притчевости.

Фильм «Улов» воспринимается и как ревизия привычных слэшеров, начиная от «Пятницы 13-ое и заканчивая каннибальскими „Поворотами не туда“, и как возвращение к традиции классических „Плетеного человека“ Робина Харди и «Ритуалов» Питера Картера. При этом данная лента ценна не столько своим сюжетом, свежесть и новаторство которого весьма относительно, а блестяще созданной в фильме оператором Терри Зумалтом и композитором Лилендом Джексоном вязкой и тягучей атмосферой истинного ужаса, пропитанного неизвестностью и налетом абсолютной безысходности, абсолютного макабра и чекго-то затаившегося и неведомого. 77 минут фильма — это погружение в мир снов и медленного сумасшествия, в мир ночных безумств, из которого главным героям ленты не удастся выбраться, а если и удастся то они уже никогда не будут прежними.

«Улов» — хоррор многослойный и полифонический по наличествующим в его смысловом наполнении художественным трактовкам. Лаконичность хронометража, лаконичность режиссерских методик, лаконичность выразительных средств и нетривиальное видение жанра ужасов сделали данный фильм интересным для всех ценителей нестандартного и умного кино. Притча, рассказанная витиеватым змеиным языком сюрреалистического авторского хоррора, сыгранная малоизвестными актерами весьма убедительно. Необычный и жуткий фильм для всех ценителей жанра.

8 из 10