Вспышка гнева

Хафф — мелкий посредничек-наркоторговец; Лорелей — его сожительница — с виду порядочная такая женщина, работающая в баре; Брикси, Стикс и Шэй — дочери Лорелей и падчерицы Хаффа. Когда Хафф насилует Брикси, Лорелей, дабы оградить дочерей от своего мужа, крадет деньги Хаффа, отдает их девушкам и велит убираться куда подальше. Узнавший об этом Хафф бросается в погоню, и на пути своем начнет убивать всех, кого сможет догнать.

Вроде бы такой незатейливый сюжет, не блещущий оригинальностью и не увлекающий даже при прочтении. Никакой особой загадки, да и развитие событий ничем таким не запомнится, тогда каким же чудом решил притянуть к экранам зрителей Пол Морелл, являющийся в этом творении не только режиссером, но и монтажером и актером? Да ничем. Провальный фильм, господа, проходите мимо.

В первую очередь, хочется оторвать руки сценаристу Корту Хауэллу, который за всю свою карьеру не сочинил ничего толкового; очень надеюсь, что больше ему ничего подобного придумать в голову не придет. Я лет в десять что-то такое тоже писала — нечто детское, лишенное какой бы то ни было логики, что понять может только один человек в мире — автор. Взрослому человеку с абсолютно нормальным развитием провести в этом фильме какие-то вразумительные параллели не получится — это факт. Неоспоримый факт.

Итак, Хафф. Хафф — это герой, характер которого раскрывают сразу; с первых минут он рассказывает падчерицам, маленьким девочкам, притчу из Библии, завершая свою «сказку» словами о том, чтобы девочки не выпендривались, иначе ***. Мать девочек робко спрашивает, а надо ли рассказывать им подобные жуткие вещи, на что Хафф отвечает, что он будет рассказывать то, что захочет, и если ее что-то не устраивает, пусть идет лесом. Лорелей, конечно, никуда не уходит и дочерей от этого садиста не забирает — потому как… потому как… потому как, у нее какие-то на то свои размышления, закрытые от зрителя на сто замков. Хафф не только извращенец, готовый изнасиловать каждую из девушек, живущих с ним под одной крышей, но и сумасшедший, или, как полагают создатели фильма, просто легкораздражимый (часто впадает в гнев, отчего, вероятно, и получил свое имя). Он живет с особой, которую не любит (ладно, Лорелей живет с ним, потому что она — дура, но он-то почему терпит ее?!), спит с другой особой шлюховатого вида, с которой собирается куда-нибудь уехать, обожает секс, избиения и деньги. Вот такой полезный обществу человек. Надо отдать хотя бы в этом должное авторам фильма — создать антагониста, которого любой зритель захотел бы собственноручно задушить, у них получилось на славу.

Другое дело остальные персонажи — и с этого момента начинается перечисление всех нелогичностей сюжета. Приступим. Лорелей не уходит от садиста-мужа, который уже давно грозился вволю насладиться молодыми телами ее дочерей; воспитанные в такой обстановке (то бишь под присмотром садиста-отчима) девушки, однако, выглядят вполне нормальными и не запуганными, отчего так и норовят примерить купальнички, чтобы, очевидно, попытаться соблазнить Хаффа как можно быстрее; старшая из сестер — Брикси, не придумавшая ничего лучше по спасению младшей от изнасилования, сама легла в постель Хаффа; мать, узнавшая, что Брикси фактически подверглась надругательству со стороны ее мужа (вот так сюрприз!), украла у него деньги, отдала их дочерям, снарядила в дорогу и отправила восвояси; не понятно, сколько было девушкам лет (может быть, задумывалось, что они еще подростки), но не надо быть их матерью, чтобы понять, что и Стикс, и Шэй, да и Брикси, которую создатели усиленно пытались показать толковой барышей, не обладают хоть какими-то зачатками ума, и с такой суммой денег попадут в какую-нибудь передрягу, из которой, очевидно, не выберутся; сама Лорелей с дочерьми не отправилась, хотя в данной ситуации могла бы спасти и их, и себя, по крайней мере, как взрослый человек она знала бы как обойти стороной те подрастковые закидоны, которые могли угробить ее девчушек (почему она осталась в доме и на что надеялась — для меня все еще остается загадкой); прошагав полдня, удаляясь от родительского дома, Брикси запоздало понимает, что надо бы выяснить, как там их мама, и все ли с ней в порядке, потому и возвращается в родительский дом, потратив на это еще какое-то время; снова удаляясь от дома, проверив маму, Брикси застает сестер спящими, она ворует общие деньги, закидывает их себе в сумку, накидывает в рюкзаки девушек камни, будит и отправляет в разные стороны; разделившись, девушки никуда толком не уходят (хоть мать велела им бежать подальше от дома), они начинают бродить в окрестностях, словно кроме клочка земли, где стоит их дом, в мире мест больше не существует; разумеется, при таком раскладе Хафф их быстро находит…

По сути, вся эта заварушка началась по вине Брикси — пустоголовой дамочки, обрекшей своих сестер на верную смерть, потому напрашивается вывод, что она потеряла голову от вида той суммы денег, что их мать украла у садиста-мужа. При всем этом Брикси пытается найти своим поступкам какие-то оправдания, которые не то, что звучат неубедительно, они в принципе кажутся глупыми. С Хаффа, ясное дело, спрос меньше — при такой непробиваемой дебильности Лорелей и ее дочерей начать за ними охоту было благословением. Кстати о благословении: во всей этой дури, творящейся на экране, местами персонажи довольно часто отсылали нас к темам Библии, хотя опустили бы авторы сей факт, так ничего бы и не изменилось — слишком уж эта деталь на общем фоне выглядит смехотворно. Лента, впрочем, худо-бедно смотрится динамично: все действо напоминает игру в догонялки по кругу — дальше дома Хаффа никто не уходит, сестры бегали аккурат рядом с ним, да и затянутых разговоров здесь нет, и обычно все беседы сводились к фразам вроде:

- Где деньги?
- Я не знаю! У меня их нет!

Кроме всего прочего, лента не может похвастаться и толковой проработкой героев, некоторые из которых и вовсе не были нужны. К примеру, возьмем такого персонажа как Джина. Она тут зачем? Какую роль сыграла эта девушка? Зачем в сюжет вообще вплетать героев, не сказавших ни одной толковой реплики?

Да, бывают садисты, готовые в гневе убить любого, стоящего на пути; да, бывают тупые жертвы, так и просящие, чтобы их убили; да, иногда садисты и тупые жертвы встречаются — и финал всем становится очевидным. Вот и весь смысл ленты — в двух последних строках.

Говорить здесь больше не о чем.

1 из 10

…к просмотру не рекомендую.