Холодный день в аду

Наверное, каждый американский режиссер-патриот мечтает снять вестерн в классическом понимании жанра. У Кристофера Форбса желание снять вестерн победило финансовую ограниченность бюджета, а потому даже не всем актерам достались костюмы, некоторым пришлось щеголять в своей обычной одежде. Особенно отличились женщины. Они облачились в платья эпохи классических вестернов, чтобы мелькнуть на экране и неуклюже упасть от выстрела в спину, зато в костюме. Костюмы, а тем более декорации, о которых даже нескромно вспоминать, не имеют никакого значения, когда режиссер окрылен фантастической идеей. Идеей показать, как бандиты от закона терроризировали в какое-то смутное время какое-то богом забытое поселение с целью отобрать у неизвестных людишек землю. О грациозности земельного проекта говорит и громкое название — «A Cold Day In Hell».

Главный герой — офигенный стрелок. Он разгуливает в белом халате и может затаиться в любом мрачном месте. Иногда в его руках оказывается ружьишко, и он не грешит желанием покормить кого-нибудь свинцом. С его появлением сюжет резко меняется. Из идеи очистить город от жалких людишек, фильм превращается в погоню за чуваком в халате, чтобы у чувака отрезать палец, которым он жмет на курок. А может тут и кастрационный подтекст, как-то непонятно. Но это еще не все. У мистера в халате есть дочка-флорист, которая додумывается делать необыкновенные букеты для украшений фасада зданий. Букетов, состоящих из двух мелких искусственных цветочков и динамитной палочки. Типа, круто должно смотреться, а когда все стреляют — еще и полыхать. Так вот можно не только свой дом спалить, но и всю округу. Таково самое интересное режиссерское решение, но кто за разруху ответит? Все спишут на бандитов!

Несмотря на супермощную идею «A Cold Day In Hell» — фильм одной фразы: «Если не будет женщин и детей, мне что, убивать невинных людей?» — спрашивает у шефа один из представителей закона. Столь же занимателен и весь хронометраж сего шедевра. Информации о вестернах Форбс практически не почерпнул, а собственных идей хватило от силы минут на 15, потому в основе развития интриги оказалась театральность. Зритель должен наслаждаться, как «грациозно» кувыркаются герои в погонях и как пытаются при этом манерно упасть.

Не исключено, что основу фильма составила съемка репетиции реконструкции сюжета XIX в. Как будто режиссер пришел на репетицию и заснял необходимые для себя кадры, а потом подкинул их зрителю как оригинальный самостоятельный фильм. Под вопросом оказывается и наличие в фильме актеров, которые играют абсолютно также, как если снимать на улице прохожих. Конечно, не все персонажи позаимствованы с улиц, есть и узнаваемые лица. Например, Майкл Мэдсен периодически появляется на экране, видимо, чтобы дать совет, как правильно презентоваться в камеру, но его слова заменяют нужными для идеи фильма фразами.

На первый взгляд фильм кажется полнейшим стебом, но если пытаться определить, над чем же стебется режиссер со своей скудной съемочной группой, то идеи-то никакой и не возникает. По большей части Форбс пытается эпатировать публику, чтобы его зритель ругал. Видимо, он усвоил идею, что дерьмо намного легче воспринимается зрителем, а главное — еще и запоминается. Зачем же тогда напрягаться. Фильм наталкивает только на одну идею: Почему столь непрофессиональные тупые любительские фильмы доходят до нас?..