Азазель

Позорная экранизация
Не понимаю, почему у этого сериала такая высокая оценка. Возможно, фанаты Акунина просто рады, что сюжет книги перенесли на экран, но разве фильм или сериал становится хорошим из-за того что у него хороший первоисточник?

Для начала хочется отметить плюсы картины. Во-первых это сюжет – я не читал романа-первоисточника, но мне захотелось его прочитать во время (или даже вместо) просмотра. Во-вторых подбор актёров. Актёры известные и талантливые, которые могут играть хорошо, если им поставить задачу. В-третьих титры, художественные перебивки и музыкальное сопровождение сделаны отлично. На этом плюсы заканчиваются и начинаются минусы.

Костюмы и декорации. Костюмы иногда кажется сделаны на скорую руку из того что было, или же взяты из театра, а декорации представляют из себя просто попавшиеся старые дома, 'загримерованые' для съёмки, но при скудном бюджете на это впринципе можно закрыть глаза.

Сценарий. Такое чувство, что в сценарий роман не адаптировали совсем. При просмотре сериала можно собрать книгу построчно обратно – где диалог, где абзац с описанием событий; тут написано 'побежал, обрадовавшись', там – 'проговорил в пол голоса/под нос', а здесь во время диалога написано 'осматривая комнату'. Зато взаимодействие и окружение в диалоговых сценах описаны мало, а где описаны оператор просто тычется в них камерой.

Операторская работа. Вроде заявлены профессионалы, но как будто оператором взяли случайного прохожего, который или записывает происходящее 'лишь бы в кадр все поместились', или снимает как для портрета. Отличились разве что сцена прихода на работу после ранения, утопление и игра в карты (хотя может и к худшему).

Режессура. Здесь неопытный сценарист встретился с неопытным постановщиком. Живость происходящего, ощущение реальности мира отсутствует напрочь, весь сериал выглядит набором сцен, созданных лишь для визуализации. Когда читаешь книги, всегда представляешь в голве, как это должно быть – в данном произведении каждый момент тоже нужно постоянно додумывать. Этот персонаж ведёт себя активно, а не телепортируется во время разговора, это – роковая красотка; где должны быть случайный взгляд или встреча, невнятная речь, мысли вслух. Также режиссёр не определился, что в итоге хочет получить: телеспектакль, комедию, детектив? Драматические сцены перемежаются сценами из трэш ужастиков(шевелящаяся рука) или же расследования – пародийными, с монетой или дырой для наблюдения в газете.

Актёрская игра. Она соответствует и подкрепляет сумбур происходящего. Большая часть актёров переигрывает, будто участвуя в спектакле, а не снимаясь в кино. У кого-то для театральной игра очень хороша(Безруков), у кого-то средняя. Некоторые играют комедию, некоторые – абсурдный фарс (задушенный хозяин гостиницы разве что в кадр не подмигнул), а некоторые просто с выражением зачитывают реплики, не заботясь им соответствовать. Выделился из всего этого, пожалуй, Басилашвили, его персонаж разговаривает и ведёт себя как живой человек, не выступающий сейчас на сцене перед зрителями.

По итогу хочется сказать, что сериал стоит смотреть лишь тем, кто читал книгу и хочет посмотреть ожившие картинки, или кто желает ознакомится с сюжетом, но книгу прочесть не может.

Юный детектив, тайные общества, убийства
Смотрел все три экранизации романов о следователе уголовного розыска. Коллежском регистраторе Эрасте Петровиче Фандорине. Правда, таковым он нам представляется в самом первом фильме, снятом по дебютной книге серии. Во многом фильм похож на книгу, что меня порадовало. Получился хороший вдумчивый детектив, который со временем захочется пересмотреть. Далее поделюсь впечатлениями и некоторыми соображениями относительно данной ленты. Готовьте закуски и запитки, начинаем наш обзор.

Повествовательный критерий или нарратив. Главный герой - чиновник 14-го класса Эраст Петрович Фандорин - служит письмоводителем в Сыскном отделении и втайне мечтает стать сыщиком. Волею обстоятельств он оказывается вовлечён в расследование загадочного самоубийства. По мере уточнения обстоятельств этого дела юный Эраст выходит на след некой организации, члены которой занимают важнейшие государственные посты в разных странах и влияют на мировую политику, экономику и культуру...На дворе девятнадцатый век, век когда в обиходе дворянина ещё довлел французский, а у юных красавиц были немецкие гувернантки. Когда романтично настроенные натуры из студенческого сословия в целях ухаживания прибегали к стихам о любви и безрассудным поступкам. Главный герой юн и готов искать истину во всём окружении. Сценарий имеет три пласта - романтический, с любовью к прекрасной даме, криминальный с заговором против сверхдержав и дружба с графом Зуровым также оказывается хорошей сюжетной веткой. По части литературной вопросов не имею.

Визуальный критерий, или техническое сопровождение ленты. Оператор не скупиться на крупные и обзорные планы, ловя актёров в фокус, хорошо поставлены летние сцены в парке с самоубийствами, также монтажные склейки между сценами, перекочевавшие потом в Гамбит с улучшенной картинкой. Редкие динамичные сцены поставлены хорошо, разговорные сцены чуть менее увлекательны, но стиль, манера, эстетика тех лет переданы весьма точно. Музыкальное сопровождение на высоком уровне, каждая мелодия звучит правильно и своевременно, подчёркивая настроение тех или иных сцен. Некоторые музыкальные темы достойны стать гостями ваших музыкальных коллекций

Актерские работы способны приятно порадовать. Илья Носков показал себя в образе молодого Фандорина, не знаю, что у него там с харизмой не так, но меня всё устроило. Сергей Безруков в роли Бриллинга хорош, он здесь олицетворение нового типа детектива, а-ля Шерлок Холмс, толкает дедукцию как дешёвые пельмешки. Марина Неёлова в роли Леди Эстер великолепна, смотрит вглубь. Сергей Чонишвили в этой роли запомнился, отлично умеет ломать комедию, здесь играл немного с надрывом, но как он вжился в шкуру Зурова, мне понравилось. Марина Александрова мила, красива, обаятельна. Приятно смотреть.

В качестве вывода. «Турецкий гамбит» не переплюнуть, но получилось отличное начало хорошей трилогии, которую можно пересматривать раз от раза и наслаждаться проработанной детективной линией, проработанной атмосферой тех лет. Фильм смело можно советовать к просмотру, но это только моё мнение. Всем здоровья, добра и хорошего кино.

Артефакт своих времён
Где-то в начале нулевых своеобразным феноменом стали произведения Бориса Акунина, которые умудрялись колебаться где-то между обычным бульварным детективом и аллюзией к русской классике девятнадцатого века. Благодаря чему книги Акунина скорее пополняли библиотеки любителей литературы, нежели оседали в электричках и гаражах. Ничего удивительного что киношники не могли пройти мимо, правда в начале нулевых с деньгами в нашем кинематографе всё было совсем плохо и потому первая экранизация приключений Эраста Фандорина уехала на телевиденье, где и вышла в виде четырёхсерийного мини сериала или как это называли раньше многосерийного телефильма.

И для телепродукта из 2002 года 'Азазель' выглядит вполне себе неплохо. По крайней мере за картинку откровенно краснеть не приходится. Да снято дёшево и сердито, когда три с половиной улочки и пару зданий выдавали всю атмосферу пореформенной России, (хотя что-то умудрились снимать аж в Чехии) но из-за качества камер на которые всё это снималось бюджетность картинки не столь заметна. Зато что можно заметить так это неопределённость тона всего телефильма. Местами он пытается выдавать себя за самый настоящий суръёзный детектив, где ставки высоки, злодеи коварны, а действие стремительно. Но вместе с тем создатели вносят такую лёгкую водевильную струю, из-за чего сериал начинает отдавать 'Принцем Флоризелем' или даже чем-то от Вудхауза. Особенно вся эта наигранная лёгкость заметна почти во всех сценах с героем Безрукого, который конечно подавляет собой самого Фандорина как и актёра его сыгравшего, но выглядит настолько чужеродным элементом всего происходящего, что хоть стой хоть падай. Даже граф Зуров в исполнении Чонишвили, хоть и отыгрывает такого типичного гусара из анекдотов, всё таки умудряется оставаться в каких-то рамках. Да и в целом актёрский состав получился сильным местом 'Азазеля'. Пожалуй подвели тут только исполнитель главной роли Эраста, некий Носков и Марина Александрова, которые вроде всё показывают правильно и вроде даже отыгрывают. Но стоит им оказаться вблизи более мастеровитых лицедеев, как они сразу отходят на второй план тушуясь.

Сам общий сюжет получился неплохим. Конечно задумываться над ним дольше пяти минут не стоит, ибо в голове развалится он моментально, но в каждом акте вполне себе срабатывает. Я лишь хотел пожурить телефильм за некую сумбурность и немногословность в некоторых моментах, но просмотрев по диагонали первоисточник понял, что все основные проблемы перекочевали из него. Тем более что сценарий писал сам Акунин.

А так вполне себе нормальный отечественный телефильм грани тысячелетий, если не ждать от него небывалых чудес и внутренне согласится со всем что ты в нём увидишь. Разве что состарился он не очень хорошо и скорее представляет собой эдакий артефакт времени, нежели актуальное произведение. По крайней мере теперь мне даже стало немного жаль, что более дорогое кино от Пола Верхувена с Милой Йовович, которое собирались снимать по этому сюжету лет десять назад так и сгинуло в недрах производственного ада.

Азазель
Премьерный показ сериала тогда пустили в прайм-тайм, в выходные. Необычно всё, и сама зловещность 'Азазеля' необычная.

Москва 1876 года красивая, благонадёжная, кинематографически широко предъявлено, все места известные, узнаваемые. Настоящее всё.

Участок сыскной полиции показывают, дом с деревянными перекрытиями. Шкафы стенные, мебель цвета дубового затворена, крепко-крепко всё.

Шкафы в ряд, сразу один из факультетских кабинетов напомнили, который 'гербарий'. Темп фильма запаралеллился с интеллектуальной гонкой, тогда задание нам дали на кафедре. Суетёж в старомосковских чиновничьих кабинетах и беготня по Москве 2-й пол. ХIX в. — совпали с нашим, с реальным временем.

Под этот самый 'Азазель' вечером и обдумывали.

Музыка охватно, вслед за героями. На титрах русские старинные романсы, записанные отечественными рок-мастодонтами. По коже то 'иней', то жар от музыки к фильму.

Восхитительно хорошим русским языком все говорят.

Фандорин/Носков, открытие, новое лицо, нравился, и понятен был. Тандем сильный, Фандорина/Носкова и Безрукова/Бриллинга.

Инновационно-реформаторский набор 'опций' Бриллинга постоянно наталкивался на натуральный румянец 'молодого специалиста' Фандорина. Он подражатель, но постоянно сам развивающийся. Обновление, развитие, ломка устоявшихся теорий и традиций, мыслительное озарение, но, внутренне, наедине с собой, оба: стабильно консервативны, архаичны в собственных канонах, и всё это основано на личностной преданности идеологии, государственной системе. Служба Государству. Оба. Слишком похожи. Исход Бриллинга, это осознание: 'Аз...зазель...какая гадость...' ©

...И сковал Архангел Рафаил ( пер. имени Рафаил— исцеление Божие) демона Азазеля цепями, до Страшного Суда...

Бриллинг/Безруков почти улыбался в тот момент. Бриллинг, блестящий аналитический ум, талантище, и должен был бы...? Ох, недооценивали личность Бриллинга все. Даже леди Эстер. Вспомним, как он одним вопросом 'отрекомендовал' эстернат. Соткровенничал Иван Францевич. Он человек с горячим сердцем. Ему бы требовалось переступить, но вышло по-другому. Слабину дал. Бриллинг, закрытый ото всех, но знающий, что его обаяние действует на всех 100%. А с Фандориным начал вести себя искренно. Себя отобразил.

Когда Бриллинг в мундире с золотыми позументами вышел, перед Фандориным, сердце приостановилось. Бриллинг тоже молодой. Замечаю много, что чем моложе наставник-Гений, тем больше шансов своему ученику он оставит на выживание. Чем старше возраст, тем больше 'цепляния' за чужую жизнь. Тем больше ханженства, и желания доставать своего ученика. Пример тому — почтенная англичанка Эстер и её дальнейшие планы.

Марина Неёлова — слишком хороша и молода для старушки Эстер.

Бриллинг всё время предпринимал попытки уберечь Фандорина. Ото всего.

Почему-то в самой книге Фандорин несильно, но смалодушничал кое где: перед Бриллингом, 'постыдно предал добрейшего Ксаверия Феофилактовича', ' и заодно отрёкся уж ' и от губернской секретарши, славной Аграфены Кондратьевны, у которой снимал комнату.

Т. е., перед вышестоящим властным лицом, Фандорин продемонстрировал пренебрежение ко вполне достойным людям, и без особой на то необходимости. Причина может, в его интуитивном постоянном 'прыжке' вперёд? Усилия направляет прежде всего на глобалистику. И в ней у Фандорина всегда нравственный 'щуп' вглубь социального и политического и смысла. Похвально.

Пансионно-бардельное воспитание Бежецкой пало перед личностью образцового русского офицера. Раздражение у Амалии Каземировны накопилось, на всю эту 'эстер-манию'. Личностно и социально Ипполит Зуров своим наличием в жизни Бежецкой — просто 'снёс' башку гнилой философии старой интриганки Эстер.

Пыжов, типаж-шедевр. Кровожадным слизнем наползая. Дожился, предатель облезлый. Присказки пригорóшинкой, на нырке — улыбочка, 'заподскрóмушки-кумы'. Сладкостный крючок-мокрушник.

Граф Зуров/Сергей Чонишвили. Военный человек, герой военной кампании, действует, выясняя место своих личных чувств во всём этом ажиотаже, пугаться ему некого, ни от кого не зависит, а потому — ведёт себя только в одну сторону. До прояснения дорвался, и заодно мразивца — в воду. Зашлась от восторженного смеха, когда Зуров рассказывал, что да как, в его трактовке: Тоской скрутило, захолонуло, на пустой желудок рванул, настиг, культурненько (в смысле, тихо глушил коньяки и бренди с ромом) в гостиницу, затем 'в секрет', залёг, манёвр, охолонул. Размялся. Появился аппетит и раскалённая задумчивость.

Фандорин как кинотипаж — уже как современный типаж героя времени. С культурно-генетической памятью, с талантами, и с понятием чести. Есть у него нравственная интуиция в том деле, которым он занят. В котором он талантлив, так точней.