Бар «Один звонок»

Не рискующий – не узнает
Сюжет про игры с потусторонним не нов. Но здесь добавлено нечто новое – Игра в Игре. Люди до того тянутся в прошлые обстоятельства, что готовы рисковать жизнью. На самом деле это смертельная игра со многими посылами: совесть, обида, злоба, жадность, хитрость, тоска. Все хотят получить ответы «оттуда» на вопросы, которые мешают жить здесь и сейчас. Все играют предлагаемые обстоятельства точно. И каждый получает своё. Кто-то вполне заслуженно, кто-то совсем несправедливо. А что есть в этих исходах «справедливо»? Где-то зритель готов аплодировать случаю, но есть и спорное. Девочка, потерявшая младшую сестру. Диалог о справедливости или несправедливости исхода, и вердикт бармена всё объясняющий. Сам бармен-Козловский – парафраз Коровьева с гораздо большим основанием обречённый на рабство, чем неудачная шутка. Злой мальчик, взрослеющий и умнеющий в этом же рабстве. Неистовый полицейский, принявший правила игры, когда ничто привычное не работает. И чётко логичный финал. Сериал не комфортный и желание пересмотреть будет не у каждого. Но сделано со вкусом и качественно.

8 из 10

'Крутите барабан': бенефис шоураннера.
На советском ТВ часто транслировался фильм режиссера Татарского 'Приключения принца Флоризеля' (1979) по мотивам рассказов Роберта Луиса Стивенсона. На экране были умело переплетены две интригующие сюжетные линии, одна из которых - существование 'Клуба самоубийц', члены которого за 40 фунтов могли свести счёты с жизнью 'как джентльмены'. Куда и попадает скучающий принц Флоризель в исполнении Олега Даля. Как только появился синопсис сериала 'Бар 'Один звонок', промелькнул тизер, сразу память выхватила вышеупомянутый советский телефильм. После просмотра первых эпизодов стало ясно - тематической преемственности нет, зачеркиваем абзац выше, пусть он останется реверансом создателям, актерам и шотландскому классику, потому что главная тема сериала с Данилой Козловским совсем не мехлюдия (хандра), и не самоубийства по разным причинам как сюжетная нить.

Сериал начинается с расследования убийства, которое ведёт следователь старой закваски Андрей Морозов (Александр Ильин), помятый лицом, честный в принципиальных вопросах сотрудник, машина хорошая, но старая, как и куртка. Следы нового дела ведут его в таинственный бар 'Один звонок', в дверях которого бесследно исчез его пасынок.

В стильных стенах бара, где витраж с архангелом соседствует с постером Курта Кобейна (воспримем ещё и как оммаж 'Побегу из Шоушенка'), а стильный бармен, танцует под музыку из кассетника, снимает посетителей на Polaroid, красиво закидывает стакан 30-летнего виски и носит атласную жилетку. Этого зазывалу играет Данила Козловский. Кроме него в баре только пропавший мальчик Витя, теперь помогающий бармену по хозяйству, и редкие посетители. Им предлагают сделать звонок умершим родственникам, а оплатой служит игра в 'русскую рулетку': минута разговора - один патрон в барабане. Звонок можно повторить, количество патронов кратно умножается. Правила бара неизменны. Выпивка за счёт заведения.

Определенно, что актёра Данилу Козловского часто критикуют и это часто - не связано его фильмографией, - знаковых ролей как раз хватает. Как мнение: актёр Козловский наделен харизмой, знает об этом много и ей умело пользуется, но чуть чрезмерно. В роли Бармена он строчит реплики как пулемёт, просто переигрывает партнёров, будь то театральная постановка - это было бы заметно ещё сильнее. Но можно-де решить, что острословие и карикатурное поведение служит для контраста - его герой переживет глубокую драму и покажет своё 'Ян' – светлую сторону персонажа. Тогда такой рисунок роли больше оправдан и вызывает меньшее раздражение. 'Народного героя' следователя Морозова в исполнении Александра Ильина (Лобанов из 'Интернов') нужно похвалить за достоверность, но не хочется. Странно, что положительно отмечают эту сюжетную линию с расследованием, актер играет хорошо, но она более предсказуема, нелепа, особенно, словно читаешь краткое содержание большой книги для школьного сочинения, касаемо линии развернувшейся драмы с женой и пасынком, где флэшбэки скачут галопом. А следователь Морозов, перекочевавший из ранних картин Быкова, вполне себе плоский, но узнаваемый герой.

Но сериал хорош:

- талант Козловского шоураннера оказался сильнее. Все сцены в баре 'Один звонок', начиная со второго-третьего эпизода держат зрительский интерес, вернее мой - точно;

- через одного, баре появляются очень интересные персонажи: эпизоды с Оксаной Акиньшиной, Полиной Ауг, звонки Хармсу и Колчаку от героя Ивана Макаревича, и, особенно, эпизод с Егором Шипом... без спойлеров!

- мальчика Витю 'Азазелькина' сыграл прекрасно Кай Гетц, но это сцены в баре, другая линия, с отчимом, выглядела не такой убедительной. Попытки Вити уговорить посетителей не звонить печально трогательны, а репризы от Бармена-Козловского в его сторону 'когда рассчитаешься' (ах, вот оно что) и 'убери (глаз) с глаз моих' (улыбка!) придают актерскому дуэту органическое завершение.

8 из 10

Универсальная 'фаустовская' история для просмотра широкой аудитории.

P. S. Кстати, не спойлер, об истории в сериале - она о прошлом и его отзвуках. Не про самоубийц. Хотя их среди посетителей бара будет достаточно.

Идея - хорошая, реализация - Козловский
Меня сподвигло написать эту рецензию чувство глубокого сожаления о потерянной хорошей идее.

Концепт разговора с мертвецами, но за время платишь своей возможной смертью. Звучит интересно. Да и можно развернуться порядочно с подноготной процесса и сил что стоят за ним. К тому же сожаление, печаль, или не закрытые вопросы что ни дают покоя даже после смерти отличное поле для маленьких историй сонма посетителей, которые, кстати, самая сильная часть сериала, первой половины так точно, в последствии даже это теряется. А результат? Живите настоящим, а не прошлым? Всё? Может есть что-нибудь менее явное? Может есть какая-то неоднозначность героев? Да нет: милиционер тупой, но старательный, хотя, возможно, для роли милиционера, это уже клише, не собирается в драматическую фигуру, ведь все его перипетии, в мистическом-то сериале, решаются кулаком и угрозами; Витя никак не проявляет себя, ожидая пока его мать умрёт, лишь после смерти понимает посыл, принимает ответственность и идёт на похороны матери; бармен просто поломанный персонаж полутрикстер-полудьявол-полунеадекватподбутиратом со своими внезапными проблесками душевных мук и ужасно неуместными юморесками, что только портят напряжение сцен, если оно было. И это странно, ведь некоторых посетителей авторы умудряются раскрыть за несколько предложений/кадров/сцен, в отличии от главных героев, которых сколько не показывай, все равно не надо. И получается что сериал, кроме звонков ничего предложить не может.

А что с самим миром? Чьих это рук дело? Где кукловоды? Сверху, снизу? Может в кабинетах? Ответов не будет. Хоть какого-то объяснения не появится. Бар воспринимается чем-то потусторонним, но не шибко опасным. Все хотят обмануть и схитрить, хотя только что 'разговаривали' с мёртвыми. Все почему-то смотрят на верх, хотя правила бара намекают, что голову, наверное, лучше бы опустить. Контора не выходит на следака, который, явно, копает там, где не надо. И эти все мелочи словно маленькие гвоздики в крышку идеи, перед забвением оной.

А меленькие они потому что есть одна большая именная плита имени Его (про других актеров тяжело писать, когда есть такая глыба). Не знаю и, видимо, не узнаю, даже если появится продолжение, какой мог бы быть другой бармен, со своей игрой, но Козловский... После просмотра остаётся сильное ощущение давления продюсера на шоуранера, что бы у НЕГО было больше времени, текста, фраз, сцен, не нужных сюжету, но необходимых ЕМУ. И загнанный шоуранер ломает диалоги, что с таким трудом писали бедные сценаристы, работающие, судя по качеству, на последнем издыхании творческой искры, ради реплик Данилы, вставляет откровенных филерных гостей, что будут фоном, для прекрасной игры прекрасного актёра... Хотя, вероятнее, все намного проще и бюджета хватало именно на такой формат, а написано всё было под другой, из-за этого надо резать персонажей, экспозицию, мир, страдает качество и всё такое.

Безумно жаль, как зрителю, наблюдать за метаморфозой хорошей идеи во что-то среднее к середине и откровенно слабое к концу.

Я только учусь делать коктейли!
Я только учусь делать коктейли!

Сложно оценить сериал по 7 сериям, да и с несвойственным для подобного жанра хронометража (хотя какие в наше время уже форматы и жанры), с вероятным продолжением, но они есть и они тоже дают повод для размышления.

Сюжет подкупает сразу: мистический бар, появляющийся в определенное время и в определенном месте, дате шанс посетителям позвонить умершему и поговорить с ним, после чего должен сыграть в русскую рулетку. Звучит на первый взгляд глупо? Или наоборот? Как бы поступили мы с вами, имея такую возможность? Возможно, так же, как и посетители, которые живут прошлым и испытывают судьбу, только бы поговорить/извиниться/получить ответы…

Этот звонок, как олицетворение наших поступков, зачастую глупых и бессмысленных, но так остро нам необходимых. А само место располагает к нему — здесь вас уже ждут, здесь вас уже знают, здесь вам обязательно «помогут», ведь как известно, «истина в вине».

Да, есть несостыковки/недосказанность в некоторых вопросах, но как сказал бармен (у которого, как и у всех нас, множество своих секретов и тараканов) одному из посетителей: «Что вы смотрите? Я только учусь делать коктейли!». Самому Козловскому, действительно пришлось перемешать многое, чтобы сериал вышел во всех смыслах: он и руководитель студии, и сценарист, и продюсер, и актер...

Но вопросы о вечном, окутанные в эти мистические и мрачные тона необычного бара, подкупают. И ты невольно закрываешь глаза на все эти моменты и порой неубедительную игру (да простит меня Лобанов, то есть, Ильин-мл) — сюжет оригинален, свеж и он цепляет.

Подытожить хотелось бы какой-то красивой мыслью, но это за меня пусть сделает приятная музыка из-за ставки, теплые тона бара и прикид бармена. Живите настоящим, а не прошлым — думаю, так бы хотелось всем тем ушедшим, которым мы были дороги и они уж точно не желали бы нас поскорей услышать.