Охота на дьявола

Сразу скажу, сериал интересный. Выстроен многослойно, много линий, отсылок, кинематографических переходов. Нам словно вдруг решили рассказать историю на более сложном чем обычно языке. И это в целом радует. Сергей Безруков во всей красе, в разных гранях, в возрасте взрослого мужчины. Это выглядит интересно. Бывший разведчик русской армии, а ныне кинорежиссер Макс Ливиус выстраивает причудливые психологические ребусы, отыгрывая их яркими красками из палитры актера Безрукова. Но порою все же кажется, что многие сцены выстроены именно под этого талантливого актера, в связи в чем другие персонажи кажутся заметно более бледными. Хотя, не упомянуть Евгения Стычкина в роли Бокия будет несправедливо. Да, сериал интересен и ярок, цепочки расследований и приключений сменяют одна другую, шаг за шагом открывая нам картину целой эпохи, пусть и отдельными штрихами. Настраиваться на просмотр этого фильма нужно, он не прост в восприятии, но в тоже время достаточно увлекателен. Из недостатков фильма могу отметить музыкальное сопровождение, не возникло ощущение что история и музыка связались в единое целое.

7 из 10

Хорошее жанровое кино, в котором лично меня привлекает не только сам сюжет, но и то, как всё снято. Фильм с интересными психологическими образами персонажей — сложными, живыми, настоящими. Остросюжетный фильм, который смотришь не ради трюков и спецэффектов, а фокусируясь на лицах героев, их эмоциях, глазах, втором плане, существующем пусть не во всех, но во многих персонажах. Бесспорно главная звезда здесь — Сергей Безруков, его появления в серии ждёшь и хочется следить за его Максом Ливиусом неотрывно. При этом, оценивая сериал в целом, хочется сказать, что временами возникало чувство, что сценаристы и режиссёр излишне увлеклись различными второстепенными линиями и персонажами, «утяжеляющими» действие и придающими сюжету излишнюю запутанность и громоздкость. Но зато все основные герои фильма, их характеры, «бэкграунд» проработаны, и это, повторюсь, живые люди, а не шаблоны, искусственные персонажи-функции, которые «населяют» теперь большинство современных теле- и кинофильмов.

Фильм замечательно снят, оператору хочется сказать отдельное спасибо за его труд и талант; также очень понравилась звучащая в сериале музыка — её хочется слушать и переслушивать, она полноправный участник событий, раскрывающий то, о чём герои молчат, и благодаря их глазам и звучащей музыке, мы понимаем, что они чувствуют в данный момент. В фильме прекрасно передана историческая атмосфера: декорации и интерьеры, костюмы и автомобили — всё выглядит подлинно, стильно, красиво.

Сергей Безруков восхитителен в роли Макса Ливиуса — личности незаурядной, харизматичной и загадочной. Богатый и успешный кинорежиссёр, всеобщий любимец и счастливчик Ливиус, на самом деле, оказывается натурой тонкой, рефлексирующей и человеком, по сути, несчастным. Вынужденный из-за благородства и чувства долга жить с женщиной, которую разлюбил, страдающий из-за мучительных для обоих отношений, и в воспоминаниях постоянно обращающийся к своему прошлому… Совместные сцены с Софьей (чудесная Наташа Швец) поражают тонким психологизмом и внутренней экспрессией.

Мария Луговая в роли Анны Ярцевой, когда не изображает из себя суровую и крутую супершпионку, очень убедительна, естественна и хороша. В линии её взаимоотношений с Ливиусом-Безруковым просматривается что-то от «Укрощения строптивой». Ливиус смог превратить «идейного борца» и «стальную женщину» Анну в любящую девушку Аню, которая, в свою очередь, вернула к жизни разочарованного в ней (жизни) и живущего исключительно прошлым Макса, подарив так необходимую ему любовь, семью, дочь.

Из персонажей второго плана и исполнителей небольших ролей также с благодарностью хочется отметить Дмитрия Поднозова (начальник сыскной полиции Риекки), Максима Митяшина (помощник Риекки), Николая Шрайбера (потрясающий дворецкий Микка), Светлану Тимофееву-Летуновскую (хозяйка борделя), Артёма Крылова (лейтенант Тимманен), Полину Максимову (Ханна Тимманен) и Евгения Карпова (Скорцени).

В общем спасибо за фильм всем его создателям! Мне было интересно смотреть и размышлять над увиденным, а искать исторические ошибки (как любят некоторые) в художественном произведении я не склонна. В конце концов, даже в легендарных «Семнадцать мгновений весны» было впоследствии обнаружено большое количество «ляпов» и неточностей, но менее великим фильм от этого всё равно не стал.

… А без консультантов, на обязательной работе которых на исторических, военных фильмах и сериалах настаивается чуть ли не законодательно (Союз кинематографистов, Минкульт), можно спокойно снять, к примеру, свежайший сериал «Охота на дьявола». Поскольку его заказчику и «куратору», телеканалу НТВ, как и студии-исполнителю на каких-то там дотошных, привередливых и выбивающихся из сметы/бюджета научно-исторических консультантов было просто наплевать (натурально, слюной!). Потому их имён/фамилий вы в титрах и не сыщете! Потому и создатели сериала без зазрения совести показывают нам порой такой «даст ист фантастиш», что его герои, исторические личности, наверняка скрипят костями, ворочаясь в своих гробах и силятся произнести: «Я этого не делал!». Я их понимаю, и мне их искренне жаль: нельзя человеку, особенно всемирно известному, пусть даже отъявленному мерзавцу вроде Скорцени, приписывать деяния, им не совершённые! Это не по-христиански, не по-божески! Живых преступников, да и простых граждан защищает презумпция невиновности. А мёртвыми, получается, можно помыкать, как вздумается сценаристу, режиссёру и продюсеру? На примере «Охоты на дьявола» видим- можно, да ещё как! Мертвецы не восстанут и в рожу за оскорбление не дадут, и судиться с обидчиками не станут, поскольку их потенциальных адвокатов-консультантов просто «вычеркнули» из сериала.

Но вот меня, критика и зрителя, вычеркнуть нельзя! И я, совместно с некоторыми авторами предыдущих рецензий, постараюсь заступиться за некоторых же реальных действующих лиц, оперирующих в нашем сериале, памятуя и о художественном вымысле в его разумных пределах. Для сего воспользуюсь моим излюбленным конспективным стилем, также уже известным как «записки на манжетах». Да вот вам первое и наиглавнейшее.

… Здесь уже как бы мельком отмечалось сходство «Охоты на дьявола» с «Гиперболоидом инженера Гарина» (научно-фантастический роман Алексея Толстого, оформившийся к 1927-му году, по которому сняты советские фильм (1965) и мини-сериал (1973). В точку! Вот только не нашлось столь же великого писателя, чей бы роман положить в основу очередного сериала. Пришлось ограничиться услугами целых трёх сценаристов, наверняка знакомых с пресловутым «Гиперболоидом…»; но у этой троицы совместного таланта на одного Толстого явно не хватило, вот и сочинили они, попутно слямзив у безответного классика «кое-что»- то, что мы видим на экране!

… Что до самого, реального и, по всей видимости, гениального учёного Михаила Филиппова, то здесь мы обладаем следующей информацией. Да, в большой съёмной квартире в Санкт-Петербурге он занимался некими опытами. Да, незадолго до своей таинственной гибели (то ли вследствие «приступа», то ли «в ходе опыта»; однако версию об умышленном убийстве или самоубийстве тогдашнее следствие напрочь исключило!) Филиппов опубликовал в одной из центральных газет «анонс» своего изобретения- передачи энергии взрыва на расстояние посредством электромагнитных волн, о чём собирался составить академический доклад- мол, такое супероружие сделает бессмысленным все войны! А теперь особое внимание!!! Согласно открытым данным, Все Бумаги (документы, архив, записи и т. п.) с места гибели учёного были изъяты царским Охранным отделением, не просто так: Филиппов был убеждённым марксистом, состоял под наблюдением полиции; ну а марксист, якобы обладающий страшным оружием- да просто ужас! Сохранились ли эти бумаги доныне? Трудно сказать. «Охранку» «выпотрошили» две революции 1917-го… А если что осталось?- Тогда (по Филиппову)- наверняка в архивах ФСБ. И, кто знает, может Шойгу с Путиным давным-давно оценивают новое секретное российское оружие образца… 1903-го года… А вот здесь категорический «стоп»! Потому что… до приезда «охранки» в лаборатории Филиппова могли похозяйничать и поживиться секретным и другие люди… Собственно, на этом и построен сериал (ещё некий ученик-ассистент откуда-то возник!). Но данная тема в нём толком не обозначена. А надо бы!

… Простите, но японец со шпионскими намерениями (подчёркиваю: именно японец, а не японский шпион!) в Финляндии 1937-го года (блин, да хоть сейчас!) выглядел… как японец со шпионскими намерениями! У меня его «потуги» вызывали просто гомерический смех! Господа сериальщики! Ну зачем, не зная её (!!!), так чмырить разведку Микадо?

… Бедный, бедный Отто Скорцени! Поправлю одного из предыдущих рецензентов: с Кальтенбруннером он якшался ещё в 1931-м году, а в 34-м уже состоял в СС. Правда, на малых ролях (такую бы «сериальную» роль ему бы тогда не доверили). В другом временном континууме (Франция, 1948-й год) Скорцени тоже вряд ли мог действовать. Ибо он, ещё в 1945-м завербованный американцами (агент Эйбл) в то время работал за океаном, обучая штатовский спецназ (парашютистов). Однако потом (точное время неизвестно) появлялся в Париже. Может, сериальщики использовали этот его «французский» вояж? Но только ошиблись на пару лет: в 1950-м Отто сбежал оттуда в ФРГ. Знать, была причина…

… Глеб Бокий, комиссар 3 ранга НКВД. Пытался создать при НКВД нечто вроде сформировавшейся у немцев только спустя лет 5 «аномально-мистической» сверхсекретной структуры «Аненербе», которую опекал лично Гиммлер (президент). 16 мая (обратите внимание на время!) 1937-го года был арестован и расстрелян 15 ноября по устному указанию наркома НКВД Ежова (а следом и того- пиф-паф!). Так что в «тёплые финские дни» нашего сериала он никак (учитывая долгую дорогу) не мог отправить свою агентку, как и получать агентурные сообщения…

… Забавно и вместе с тем обидно было увидеть в сериале «прототипа», точнее, глупую пародию на уважаемого советского разведчика Кима Филби под ником Фил Килби. У них ничего общего! Но сериальщикам захотелось постебаться, и вот вам незадачливый, но развесёлый и доверчивый агент разведки британской короны, встретивший (и забывший с ним о задании!!!) своего русского однокашника (настоящий Филби в дореволюционной России никогда не был!). Извините, но смешнее только японец-шпион!).

… Насчёт немыслимых в Финляндии 1937-го года автоматов СТЕН (поступили на вооружение британской армии только в 1942-м году), «студебеккеров» (их даже на вооружение армии США не приняли- поставлялись в СССР по ленд-лизу!) и прочего вооружения- вопросы к консультантам, которых… нет! А вы заметили, как в одной из серий у агентки на пистолете загорается красный светодиодный датчик, в другом крупном плане его нет, а в последующем опять горит? Это- в какие ворота?

… Сам-то сериал интересен и смотрибелен. Вот только бы его «причесать»… Жаль, не кому было: консультанты не приглашались…

6 из 10

Немного. Очень немного встречается фильмов в формате сериала, которые интересно смотреть — а тут фильм получился действительно остросюжетный, в хорошем смысле. Хотя собственно сюжет, не теряя напряжения, изобиловал обширными косяками не только исторического свойства.

Некоторые сюжетные линии, глубокие на уровне завязки, не получили развития и просто ушли в песок, например линия финского лейтенанта с женой-актрисой, или противостояние «по переписке» Бокия с Гиммлером, Стычкин играл Бокия очень сильно и из этого можно было бы вывести нечто более интересное того «тихого провала с бегством». Также очень слаборазвита линия «крутого головореза НКВД» Штильмана, кроме сурового вида и финальной для себя сцены, он там почти ничего не делает, хотя Любимов — интересный актер и мог бы развить этот персонаж пошире. А так, он сливает по крутизне и «японцу», и другим соискателям тайны Филиппова.

Насчет них — подробнее. Главные роли в сериале сыграны хорошо, оно конечно Безруков тут больше играл Безрукова, чем Макса Ливиуса, играл как обычно — качественно, проникновенно и пафосно, и если уже обращаться к сравнению с «Великим Гэтсби» — ДиКаприо тут наврядли сыграл бы лучше. Мария Луговая — вот точно попала в роль, не повторяясь и не переигрывая. Стычкина я уже упоминал, хорош был «англичанин» (прямо джентльмен из сити, непонятно только ради какой шутки юмора его имя обыграли с Кимом Филби?), хорош «японец», псевдоисторически и при этом ярко был сыгран Скорцени, но самая шедевральная роль всего сериала — это финский «бультерьер» Эски Риекки в исполнении Дмитрия Поднозова — вот это просто глыба, матерый человечище (с)! Он сыграл Риекки так мощно, глубоко, но при этом спокойно, без истерик и пафоса, что в ряде сцен даже Безруков бледно терялся на его фоне — полный респект, снимаю шляпу и иду изучать фильмографию этого замечательного актера!

Кстати насчет шляп — с ними в фильме было все хорошо, как и с костюмами той эпохи (разве что, галстук с орнаментом «Paisley» смотрелся на сотруднике НКВД, как на корове седло), а вот с оружием — было много косяков, часть из которых уже упомянул МиХаилБС в рецензии выше, но если немецкие автоматы MP-38 или советские винтовки СВТ-38/40 (с которыми бегали снайперы вокруг лагеря НКВД) уже могли теоритически существовать тогда в виде предсерийных прототипов, то сцена обмена девочки на камень в финальной серии, когда Скорцени перезаряжает свой Люгер магазином с холостыми (или газовыми) патронами, и крупным планом видно, что патроны без пуль — это грубый косяк, непростительный ни для жанра шпионского триллера, ни лично для Отто Скорцени.

Есть еще некоторые неточности по снайперским винтовкам и их прицелам, сквозь которые режиссер частенько окидывал взглядом происходящее, но это мелочи, заметные специалистам, а вот «кирпичная стена» в подвале немецкого бункера, которая разлетелась после выстрела и удара сапогом — это явная «клюква». Немцы так не строят, тем более военные объекты!

Но это все в общем мелкие придирки, которые возможно добавляют пару улыбок во время просмотра, но не убивают интерес смотреть фильм.