Внутренний огонь

Четверо незнакомых друг с другом мужчин приходят на встречу с отмороженным наркоторговцем. Каждый из них преследует свою цель: заем денег, шантаж, либо иное личное дело. В ожидание хозяина дома, мужичкам ничего не остается как сидеть, выпивать и разговаривать, но постепенно атмосфера в помещение накаливается до предела и вот-вот что-то должно произойти…

Злободневный камерный фильм от молодого режиссера Марескина. В ленте нашлось место сатире, драме, триллеру и даже мистике, а по постановке и стилистике напомнило недавний «Папа сдохни!», только вместо забойной динамики пестрят интересные диалоги, захватывающие внимание на протяжении всего просмотра.

Что произойдет если в замкнутом помещении окажутся разношерстые люди с разными жизненными принципами? Четверо мужчин — представители социального класса: творческий блаженный, депутатское быдло, неудачливый работяга и матерый «ветеран» 90-ых. Их характеры нарочно карикатурно подчеркнуты, являясь собирательными образами нашего общества. Сталкиваясь лбами в противостояние, происходит разделение: один хочет лишь остаться на плаву, второй прыгнуть выше головы, а третий потопить всех и взобраться на Олимп. Словно в пьесе Сартра «За закрытыми дверями», персонажи становятся палачами друг для друга, указывая что настоящий ад — это не пытки и жаровня, а сам человек.

Многогранный фильм, поднимающий массу актуальных тем, где все внимание уделено диалогам, прописанным с трепетом и иронией. Фильм одновременно смешной и драматичный, местами кровавый и жестокий, бросающий зрителя из одной реальности в другую. И чем ближе к финалу, тем сильнее нависает ощущение дурного сна, подкрепленного сценами бэд-трипа одного из героев.

Мораль: чтобы мужики не конфликтовали между собой, следует организовывать им встречи в стриптиз клубах.

В итоге стильная работа с огромным количеством отсылок и скрытых смыслов, отдающая ранним Тарантино и Балабановым.

7,5 из 10

Допустим, в трамвай входят 4 человека — одинаково одетых, одинаково хорошо говорящих по-русски и т. д. Допустим, один из них русский, а другие — кавказец, татарин и латыш из Прибалтики. Есть между ними разница или нет? Нет. Но. Любое событие вызовет у этих людей разную реакцию. Влезает, например, в тот же трамвай буйный пьяный и начинает хулиганить. Что произойдет? Ну, русский, конечно, посочувствует, скажет: «Ты, керюха, выйди, пока не забрали». Кавказец не стерпит и даст в зубы. Татарин отойдет в сторону и не станет связываться. Западный человек немедленно вызовет милиционера. Это четыре совершенно разных стереотипа поведения!

Лев Гумилев. Конец и вновь начало.

Чёрная комедия совершенно не укладывающаяся в рациональные рамки осмысления. Много всего и сразу. Полтора часа в стенах одной квартиры, а шума, шухера, выше крыши. Мы все здесь? Каждый из нас? Почти. В типажах. В четвёрке залётных «парней» собравшихся по случайности, по недоразумению, на свою беду в одном месте, в одно время, в разности интересов. Всё как в жизни — под единым солнцем, но тесно. Тесно.

И цыкаем друг на друга, и грозим, и ущемить пытаемся, и на шею сесть, при случае. А сами то что? Что из себя представляем? Ничтожество ни лучше и не хуже остальных. Ну, может быть не столь чудовищны чисто внешне. Более образованны. Облагорожены в ухоженности. Всё как здесь. Уродцы человеческого мира. Мирка. В своём собственном замкнутом пространстве прибывающие. Комплексы, страхи, фобии, маски, позы — отведайте пожалуйста.

Квартира как абстракция. Четвёрка посетителей — суть людская в наблюдении. Пороки проявлением естества. Каждый забавляется как может, как хочет. Вся эта «карусель», весь этот «кордебалет» напоминает картины Алексея Балабанова. Вне сомнений перед нами и «Жмурки»(2005), перед нами и «Груз 200»(2007), и даже «Про уродов и людей»(1998). А ещё мне «поблазнилось» выпуклое уродство Ильи Хржановского из «4»(2004) где проститутка, настройщик и продавец льют воду на мельницу друг друга выдавая себя в сумраке ночного бара не понять за кого… А ещё меня обдало горячительной бравурностью Эмира Кустурицы из 1995 года — «Андеграунд» в бесшабашности сюрреализма с гротеском лиц, сцен, смехом… А ещё…

7 из 10

Радует, что молодые режиссёры в России стали снимать кино на достойном уровне. «Внутренний огонь» — вполне неплохой фильм в жанре криминальной комедии. Режиссёр Михаил Марескин может и не дотягивает до фестивальных картин Кантемира Балагова или до безумного экшена в «Папа, сдохни», но смотрится картина на одном дыхании. Очевидно, что режиссёр вдохновлялся работами Гая Ричи и Тарантино — но это совсем не минус, скорее наоборот.

Сюжет интересно закручен, персонажи раскрываются с неожиданных сторон. Трое мужчин собираются в большой квартире с дорогим интерьером и прислугой — все ждут хозяина квартиры. Типажи посетителей немного гротескные: резкий и нервный молодой бандит; типичный неуклюжий ботаник-задрот и опытный, переживший 90-е (и коллег по «бизнесу»), кавказец в дорогом спортивном костюме. По ходу картины нам показывают яркие флешбеки из жизни персонажей, завязанные на криминале и наркотиках — Гай Ричи передаёт привет. Но «Внутренний огонь» хорош тем, что типажи все наши, родные, узнаваемые! Хотя некоторые сюжетные ходы предсказуемы, но финал угадать точно не получится.

Несомненное достоинство картины — в кадре нет медийных лиц, лично мне все актёры были незнакомы. Порадовала Софья Синицына в образе прислуги хозяина квартиры. После просмотра узнал, что в фильме снимался рэп-исполнитель Хаски. Ну что сказать, голос у него неприятный, внешность оказалась тоже. Но в свою роль наркодилера Хаски вписался неплохо, что неудивительно.

В финале один из героев изрекает известный императив: «Русский рэп — говно». Русский рэп — да, как и был так и остался, а вот русское кино потихоньку из выгребной ямы выбирается. И это прекрасно.

7 из 10