ON и Она

Дом мужского пола
Ксения разрабатывает системы искусственного интеллекта, но оказывается пленницей «в руках» у умного дома, который не выпускает ее наружу.

Не нужно быть Джоном Коннором, чтобы понимать, какие опасности может нести в себе искусственный интеллект, если дать ему слишком много свободы. Доверив «бездушной железяке» написание рекламных текстов, аннотаций для статей и рисование картинок, мы облегчаем себе жизнь – но что, если... Айзек Азимов давным-давно сформулировал «три закона робототехники» (легко аппроксимируем их на искусственный интеллект), первым из которых было «робот не может причинить вред человеку или через своё бездействие допустить, чтобы человеку был причинён вред». Но кто определяет, что такое «вред»? И если человек собирается делать выбор, кто может решить за него, что для него более «вредно»?

Всему этими вопросами поневоле приходится озадачиться программистке Ксении, которая отправляется на край света (в Таиланд, если точнее), где «умный дом» по имени Маркус с низким бархатистым мужским голосом точно предугадывает ее желания, старается доставить ей удовольствие, а потом просто закрывает все двери и окна, а для друзей и родни генерирует дипфейковые видео о том, что у нее все в порядке. Действие, тем не менее, не всегда остается в стенах странного дома в стиле хай-тек – иногда «Маркус», словно абьюзер, играющий в кошки-мышки, выпускает жертву, чтобы потом не мытьем, так катаньем (или катанием на беспилотном автомобиле) вернуть ее назад. И когда героиня начинает ценить «Маркуса» больше, чем настоящего жениха, что это – стокгольмский синдром или осознанный выбор?

Пожалуй, фильм понравился бы мне меньше, если бы мне не довелось послушать после просмотра рассказ режиссера Евгения Корчагина о съемках. Количество трудностей, как часто бывает в непредсказуемом киномире, зашкаливало – сначала не могли найти нужный дом («мы искали дом мужского пола»), потом не могли уговорить хозяев отдать его для съемок (помог статус Пересильд как «первой актрисы-космонавтки»), дом был вовсе «не умным», и все технологические примочки, которые мы видим в кадре, созданы по старинке – например, внутри тумбы сидит мужик и подает оттуда героине напитки. Очень прикольно было смотреть, как вокруг бушует тропический ливень, вся съемочная группа в дождевиках и на пределе, а героиня нежится в ванне и изображает полный релакс. Не говоря уже о запрете снимать на дроны в Бангкоке (а было очень надо) и отсутствии платформы для съемок опасного дрифта на машине (обошлись руками всей съемочной группы, которая облепила машину, как муравьи, и закручивала ее в воображаемом дрифте). А потом, когда всё закончилось, фильм выпускают в прокат одновременно с «Пророком» - думаю, вы уже понимаете, что это означает для «маленького фильма с одной актрисой в кадре».

Моя главная претензия к фильму – и я озвучил ее на сессии вопросов-ответов – в том, что героине практически не грозит опасность. В кадре нет ни капли крови, и даже если героиня куда-то падает, то в теплые воды бассейна. Если это и триллер, то очень «лайтовый». Мне кажется, что из этого сюжета можно было бы сделать куда более жесткое и бескомпромиссное кино. «Ну вы и кровожадный» - прокомментировал режиссер. Что ж, каждый по-своему воспринимает жанровое кино. Смотреть мелодраму мне откровенно скучно. История выживания перед лицом взбесившегося ИИ – совсем другое дело. Чтобы вы не разочаровались, предупрежу – «On и Она» - в первую очередь мелодрама с нетривиальным финалом, поверить в который мне лично было очень сложно. Видимо, я и правда слишком «кровожадный», то бишь ценю в истории конфликт с высокими ставками. А если ставка в фильме – не личная свобода, а выбор между мужиком и электронным мужиком... Что ж, бывает и так...