Ад

Дисклеймер:

Тут я буду рассматривать этот фильм исключительно в сравнении с неснятым оригиналом Анри-Жоржа Клузо, и, потому, ругать, но это не отменяет факта, что Шаброль все же снял очень хороший фильм по сценарию Клузо, с которым стоит ознакомится, поэтому рецензия будет положительной, несмотря на содержание.

Рецензия:

В своем интервью Клузо говорил: «относительно легко рассказать зрителям об одержимости героя, но нельзя за 2 часа заставить их сопереживать ему, ведь у него ушло 10 лет, чтобы стать таким». И это именно та ошибка, которую допускает Шаброль. Его фильм воспринимается, как сухая экранизация сценария, и как бы хорош этот сценарий не был (а он великолепен), донести ощущения и эмоции главного героя лишь с его помощью нельзя. Клузо это прекрасно понимал, потому основным козырем его картины должен был стать нестандартный визуальный язык, изображавший деформацию восприятия главного героя во время вспышек ревности и нестабильность его мироощущения. Шаброль отказался идти тем же путем, не найдя должной замены идеям Клузо, из-за чего при всех достоинствах его картины сопереживать ее герою очень сложно.

Там где Клузо собирался раскрыть саму пучину безумия и дать заглянуть в нее нам, Шаброль же просто говорит о том, что такая вот пучина где то есть и указывает пальцем в ее направлении. Тут стоит отметить, что темы взаимоотношений мужчин и женщин, ревности, подчинении мужчин женщинам и женщин мужчинам, страсти и любви красной нитью проходят через все творчество Клузо и «Ад» должен был свести все нити воедино. «Ад» Шаброля такой многогранностью не блещет, ибо оригинальный режиссерский сценарий Клузо, по всей видимости, был сильно урезан и переработан.

Отсюда вытекает еще одна проблема «Ада» Шаброля — это темп повествования. Сразу бросается в глаза длительность картины — всего 100 минут, в то время как оригинал должен был длится по меньшей мере 150 минут, а то и все 180, учитывая объем сценария Клузо, свойственный его фильмам темп и внимание режиссера к деталям. Если вы смотрели фильмы Клузо, то вы уже знаете, как он выстраивает темп своих фильмов. Это тягучее и растянутое повествование, которое тем не менее не проседает ни на минуту, как не старайся, а вычеркивать там не чего, иначе фильм сразу же станет скомканным и как будто бы ускоренным. Отчего и страдает «Ад» Шаброля, фильм скачет галопом через сюжет, не выделяя должного времени второстепенным персонажам и их линиям. Кажется, будто супружеская пара престарелых жильцов отеля занимают больше экранного времени, чем персонажи Марка Лавуана и Натали Кардон, хоть их роль в сюжете значительно больше. И даже при том, что фильм Шаброля почти в половину короче, чем фильм Клузо, смотрится он довольно тяжело и местами проседает.

Немного остановлюсь на актерах, главный дуэт Франсуа Клюзе и Эманюэль Беар играют отлично. Но естественно ни в какое сравнение с Сержем Реджани и Роми Шнайдер они не идут. Пусть Клузо и пытался найти замену Реджани, когда тот покинул проект, но с его уходом фильм был уже обречен. Сценарий писался как будто под них, и естественно, что новая «счастливая супружеская пара» выглядит бледно на фоне оригинального каста. О второстепенных персонажах нового «Ада» говорить не приходится, экранного времени у них почти нет, просто живые декорации.

Итог:

У Шаброля получилось снять хороший психологический триллер, но снять «Ад» у него не вышло.

Клод Шаброль — мастер страстных историй, в фильме «Ад» он показал разрушающую силу ревности. Главный герой Поль (Франсуа Клюзе) помешан на своей супруге Нелли (Эммануэль Беар). Неудивительно, что он ревнует такую красавицу. Недоверие растет с каждым днем, герой Клюзе начинает следить за женой. Зато другие стороны жизни, такие как сын и гостиничный бизнес, отходят у него на второй план. Главное знать, где и с кем проводит время предательница. Невинная приветливая улыбка Нелли старику, знакомому или служащим мужского пола выливается в целый эротический сюжет, который крутится в голове у ее супруга. Беар невероятно искусно справляется со своей ролью. Ей удается сыграть одновременно скромную жену и вульгарную развратницу. Два женских юнговских архетипа в одной персоне уживаются прекрасно. Только Поль видит свою спутницу иначе. В его представлении она — нимфоманка. Так ли это? Может быть, герой Клюзе не ошибается?

Ежесекундная ревность Поля становится настоящим адом, пыткой не только для него, но и для Нелли. Постоянный контроль, вспышки ярости, допросы и недоверие меняют линию поведения супруги. Она готова пожертвовать своей личной свободой, быть на глазах у мужа, прекратить выезжать за пределы их дома. Но разве это поможет, когда дело касается ревности? В фильме Шаброля главный герой сталкивается не с чувством собственности, которое свойственно многим ревнивцам. В этой истории более глубокие причины. Поль болен, его сознание воспалено, он видит все по-своему. Воображаемое принимает правдивые и вполне реалистичные очертания. И это пугает Нелли. Жизнь когда-то счастливой пары теперь сложно назвать жизнью вообще.

Фильм Шаброля из простой истории ревности плавно перетекает в психологическую драму с элементами триллера. Болезнь Поля прогрессирует: режиссер показывает все стороны сумасшествия главного героя. Клюзе, как и его партнерша, великолепен в свой роли. Получился удивительный дуэт.

Название кинокартины соответствует ее содержанию, в каждой сцене — ад. Режиссер снял тяжелую и вместе с тем завораживающую историю безумной ревности Отелло наших дней. Несомненно, фильм заслуживает зрительского внимания. В драме Шаброля отлично показаны психологические типы охотника и жертвы, которые существуют в реальной жизни. Только вот между Нелли и Полем давно уже нет любви. К чему может привести такое сосуществование? Каждый найдет свой ответ.

Клод Шаброль мастер психологических фильмов. Он так тонко и круто всегда снимает свои фильмы, как-то по особенному, в своем стиле и структуре. Перед нами одна из его громких, психологический драм под названием «Ад». Кино получилось глубоким и необычным, а участие известных, французских актеров делает его приятным для глаз.

Мы видим в этой истории владельца миленького отели Поля. Его дела процветают, и отель пользуется успехом. Герой женат на очень красивой женщине, и вроде бы все хорошо, жизнь удалась. Но за все это приходится платить. Поль чрезвычайно ревнивый мужчина и ревнует супругу просто каждому. Его ревность превращается в настоящую одержимость, и мужчина теряет над собой контроль, слетая с катушек…

То, что мне нравится в фильмах режиссера Клода Шаброля, то это то, что никогда не предугадаешь исход событий. Закручивая историю, режиссер может повернуть в любую сторону и никогда не догадаешься, чем все закончится. Именно это мне и нравится в фильмах Шаброля. Данную его драму я особенно ценю. Она психологична до мозга костей и раскрывает зрителю скрытую, психологическую часть человека, неизвестную, тайную, пугающую. Мы видим, что ревность может послужить настоящему безумию, и из-за этого недуга главный герой сам себя загоняет в настоящий ад.

Франсуа Клюзе прекрасный, французский актер, играющий в большом кино очень давно. У него куча ролей, но мировая слава к нему пришла лишь спустя очень много лет в замечательном фильме «1+1». В данной киноленте Шаброля он сыграл своего Поля очень убедительно. Здорово передал на экран все непростое, эмоциональное состояние своего героя. Смотря на его персонаж и то, как он играет, зритель погружается в нечто гипнотическое и каждой клеточкой ощущает безумие персонажа.

Душой и чем-то самым притягательным в этой картине была, конечно же, несравненная Эммануэль Беар. Она прекрасная, французская актриса, которую я люблю. Ее красотке в этой истории так и хочется посочувствовать. Ревность мужа убивала все в их семье, и было грустно видеть это падение. Особенно в данном фильме запомнилась неожиданная концовка. Было необычно, чисто в стиле этого интересного режиссера.

«Ад» — французская, психологическая драма 1993 года и кино, которое я люблю. Фильм мощный и волнующий, яростный и пропитан безумием, игра французских актеров радует глаз, и режиссеру за все это хочется сказать спасибо. Я этому фильму говорю «да», и внимания он достоин. Спасибо!

8 из 10

История показанная в этом фильме выглядит довольно убедительно. По ходу я очень сопереживал героям и у меня создалось такое чувство, что каждый человек может оказаться в похожих условиях. В действиях персонажей преодолевает страсть и их поступки выглядят нелогичными, но в тоже время такими бурными.

Сценарий представляется следующим образом: молодая, красивая семья Поль, Нелли и их маленький сын Винсент. Они содержат гостиницу. По мнению Поля дела у них идут хорошо. Несмотря на внешнее преуспевание между супругами сверкают молнии. Муж подозревает жену в изменах. Поначалу создается такое ощущение, что эти причины не безосновательны. Так как супруга допускает в отношениях мелкую ложь. Но по ходу фильма мы наблюдаем за развитием больного, параноидального состояния Поля. Он видит обманчивые видения, где Нелли купается в разврате. Психологическая начинка фильма создает яркую интригу. Громкое название «Ад» соответствует напряженным сценам. Внутренний мир героев как по мне передан удачно. Гениальность сценария написанного Анри-Жорж Клузо вне сомнений. И стоит отметить удачную адаптацию Клода Шаброля и его непосредственное видение как режиссера. Большое количество крупных планов и динамическое развитие — почерк Шаброля. А эффектный финальный титр «Без конца» представляется как вишенка на торте. Но также стоит похвалить актеров, которые справились с довольно сложной работой. Игра дуэта Эммануэль Беар и Франсуа Клюзе очень эмоциональна под стать задумке. И участие в этом фильме легенды Жан-Пьера Касселя говорит об высоком уровне ленты. Удачного просмотра