Адзин: Получеловек

На этот раз музой сценаристов был «Терминатор» Джеймса Кэмерона, где машины разошлись по разные стороны баррикад в представлении классического деления всего и вся на добро и зло, белое и чёрное, плохое и хорошее, сражаясь вместо и за людей, отстаивая нечто вроде идеалов или принципов, оставшихся у полулюдей — адзинов от прежнего воспитания, когда они ещё считали себя людьми, не зная о неубиенности своего тела, восстающего из мертвых, раз за разом, — и так без конца.

Главный фокус картины — способность адзинов к бесконечному воскрешению из мёртвых, дар вырастать из крупинки плоти в целого бойца, готового косить направо и налево, без оглядки на кончину, поскольку смерть гарантирует им новую жизнь, что позволяет одному не жалеть патронов, а другого, совестливого, толкает защищать то последнее, что у простых смертных называется жизнью, до скончания веков.

Без церемоний и сантиментов, кино состоит из длинного боя с перерывами на попить и пописать, где, переводя дух, бойцы могут выставить вместо себя своего «духа», чтобы эти бесплотные существа разбирались между собой или просто без устали крошили противника, к праху отправляя прах, отчего цикличность процесса начинает угрожать бесконечностью начатой битвы, поэтому, повторяя известный трюк Шварценеггера, авторы картины взялись прекратить бесчинство, но перепутали его трюки или нарочно дразнили продолжением, в котором, очевидно, нет ни нужды, ни смысла. Впрочем, за игрушечной развязкой, может быть спрятана бесспорная истина, что бессмертие — это такая штука, которая, раз уж есть, то от неё никуда никому не уйти.