Мама, я люблю тебя

Не знаю, был ли одним из источников вдохновения для создателей латвийской кинокартины «Мама, я люблю тебя» нашумевший фильм «Беги, Лола, беги», но главному герою — двенадцатилетнему Раймондсу — довольно часто приходится мчаться сломя голову от одних неприятностей к другим. Это заметно и по трейлеру, да и на официальном постере изображен бегущий Раймондс. Хотя, с другой стороны, это может быть по-своему символичным воплощением современного подростка — вынужденного мчаться, пытаясь успеть за все возрастающим темпом (взрослой?) жизни, при этом зачастую не подозревая, куда и зачем так спешить.

Создатели «Мама, я люблю тебя», по моему мнению, слегка недоговаривают, когда в описании замечают, что все начинается с школьного проступка Раймондса и вранья мальчика с целью все это скрыть. Так, выходка дурацкая, хоть и вполне ординарная для подростка — засунуть бюстгальтер в саксофон одноклассницы. Социальный педагог школы заносит замечание в дневник и требует, чтобы родители расписались. Вроде бы ничего из ряда вон выходящего, но Раймондс решает вырвать страницу, просто чтобы не расстраивать маму (не припомню, чтобы фигурировали какие-либо корыстные мотивы вроде обещания купить сыну что-то в случае примерного поведения).

Но все ж таки катализатором становится необязательная и не совсем оправданная в той конкретной ситуации пощечина от мамы и произнесенные ею в сердцах слова «Временами я так тебя ненавижу!» Именно после такого поступка со стороны самого дорогого человека в жизни Раймондс решает уйти из дому, и прошедшие непосредственно после этого события, собственно, и закручивают сюжет фильма.

Личность главного героя картины «Мама, я люблю тебя» в основном раскрывается через отношения с двумя другими персонажами. Во-первых, с матерью, которая, судя по всему, уже довольно длительное время воспитывает сына одна и вынуждена больше времени уделять работе, чем сыну. По иронии автора сценария и режиссера киноленты Яаниса Нордса, она по профессии врач, которая, помимо всего прочего, ведет курсы для будущих матерей и их супругов по подготовке к совместным родам. Женщина уверенно и без раздумья бросается помогать другим детям появиться на свет, но в то же время крайне не уверенна, как следует обращаться с детьми повзрослевшими, в первую очередь, со своим собственным сыном. Во-вторых, через отношения с лучшим другом Петерисом. Этот образ тоже неоднозначный.

Ведь именно с его подачи в кармане Раймондса появляется ключик — не золотой, это ж вам не сказка, а, вспоминая другое известное литературное произведение, от квартиры, где деньги лежат. Именно в тех роскошных апартаментах некоего, редко появляющегося там богача убирается мать Петериса. Сначала друзья проникают туда вместе, чтобы полюбоваться на находящийся в одной из комнат мотоцикл, а потом, собственно, отчаявшийся Раймондс.

Отдавая должное Яанису Нордсу как автору сценария за мастерство проработки характеров персонажей и выстраивания цепи ситуаций, в которых герои проявляют себя наиболее ярко и выразительно, нельзя не отметить то, насколько он выложился как режиссер. В частности, именно от режиссера зависит, как актеры (независимо от возраста) будут работать в кадре. В отличие от Виты Ваарпиньи (мама), опытной актрисы, для Кристоферса Коноваловса (Раймондс) это была дебютная роль в кино. И я очень сомневаюсь, что найдется много тех, кто будет утверждать, что Кристоферс с ней не справился. Пусть он не показал исключительных лицедейских талантов, но на экране он полностью актерски органичен и убедителен. Раймондс в его исполнении — это юный человечек, являющийся по сути еще ребенком, способным на дурацкие шалости, с непосредственными суждениями о мире («Не знаю, проститутка ли она, но юбка у нее очень короткая») и наивной верой в то, что существуют простые решения сложных проблем. Но в то же время ему приходится понемногу примерять на себя поведение взрослого. Например, именно Раймондс вопросом «А где ты будешь брать деньги?» возвращает к реальности замечтавшегося о самостоятельной жизни Петериса. Или же, увидев на одном из маминых занятий, как она учит супругов правильно дышать во время родов, Раймондс перенимает эту практику и несколько раз по ходу фильма останавливается и, копируя маму, глубоко дышит, раздумывая, как же поступить дальше. И, надо заметить, со стороны режиссера и актера это довольно-таки эффектный приём, по крайней мере, в случае со мной он сработал.

В один из подобных моментов, ближе к финалу картины, я был настолько захвачен происходящим на экране и поймал себя на мысли, что мне очень хочется понять, чтo в тот миг творится на душе и в голове героя: он заврался дома и в школе, подставил своего лучшего друга — каково ему нести подобный груз? И в тоже время ты понимаешь, что Раймондс нарушил не только какие-то моральные устои, а и уголовный кодекс, но все равно не можешь не сочувствовать, искренне желая, чтобы он все-таки набрался смелости и принял непростое решение признаться во всем перед своими самими близкими людьми. И симптоматично, что в конце концов делает он это, опять же таки, наследуя поведение взрослых — после того, как мама признается ему, что сама врала сыну.

Словом, «Мама, я люблю тебя» — это достойный образец семейного кино (что признано на целом ряде фестивалей по всему миру), который дает пищу для размышлений и взрослым, и подросткам (именно подросткам, детям помладше он вряд ли будет интересен). Ну и если вам когда-нибудь представится счастливая возможность посмотреть эту картину, особенно вместе с вашими сыновьями и дочерьми, было бы неплохо после фильма обсудить его, как вы понимаете из прочитанного выше «многобуквия», поговорить есть о чем. Ведь, как показывает лента, не проблема — найти специалиста, который поможет ребенку придти в этот мир, но намного труднее встретить того, кто своевременно и эффективно придет на помощь ребенку взрослеющему и покажет ему пример по-настоящему человеческих отношений и поступков.