Пентхаус с видом на север

Ожидала большего. Увиденный трейлер породил зерно большого интереса вследствие заброшенного мной жанра триллер. День за днем, месяц за месяцем, наконец все звезды сошлись — свободный вечер, отличное настроение для просмотра фильма, особенно для просмотра «Пентхаус с видом на север», замеченного чуть ли не полгода назад.

История, заложенная в сценарий интересна, жива и не перестанет быть актуальной, но сыграна и развита она лениво. Настоящей драмы по поводу потери зрения молодой красивой девушки не увидела. Было похоже, что героиня просто убила в себе эмоциональность, что было было очень понятным зрителю, случись в конце какая-то огромная эмоциональная разблокировка, сопровождаемая глубинным на грани нервозности монологом на тему «Да что ты знаешь обо мне? Что ты можешь понимать?!». Ничего подобного не было. Фильм начался меланхолично, так и закончился. Не знаю почему так, но героиню не было жаль — ни в одной сцене. Любила ли она своего молодого человека осталось неясным.

В развитии истории участвуют немало ненужных сцен. Конечно, без них бы фильм был очень укорочен и как-то банален, но они не несут в себе абсолютно ничего. Замерзание полуголой главной героини, ее испуг, больше напоминающий истому, домогательства молодого злодея — всё так долго длилось, не вылилось ни во что, кроме метания фотоаппарата. Разговоры героини с героем М. Китона тоже как-то в большинстве своем были лишены смысла. Самого Китона как отрицательного мужика я не воспринимала, запомнился мне добрым по предыдущим картинам. Неудачно переиграл амплуа. Актрису Монахэн вижу впервые, игра ее показалась поверхностной. Ужимки незрячей, телодвижения удались отлично, но характера, глубины чувств, ощущения трагедии, непонимания происходящего в ее исполнении я не заметила. Осталась безыдейной вставка в фильм истории беременной сестры героини и ее мужа-детектива, щеголявшего в кадре в семейниках и дающего сомнительные отзывы в адрес возлюбленного своей свояченицы. Зачем они там были?

К финальным сценам назрели два вопроса. Первый — что будет с героиней дальше? Никаких ценных планов у нее не было до, никаких рвущих душу желаний у нее не было замечено во время статуса заложницы. Может быть поэтому злодеям было не в кайф ее особо мучить, поскольку жизнь в ней была мало заметна. А может быть сложилось такое ощущение, потому что она слепа? Но вряд ли, на протяжении фильма сей факт как-то теряется на фоне беготни в пентхаусе и короткими, но частыми разговорами.

Второй вопрос, который к концу разрешился, был про кота.

Каков посыл режиссера и сценариста — трудно сформулировать. Темы любви нет. Тема личной драмы не раскрыта. Пентхаус, слепая девушка и двое не очень плохих парней. В одном моментами были замечены проблески сострадания, второй вел себя больше прилично для преступника.

P.S. Предыстория потери зрения во время военной операции уж очень уштампована американским представлением о горячей точке, очень сильное дежавю. Уже отсюда можно многого не ожидать от фильма.

За то, что досмотреть фильм до конца все-так мало-мальски, но хотелось. За выдержанный в одном, пусть и довольно скучном стиле сюжет. За кота —

5 из 10

«Пентхаус с видом на север» интригует своим описанием, обещая что-то новое, волнующее и весьма интересное. И вплоть до вступительных титров старательно оправдывает возложенные на него ожидания. Но после, к превеликому сожалению, быстро сдаёт позиции, скатываясь до уровня проходного низкобюджетного триллера.

Сара — фотокорреспондент, работающий в горячей точке — слепнет в результате несчастного случая. Потеряв вместе со зрением возможность заниматься любимым делом, она огораживается от всего мира в своём пентхаусе.

Ну, по идее должна огородиться. Злиться на весь мир, плакать, глотать успокоительное горстями и копить деньги на гипотетическую операцию. Но особо подавленной Сара не выглядит. Наоборот, она свободно разгуливает по улице, легко и открыто общается с окружающими, радостно предвкушает празднование наступающего Нового года. Неубедительно для ослепшего фотографа.

Вернувшись с одной из таких прогулок, Сара сталкивается в своей квартире с неизвестным, от чего (понятное дело) впадает в ужас, граничащий с паникой. Тот ещё и принимается всячески глумиться над ней, пользуясь её недугом. Здесь (следует отметить) самый напряжённый и эмоциональный эпизод фильма — за девушку очень сильно переживаешь, а её мучителя ненавидишь лютой ненавистью.

Но Саре удивительно быстро удаётся взять себя в руки, и далее вместо переживаний зритель почти всё время пребывает в лёгком недоумении. Слепая, не видящая ни преступника, ни его действий (пока тот не притронется, она даже толком не знает, где он) девушка довольно легко адаптируется к ситуации, никакой истерики не намечается, она даже пытается придумать, как бежать. И это не хаотические метания, это холодный и практически уверенный расчёт. Из оправданий всему этому можно предположить, что ей просто удалось основательно закалить свою нервную систему во время работы в горячих точках. Мол, и не такого натерпелась.

Поверить в происходящее на экране очень сложно. Действия некоторых второстепенных персонажей (да не некоторых, всех!), появляющихся в кадре на одну-две минуты, совершенно никак не отражаются на развитии сюжета. То ли их показывали, пытаясь придать немного логичности дополнительным сценам, то ли пытались таким образом хронометраж растянуть — непонятно.

Финал же картины сер, скучен и уныл.

Мишель Монаган весьма убедительно сыграла слепую, но слепота — единственное, чему веришь в её игре. Вдохнуть жизнь и эмоции в своего персонажа ей не удалось.

В общем, перед нами слабый, посредственный и довольно заурядный фильм с хорошей и интересной идеей, но крайне слабой и пресной подачей.

4 из 10

Очень долго я ждал этого фильма. И вот совсем недавно мне удалось его увидеть. В течении всего просмотра меня не покидало ощущение, что меня перебросило обратно в девяностые. Довольно сухим и пресным оказался фильм. Все действия героев от начала и до самого конца угадываются с легкостью, никакого напряжения и страха бандиты не вызывают. Хотя для меня, задумка в виде потерявшей зрение военной фотокорреспондентки Мишель Монахэн выглядела привлекательно. Но на деле, повторюсь никакого драйва не вышло. Весь небольшой хронометраж герои проводят как и заявлено в пентхаусе, однако выжать из этого сюжета авторам так ничего и не удалось.

Можно сказать кино — бенефис Монахэн, но ее эмоции прочувствовать мне тоже не посчастливилось. Не было никаких эффектных ходов со стороны режиссера, а ведь можно было показать этот мир ее глазами. Персонажи не раскрыты, мы не узнаем никаких мотивов находящихся в пентхаусе. Как итог: Ожидания не оправданы, кино категории Б. Смотреть только фанатам неувядающей Мишель Монахэн.

5 из 10

Удивительно, но «Penthouse North» — это не какой-нибудь малобюджетный дебют неизвестного режиссёра с непонятными актёрами, амбиции которого не простираются дальше каталога Netflix; а новый фильм Джозефа Рубина, снявшего оригинального «Отчима», но более известного по кассовому хиту «В постели с врагом» — то есть режиссёра, который, вроде как, уже давно специализируется на триллерах. В дополнение к этому, ошибочную надежду вселяет присутствие в касте парочки знакомых лиц; да и сама идея, которая, на первый взгляд, кажется не лишённой потенциала.

В начале картины нам представляют, простите за тавтологию, героическую героиню, по роду своей деятельности занимающейся фотосъёмкой в горячих точках планеты. Она ведёт себя довольно смело, не останавливаясь не перед чем ради эффектных кадров с мест боевых действий. На одой такой вот операции в Афганистане Сара (Мишель Монахэн) становится жертвой взрыва бомбы, в последствии чего она теряет зрение. И вот — квартира с видом, который Сара оценить уже не в состоянии, и новый бойфрэнд, явно нацеленный на более чем серьёзные отношения. В канун Нового Года Сара планирует пригласить в гости беременную сестру с её мужем, поэтому отлучается в магазин, чтобы купить на вечер шампанского. Возвращаясь, она обнаруживает в квартире тело мёртвого бойфрэнда, правда, с довольно существенным опозданием, поскольку она слепа. Нужно сказать, что фактор отсутствия зрения у главной героини не то чтобы существенно задействован в фильме. Порой, вообще забываешь об этом — кажется, сценарий не претерпел бы существенных изменений, если бы Сара могла всё видеть. Все повороты сценария здесь очевидны; а слепота главной героини лишь тормозит развитие событий, «размазывая» их по хронометражу. Наоборот, сделав героиню зрячей, можно было ускорить динамику — но тогда бы от «оригинальности» в фильме уже не осталось бы и следа. Судя по всему, главная ставка здесь была на тот саспенс, который должен ощущать зритель, видя то, чего не может увидеть Сара — но на деле, эти сцены лишь утомляют и создают ощущение искуственной затянутости. Напряжения практически нет, поскольку сцены идут друг за другом во вполне очевидной манере, да к тому же ещё и с «запозданием», когда мысли зрителя опережают развитие сюжета на несколько ходов вперёд. Особенно остро эта проблема будет ощущаться, если Вы видели трейлер, в котором, по сути, показали все ключевые детали сюжета (например, был безжалостно загублен довольно неплохой твист с героем Майкла Китона); и который получился гораздо увлекательнее фильма, как такового. «Незваные гости» источают на словах море угроз, которые так и остаются лишь словестными — иногда уже просто становится невыносимо всё это слушать и хочется, чтобы они перешли уже, наконец, к делу — и происходящее на экране хоть как-то приблизилось к заявленному жанру, а не напоминало какие-нибудь беззубые семейные склоки. Но пощекотать нервы вряд ли удастся должным образом — бандиты здесь ведут себя довольно культурно, хоть сценарий и пытается всячески нагнать пафоса и заставить поверить в то, какие они безжалостные ребята. Чувство опасности отсутствует; оно не способно проявится даже в «напряжённых» сценах; поскольку сняты они так, словно ставят собой цель усыпить зрителя. Чего только стоит эпизод с погоней по лестничной клетке? Очень зрелищно, ничего не скажешь — наблюдать несколько минут, как герои методично преодолевают этаж за этажом, раз за разом повторяя одни и те же действия. И это далеко не единственный пример абсолютно бесцельного использования экранного времени.

В первой половине фильм демонстрирует несколько неуклюжих попыток зацепить зрителя саспенсом и выстраивает несколько нелепых шаблонных сцен, которые пытаются оправдать причастность картины к жанру триллера. Во второй половине создатели пытаются «прибавить в весе» пуская в сюжете отростки психологизма, когда Сара начинает активно промывать мозги своим непрошеным гостям. Этот шаблонный приём здесь выглядит как жалкая попытка потянуть ещё немного времени, и абсолютно никакого эффекта не производит. Более того, в контексте сюжета эта линия кажется «притянутой за уши», поскольку особо не влияет на хронологию развития событий — здесь даже и намёка ни какого не та то, что действие может как-то сойти с намеченных рельсов, и выдать в итоге что-то неожиданное. Касаемо актёров — с таким посредственным сценарием поля для деятельности у них очень мало; и какое-то яркое впечатление никто произвести не способен. Бандиты не слишком убедительны, зато, местами, довольно глупы, под стать сценарию; в то время как Сара не слишком испугана, и также не убедительна. Всё, что называется, стерильно.

Фильм, откровенно говоря, выглядит как большой привет из начала славных девяностых; того времени, когда все эти сценарные приёмчики, которые методично воспроизводит картина, ещё не были пережитком прошлого века и воспринимались с интересом; поэтому наличие в кадре мобильных телефонов и тонких ноутбуков создаёт ощущение какого-то диссонанса, и никак не вяжется с общей устаревшей концепцией. Ну а в свете сегодняшнего дня «Penthouse North» является крайне скучным и посредственным зрелищем, которое ввиду своей беспомощности даже особого раздражения не вызывает, а только лишь нагоняет тоску.

3 из 10