Дом тел

Пока еще не одна кинопремия мира не решилась на включение такой номинации как: «Самый пустой и бессмысленный фильм года», а зря, ведь поток потенциальных претендентов с каждым годом не ослабевает. После просмотра «Дома тел» можно с уверенностью говорить, что данная лента была бы в числе главных фаворитов этой номинации в 2013 году. Ведь съемочная группа, такое ощущение, специально старалась сделать все возможное, чтобы превратить фильм про серийного убийцу и его подражателя из напряженного детективного триллера в убаюкивающее нечто неопределенного жанра.

Если бы не вставки со сценами вялотекущего допроса маньяка, в которых периодически демонстрировались фото, чьих-то отрубленных конечностей, то к середине фильма можно легко забыть, что перед нами не романтическая история внезапно вспыхнувшей симпатии между студенткой и глухим парнем, а кровавый триллер про неизвестного злоумышленника, подражающего преступлениям приговоренного к казне убийцы. Хотя про «кровавый» это я погорячился… Из почти 80 минут экранного времени внимания достойны (да и то с сильной натяжкой) от силы пара эпизодов: с нападением маньяка на девушку в душе и его «тесное общение» с привязанной к кровати жертвой, которые длятся от силы минуты 3. А вот все остальные события настолько пусты и не информативны, что стираются из памяти сразу с наступлением титров.

Не понятно, что хотели донести до нас авторы картины? Даже не до конца ясно, в каком жанре они видели свое творение? Для ужасов фильм абсолютно не страшный, для триллера — не напряженный, а попытка придать детективную окраску стоит признать полностью провальной. Вместо того чтобы постепенно вести зрителя к разгадке, умело давая наводки о личности преступника, его мотивах и предлагая зрителю самому попытаться докопаться до истины, все ответы авторы, не таясь, неожиданно выкладывают на зрительский суд без малейшей попытки заинтриговать и завлечь аудиторию в разворачивающиеся события. Хотя может оно и к лучшему, ведь образ маньяка не отличается не харизмой, не индивидуальностью и не заслуживает пристального к нему внимания. Абсолютно безликий, пустой персонаж, впрочем как и все остальные герои, которые не вызывают ровным счетом никаких эмоций, а по застывшим выражениям лиц и вовсе напоминающих манекены, а по зажатости и неестественности движений — роботов.

Если актеры не получает удовольствия от своей работы, то стоит ли ожидать, что их игра заставит сопереживать персонажу и увлечет его судьбой? В «Доме тел» физически ощущается, что актеры в полном своем составе просто отбывают номер, не проявляя никакого желания напрячься и постараться вжиться в роль. Такое ощущение, что каждый из них считал каждый отснятый дубль, приближающий их к моменту окончания съемок, и с нетерпением ждал момента команды режиссера: «Стоп. Снято!». Такое исполнение, граничащее с полулюбительской актерской игрой, можно простить неизвестным актерам-новичкам, но опытным и известным, таким как Ховард и Латифа, за показанную «игру», должно быть стыдно.

Для меня так и осталось загадкой, на какую аудиторию рассчитан фильм? Напугать он не способен, так же как и держать в напряжении персоной маньяка и его охотой на студенток, а добавление романтики и вовсе выглядит абсурдным, прибавим сюда отсутствие зрелищных сцен и слабую актерскую игру и получим крайне нудный и скучный фильм, перед просмотром которого надо набраться запасом терпения, чтобы досмотреть его до конца, а не прервать просмотр где-то на середине под впечатлением от вялотекущего повествования. После просмотра остается только сожалеть о зря потраченном времени.

1 из 10

Обычно уже по качеству титров видно, какое кино тебе предстоит посмотреть. Не говоря уже о студийных заставках. Если их много — жди беды. Если титры сделаны на компьютере левой рукой — история та же. «Дом тел» начинается с крайне убогих титров. Сюжет, попади он в руки хорошего сценариста, мог бы получиться очень увлекательным. Но, увы, картиной занимались явные любители. Что подтверждается информацией о том, что для Эдди Харриса — это единственный сценарий. Я бы ему запретил писать вообще. Но он, наверное, будет… Такие не сдаются.

История разворачивается одновременно в двух местах. В тюрьме, где на пожизненном сидит жестокий убийца Генри Ли Бишоп (Питер Фонда). И в «доме тел», где когда-то он совершил множество убийств. Теперь в этом доме работает бизнес. Организовал его явно кто-то предприимчивый и с фантазией. Дом населяют полупроститутки — девушки не самых твердых моральных принципов — которые за деньги общаются с мужиками через веб-сайт «Дом тел». Сюда заходят разнообразные извращенцы, чтобы одновременно поглазеть на девушку в петле — например, и увидеть обнаженку. Некоторых такое заводит. Некая Келли — новичок, работает в первый день. Для начала ее как следуют пугают — так у них заведено. А потом принимают в коллектив. Вместе с девушками в доме присутствует админ — паренек, который должен следить за светом и аппаратурой. Потом красотка Келли знакомится через веб-сайт с глухонемым пареньком, и уже начинает раздеваться для него, когда в дом заявляется некто и начинает всех потихоньку бить и резать — причем, получается у него это очень качественно и красиво, со вкусом, я бы сказал — настолько, что глухонемому у компа становится плохо — и он грохается в обморок. Его подружку Келли в это время протыкают ножиком, привязывают к кровати и так далее.

Параллельно Генри Ли Бишоп очень мило и по-дружески общается с детективом Старксом (Терренс Ховард). Кстати, по поводу Ховарда. Складывается такое ощущение, что этому актеру вообще все равно где сниматься — лишь бы засветиться на экране, потому что в его фильмографии целая куча как очень приличных фильмов, так и совершеннейшего отстоя. При этом, снявшись в отстое, он каким-то чудом не опускается на дно карьерной лестницы, как другие, а снова снимается в качественном кино — неубиваемый фрукт. Другое дело — Питер Фонда, «беспечный ездок», конечно, уже очень сильно в возрасте, и рад любому приглашению сняться. Еще в этот фильм занесло каким-то злым ветром Квин Латифу. У нее вообще здесь проходная роль «матери терезы», которая почему-то поддерживает глухого паренька, называя его «хей, бро», хотя он, к слову сказать, не черный, то есть никакой ей не бро. В общем, Латифу тоже жалко — такая харизма пропадает, вляпываясь в такие вот никчемные проекты. Маньячила Генри Ли Бишоп активно пытается весь фильм убедить детектива, что он — крутой убийца и что «ему нравятся маленькие мертвые девочки». Наверное, Фонде так и описали роль — никуда ходить не придется, надо будет часик посидеть на стуле и покорчить злобную рожу — он и согласился. Хотя рожа у него все-таки добрая, никуда не денешься. А детектив тем временем рассказывает почему-то про самолеты, говорит, что его все называют «крутым копом», и понемногу гнет свою линию. Какую — я не скажу. Иначе будет спойлер. А они нам ни к чему.

В общем, в итоге получилась смесь подросткового ужастика и крайне любительского фильма про маньяка, потому что режиссер явно тоже нигде не учился кино снимать, а сценаристу лучше убить себя об стену. Кто хорошо поработал — так это специалист по гриму и эффектам. Кромсает девушек и юношу наш убийца очень качественно. Мне вообще, повторюсь, понравилось, как он сыграл. Почти без эмоций, такой погруженный в свои детские переживания психопат. Без чувства юмора, сосредоточенный на себе. Я одного такого встречал. Только потом узнал, кто он. Было очень не по себе, пока общались. А вообще, кино, конечно, — редкостная белиберда.

1 из 10

- единица за красивую блондинку Келли и достоверного убийцу.