Перегон

«Женщины есть женщины, — после паузы сказал механик. — У них сердце — что колодец в пустыне: никто не знает, что там — живая вода или дохлый верблюд». («Завтрашние заботы» В. Конецкий)

Фамилия Виктора Викторовича Конецкого, безусловно, знакома зрителям, даже если они об этом и не подозревают: «Полосатый рейс» (1961), «Путь к причалу» (1962), «Тридцать три» (1965) — всё это его сценарии, созданные в соавторстве с А. Каплером и Г. Данелией. Зато читающей аудитории Виктор Конецкий знаком по рассказам и повестям на морскую тематику, которую он знал «изнутри», потому что прошёл путь от четвёртого помощника капитана до капитана дальнего плавания, побывав в плаваниях в различных районах Мирового океана от Арктики до Антарктики. Кроме того, он четырнадцать раз прошёл Северным морским путём! Повесть о перегоне судов рыболовецкой флотилии в нелёгких погодных условиях «Завтрашние заботы» написана в 1959—1960 гг. Уже в 1963 году режиссёр Григорий Аронов и Будмир Метальников снимают картину с одноимённым названием. К огромному сожалению, посмотреть этот фильм не удалось — его нет ни на одном ресурсе, но остаётся надежда, что, благодаря стараниям энтузиастов, когда-нибудь он станет доступен любителям старого советского кино. Лента «Перегон» — вторая экранизация. Есть ещё третья — четырёхсерийный телефильм «Завтрашние заботы» (2006), который мне не понравился тем, что в достаточной большой объём письменного первоисточника сценарист добавил слишком много «отсебятины», сильно «осовременив» его, отчего потерялся дух середины 60-х годов.

А вот работа Олега Рябоконя определённо пришлась «по сердцу». То, что картина снята четверть века спустя после описываемых событий, накладывает определённый отпечаток стилизации «под старину», но это не мешает просмотру. У любой экранизации всегда имеется один недостаток — невозможность «втиснуть» весь текст в узкие рамки картины. К тому же режиссёр решил ограничиться хронометражем всего в 64 минуты. Это тоже сильно сузило сюжет, заставив его местами двигаться рывками, оставляя изрядную долю истории на домыслы зрителей. Показанные в фильме события происходили в 1955 году, и это в первую очередь необходимо помнить при просмотре: «…даже не верится, что такие малютки пойдут Северным Ледовитым океаном в большой и трудный путь — более десяти тысяч километров, но всё по плечу советским морякам. И хотя двигатели малых рыболовных сейнеров имеют всего 80 лошадиных сил…» («Известия» за 23 июня 1955 года.) Всё это — предыстория картины, позволяющая глубже окунуться в ту эпоху. В картине 3 главных персонажа: Глеб Вольнов (Александр Михайличенко), Яков Левин (Валентин Гафт) и Агния (Марина Старых). Именно на них держится вся история, потому что рамки телефильма не позволяли снять настоящую морскую эпопею о борьбе со стихией. Кому-то может показаться, что любовная линия здесь лишняя, но я так не считаю. И повесть, и фильм пострены таким образом, чтобы донести до зрителя «тонкую химию» взаимоотношений двух полов. Яков Левин женат, у него есть дети, при этом, замужнюю Агнию он считает своим хорошим «другом». Глебу Вольнову 30, но он никогда не был женат. Из многомесячных плаваний его ждёт только мать. У него давно сформировавшееся мнение «о всех женщинах», и вдруг это мнение начинает меняться.

Фильм не претендует на некие философские глубины. Он прост. Отчасти — слишком прямолинеен в показе поступков героев. Зато всё здесь как в жизни: мы редко планируем, готовимся, обдумываем, когда дело касается наших чувств. Чаще всего мы поступаем импульсивно. («Вся сложность и запутанность человеческих отношений, весь этот клубок любви, тревоги, опасений, раздражения, усталости друг от друга, привычки друг к другу, который называется семьёй, накатился на неё, и она вздохнула.) Именно так ведут себя герои, пытаясь разбавить «серость будней», одновременно выходя на новый уровень восприятия мира, когда ещё вчерашние ценности вдруг перестают быть таковыми, позволяя увидеть за монотонностью будней нечто новое. Нечто, способное изменить твою жизнь навсегда…