С тех пор, как мы вместе

«Очень хорошо влюбиться раннею весной, можно полюбить и летом…»

Обе строчки из песни «О любви не говори» могут служить эпиграфом, либо слоганом для фильма, потому что содержат в себе квинтэссенцию сюжета. Он и Она. Надя (Светлана Смирнова) и Валера (Андрис Лиелайс). Первый курс института, первые глотки взрослой жизни и распахнутое до горизонта чувство влюблённости. Светлане — 26. Она уже сыграла десяток ролей в картинах, вошедших в Золотой фонд советского кинематографа. Андриесу — 25 и роль Валеры всего вторая в его карьере. Они играют 20-летних, и разница с реальным возрастом не особенно заметна, потому что типажи подбирались исключительно под персонажи. Валера — широкая натура, этакий юный русский богатырь с русой бородкой и пронзительным взглядом. Надя — худая, субтильная, «узкая как нож», впечатлительная, но добрая и справедливая.

Начало фильма, помимо восторженно-поэтических мотивов формирования чувств двух героев, подбрасывает зрителю сцену, объяснить которою, лично я, так и не смог. По старым традициям сватовство — почти священный ритуал, но, даже «делая поправку» на современность, заявиться к матери предмета твоего воздыхания со словами: «Я к вам по очень важному делу — мы с Надей решили комнату снять» — по меньшей мере, бестактно. Весьма забавный способ «попросить руки» возлюбленной! Именно после этой сцены весы личностной оценки героев качнулись совсем не в сторону «жениха». После гневной тирады матери «Вы решили пожениться? Сексуальная революция? Свободная любовь? Или как?..» и ответа Валеры «Поженимся, но это долгая история…» «жених» проиграл в моих глазах окончательно. Какая «долгая история»? Процедура проста «как три рубля» — заявление, а через месяц — свадьба.

Получается, что Валера изначально не собирался «оформлять отношения», решив «просто пожить». Надя, конечно, совсем не похожа на «рабу любви», но первое восторженное чувство буквально ослепило её, и она безропотно (до поры до времени) соглашалась со всем, что говорит и делает Валера. Влюблённость отличается от настоящей любви тем, что ты всеми силами стараешься дать любимой (любимому) больше, чем берёшь от неё (от него). Любовь — значит дарить, а не брать. Любовь — значит интересы твоей половинки ставить выше своих собственных. Любовь, в конце концов, подразумевает семью, дом, а не сожительство в чужой комнате. Именно так понимает любовь Надя, пытаясь превратить съёмное жильё в их уютное семейное гнёздышко.

Совсем другие представления «о семейном быте» у Валерия. Парень, так легко взявший на себя ответственность за судьбу любимой, весьма расплывчато понимает эту самую ответственность. Учёба ему даётся крайне легко, и он совсем «не парится» по этому поводу, не замечая того, что Надя — вынужденная привечать одногруппников — всё больше отстаёт по предметам. Вместо того чтобы помочь ей (что так естественно!), он предлагает «развеяться». Нет ничего удивительного в том, что чаша терпения девушки, в которую капля за каплей падали обидные действия её любимого, в какой-то момент переполнилась, и Надя сорвалась. Я не собираюсь идеализировать Надю, но её «прегрешения» выглядят бледной тенью поступков Валерия. Мужчина — в силу «статуса» кормильца семьи — просто обязан брать на себя больше. И с течением времени эта «привилегия» не меняется, если, конечно, речь идёт о настоящем мужчине.

За тысячи лет люди придумали множество наук, и весьма успешно обучают этим наукам в институтах и университетах. Однако главная наука межличностных отношений «Как любить и быть любимым» ещё не постулирована. Не пишутся теоремы любви, не утверждаются её аксиомы. Люди — как и тысячи лет назад — ищут ответы методом проб и ошибок. На чужих ошибках учиться можно, но только личные переживания превращают чужие ошибки в сердечный опыт…