Счастлив, когда ты нет

Мирись-мирись и больше не дерись
Романтическая комедия режиссера Игоря Марченко про любовь, про дружбу, про ссоры, про страдания, про 30 летних. Этому поколению, ценящему свободу, независимость, карьеру, порою сложно в личной жизни.

Прочитала, что фильм о том, что «подобное притягивает подобное». Мимо, так как Женя и Женя разные. Они, конечно, оба «с тараканами».

Евгений везунчик по жизни. Его взяли учредителем компании, в офисе которой он даже не появляется, не напрягается, но деньги получает. Он не знает, за что себя ценить, так как достижения есть, а усилий нет. Ходит он с постным лицом, так как в апатии. Нет стоящей цели в жизни, нет увлечений, интереса к жизни тоже нет. Он замкнутый человек. Ему некомфортно в незнакомой компании. Он не умеет вести разговор ни о чем. Сдержанный, стеснительный, безынициативный. Он не уверен, что кого-то может заинтересовать собой. К вниманию к себе не привык. Сидит в раковине из сарказма и равнодушия.

Наша 30 летняя Женька – ходячий треш, так она озвучивает свой образ «я». У нее взгляд на мир как у мухи: вокруг одно дерьмо и одни проблемы. У Евгении сложности в построении близких и доверительных отношений. У нее высокая тревожность, которую она заедает яблоками и засмеивает. Она боится, что ей откажут, ее бросят, не оценят, а еще хуже, что ей придется опираться на другого человека, возможно сменить привычный образ жизни, взять обязательства, переживать за партнера, соучаствовать в его жизни. Она эгоистка, людьми не очень-то интересуется. В общении: прямолинейная и перпендикулярная.

Зрители говорят, что фильм якобы о токсичных отношениях. О том, что отношения главных героев отравляющие, разрушительные. Вот не соглашусь. Женя привязался к Жене, потому, что подумал, что он ей симпатичен. Он не хочет давления, как и она. Он не хочет пошлости и масок. Они говорят все что на уме, а правду больно слушать. Так получилось, что в этом период отношений с Женей, он стал нужен Оле и другу Даниле. Жене стало интересно, он начал проявлять себя. Евгения тоже в этот период изменилась, открылась. Стала думать о ком-то другом, а не только о себе. С Машей Конюковой начала общаться по-человечески.

Это фильм про дружбу даже больше, чем про любовь. Женя – друг. Он ценит дружбу. У него симпатия к девушке лучшего друга. Благородство не дает ему действовать эгоистично. И он даже помыслить не может быть с Олей не в дружеской коммуникации. Мне понравилась сцена с дракой, как доказательство верности дружбы.

Что странного в фильме:

1. Для миллениалок не тикают «часики». Они не хотят семью и детей. А хотят карьеру, впечатления, свободу и яркую любовь.

2. Для милленниалов секс — это инструмент нетвокинга, повод для знакомства.

3. В девушке привлекательно не умение быть мягкой, «шелковистой», «жарить котлеты» и вести светские беседы одновременно, а быть спонтанной, нахальной, дерзкой.

4. Они хотят быть любимыми, чтобы о них думали, их слушали, о них заботились, а сами не хотят.

Воплощением традиционных ценностей стала взрослая семейная пара, которая пригласила молодежь отужинать в легендарном ресторане «Ярь», как символ преемственности. Маму, апологет этикета и хорошего вкуса, играет Татьяна Лютаева. Лучшая сцена.

Я с удовольствием посмотрела фильм, и поняла, что он по сути является метафорой как люди пытаются пере изобрести любовь, добавить в нее свободы, честности, искренности, остроты и глубины чувств.

Люди как люди
На фестивале «Короче» фильм Игоря Марченко «Счастлив, когда ты нет» получил гран-при в секции полных метров, обойдя один из главных «спящих хитов» прошлого года - «Сводишь с ума». Возможно, жюри решило, что ромком Дарьи Лебедевой – вполне себе конвенциональное жанровое кино и своего успеха добьется в кинопрокате (так и получилось). Тогда как «Счастлив…» - это своего рода деконструкция жанра (все той же романтической комедии), сдобренная как драматической составляющей, так и психологической. Спустя полгода после окончания фестиваля кажется, что в том конкурсе соседствовали продолжатели традиций двух культовых картин нулевых – «Питер FM» Оксаны Бычковой и «Неадекватные люди» Романа Каримова.

Надо признать, что современное российское кино сегмента арт-мейнстрим чувствует себя более чем в порядке. Победители последних фестивалей «Маяк» («Каникулы», «Кончится лето», «Здесь был Юра»), «Короче» («Бери да помни», «Чистый лист», «Счастлив, когда ты нет») и «Окно в Европу» («Свет», «Филателия», «День рождения Сидни Люмета») получают высокие оценки как от критиков, так и от киноманов (см. средние оценки «Кинопоиска» - все выше семи, а некоторые фильмы и планку в восемь баллов взяли). Снимают эти картины, за редким исключением, миллениалы. Шесть лауреатов учились у Алексея Попогребского в МШК, что отметили на недавней премии кинокритиков «Белый слон», трое оканчивали мастерскую братьев Коттов во ВГИКе. С одной стороны, есть преемственность поколений (от «Простых вещей» и «Как я провел этим летом» к «Здесь был Юра» и «Кончится лето»), с другой – молодое поколение сделало пару шагов по направлению к зрителю. «Новые тихие» стали «новыми добрыми».

Впрочем, дебютную работу Игоря Марченко «Счастлив, когда ты нет» как раз «доброй» не назовешь, что считывается уже из названия. Марченко в этом смысле стоит особняком, его взгляд на мир если не злобный, циничный и мрачный, то более критичный уж точно. «Корни» его вдохновения стоит искать, наверное, в американском кино – от Вуди Аллена до Ноа Баумбаха (и других «сандэновских» по духу и форме проектов).

Сначала «Счастлив…» немного раздражает, сложно подключиться к героям. Но чем больше они начинают страдать и ссориться, тем интересные становится наблюдать за этими эмоциональными качелями. «Жизненно», - так сказал один из зрителей, выходя из кинотеатра. Ни добавить, ни прибавить.

Встретились как-то на дружеской вечеринке два нетакуси с избегающим типом привязанности. И кааак начали друг друга избегать!

Так и стартует экзистенциальная драма скучающих богемных москвичей, разворачивающаяся в интерьерах Сити и элитных ЖК на Погодинской. Вот уж действительно трагедия.

Плак-плак.

«Счастлив, когда ты нет» позиционируется историей про любовь, но на деле оказывается унылой хроникой эмоциональной нестабильности.

Здесь даже нет сколько-нибудь стоящего конфликта – только хроническая усталость от жизни, себя и окружающих, аккуратно разложенная по дизайнерским пространствам, в которых главные герои ведут пустые разговоры и иногда предаются скрытому за кадром разврату.

Гоша Токаев, зачем-то перенявший манеру игры Евгения Цыганова, и Саша Бортич в своем привычном амплуа неврастеничной стервы существуют в режиме зеркала друг для друга. Женя, который Гоша, – а-ля байронический герой наших дней: одинокий, циничный, этот мир ему абсолютно понятен. Женя, которая Саша, – типичная дамочка в беде, непонятно с чего тяготеющая к саморазрушению.

А вместе имя им – инфантилы.

Оба ничего друг от друга не ждут и не хотят. Или ждут? Или нет. Или да? На этих американских горках высосанных из пальцев проблем и строится весь сюжет.

При этом один, урвав в юные годы долю в успешном стартапе, целыми днями спит и ни хрена не делает, а другая – числится в каком-то замшелом издательстве, но занимается по факту тем же самым.

Смотреть, как мужественно Женя номер раз собирается на первое за много лет совещание с инвесторами, а его тезка с не меньшим пафосом пытается хотя бы раз в жизни не опоздать на работу, — поистине уморительно. (Нет).

Особенно «мило», что люди ответственные, умеющие принимать решения и вообще как-то функционировать в реальности – пресловутые нормисы, безликие «маглы», если хотите, поданы здесь унылыми слабаками и занудами. Видимо, так они и выглядят глазами тех, у кого еще не до конца сформировалась лобная доля.

Проблема в том, что если к тридцати последняя все еще не оформилась – дела плохи. А если все-таки – смотреть «Счастлив, когда ты нет» просто невыносимо.