Война Анны

«Война Анны» режиссера Алексея Федорченко это не короткометражная, хотя так можно было бы подумать, версия известного «Дневника Анны Франк», это полноценная история личной войны маленькой девочки с войной большой, жестокой, голодной и подлой. Фильм официально продлён к показам на две недели, чтобы претендовать на представление страны на следующем Оскаре.

Это война за жизнь против смерти. Это история выживания и безграничной силы и бесстрашия ребёнка, у которого нет ничего, кроме собственной смелости.

Историю Анны мы видим с момента ее второго рождения из-под земли, которая так нежно прикрыла расстрелянных родителей девочки и ее саму чудом спасшуюся от пуль.

Ее находят, одевают, обувают и отдают от греха подальше, потому что держать у себя еврейскую девочку — это слишком опасно для любой семьи на территории, кишащей захватчиками.

Но не так просто пропасть душе, в которой столь сильное желание жить.

В картине нет войны как таковой, кроме как на карте в школьном классе урока географии, где скрывается Анна, пьяных немцев, празднующих рождество и овчарок, лающих за окном.

Девочка выживает, как может: ищет воду в блюдцах из-под цветов, еду в мышеловках, продумывает все — от охоты, до разведения огня. Она сталкивается со страшными вещами. Ей помогает только ее желание жить и ставший верным друг — рыжий кот «Кицель» (так его прозвала Анна, имея в виду слово на идише, означающее «котёнок»). Друг будет верен ей до самой своей смерти, а девочка будет верна ему.

Это, собственно, единственное слово, которое можно услышать от главной героини, вся иная речь в картине несвязна и звучит фоном без перевода на разных языках.

Очень глубокий фильм, наверное, первый такой после советских фильмов о войне, вроде «Иди и смотри» или «Судьба человека».

В последнее время у нас много и охотно снимают о Великой Отечественной войне. Сидя вечером перед телевизором после трудового рабочего дня и переключая каналы вам понадобится не так много времени, чтобы наткнуться на очередной фильм о «грозных 40-х», снятый в последние годы. Большая часть из них — кинопродукт довольно низкого качества, рассчитанный на невзыскательного зрителя. Самая страшная в истории человечества война постепенно уходит в прошлое. Фильмы о трагических событиях, затронувших почти каждую советскую семью, давно уже превратились в развлекательное шоу. Расширяется и жанровое многообразие военного кино: тут тебе и фантастика с перемещениями во времени, и шпионский детектив с разоблачением многочисленных диверсионных групп, и остросюжетный боевик, где советские «рэмбо» с накаченными мускулистыми телами красиво побеждают «плохих» парней, говорящих на немецком языке. Всю эту телевизионный баланду, заправленную квазипатриотическим соусом, бесцеремонно подают к столу неразборчивого российского обывателя. На фоне откровенного ширпотреба, льющегося с голубых экранов, любой среднего качество фильм о Великой Отечественной войне кажется чуть ли не шедевром. Иногда отечественные кинопроизводители балуют измученного киноподелками (и киноподделками) зрителя довольно неплохими фильмами о той страшной войне; встречаются и очень хорошие, порою доходящие даже и до большого экрана. Но таких фильмов мало. Качественное российское военное кино — исключение, подтверждающее правило.

На таком безрадостном фоне и создавался фильм Алексея Федорченко «Война Анны», вышедший в прокат 9 мая 2019 года. Он оказался событием в культурной жизни страны, был отмечен наградами на различных кинофестивалях и в итоге стал лучшим российским фильмом 2018 года (получил премии «Ника» и «Золотой орел» в номинации «лучший фильм»). За семьдесят минут экранного времени вы не услышите ни одного выстрела, не увидите ни одного подбитого танка или бегущих в атаку солдат. Здесь нет массовых баталий, диверсионных групп, побегов из концлагерей или шпионских страстей. И всё же это лучшая отечественная кинокартина о Второй Мировой войне, снятая за последние двадцать лет. «Война Анны» — фильм о маленькой девочке, сумевшей в одиночку противостоять военной машине Третьего Рейха и выжить в адском котле всепожирающей войны.

Шестилетняя девочка Анна, чудом уцелевшая после массового расстрела, волей случая оказывается в сельской школе, превращенной в немецкую комендатуру, где она проведет долгие месяцы и годы, прячась в старом камине в бывшем кабинете географии. Покидая камин лишь ближе к ночи, все дни и вечера Анна проводит в пыльной тесноте своего маленького «жилища», смотря на окружающий мир через маленькое окошечко. Это мутное потрескавшееся окно становится для нее своеобразным экраном, который демонстрирует ей череду бесконечно сменяющихся людей и событий. Режиссер показывает нам войну глазами ребенка. Глаза Анны, напряженно всматривающиеся в грязное стекло, переносят нас в мрачное пространство пустого класса; зритель непроизвольно становится участником разворачивающегося действа.

История, рассказанная в фильме, это история взросления. Взросления ребенка, оказавшегося в эпицентре бесчеловечной войны, в противоестественных условиях кровавой бойни. На наших глазах маленькая девочка превращается в умудренного опытом взрослого человека. Превращается в неестественно короткий срок, превращается, ценой отказа от детства. Перед нами не Аня, не Анюта. Перед нами — Анна. Прошедшая множество трагических испытаний женщина в теле ребенка.

А еще это история выживания. Но не простого физического выживания. Главной (а по сути, единственной) героиней картины движет нечто большее, чем чувство обычного самосохранения — она должна выжить не для того, чтобы жить, она должна выжить, для того, чтобы победить. Победить себя, обстоятельства, смерть. Победить в войне и победить войну.

Деятельность домовых, духов места и других подобных фольклорных персонажей всегда связана с потусторонним и мистическим. Однако такое иррациональное и безумное явление как война создаёт все условия для воплощения самых страшных кошмаров. Новый фильм Алексея Федорченко «Война Анны» показывает, как война вынуждает маленькую девочку проживать жизнь домового.

Спрятавшись от нацистов в камине, юная Анна вынуждена добывать пищу по ночам. Помимо еды ночные вылазки позволяют ей находить тёплые вещи и исследовать окружающий мир. Считается, что кошки могут видеть духов. Именно рыжая кошка становится единственным другом Анны. А на гротескном языческом балу в новогоднюю ночь пьяные немцы воспринимают Анну как нечто само собой разумеющееся.

В отличии от домового, страх быть пойманной у Анны никуда не исчезает. Напряжение присутствует в каждой сцене. Если в некоторых хоррорах опасность исходит от запредельного и неизвестного, то в «Войне Анны» опасными становятся обычные люди.

А виной этому — война. Война делает из обычных людей монстров, а маленькую девочку может превратить в домового. Магический реализм Алексея Федорченко наглядно это демонстрирует.

Такие титулы, такая сумасшедшая вывеска. Любопытство разъедало, что же насняли на столько «золота».

Девочка, совершенно отрешённая от окружающего мира. Почему-то негативно к нему настроена. Прячется в комендатуре, хотя есть куча возможностей оттуда выбраться. Зачем-то прячется от людей, хотя немцы детей без серьёзных причин не трогали, а то, что она еврейка, у неё на лбу не написано. Да и вряд ли ребёнок мог знать об отношении фашистов к евреям. Девочка получилась пугающе хладнокровной: она с лёгкостью убивает голубей, расчленяет крыс, одевается в волчью шкуру. Оттого забавнее, когда она периодически неестественно плачет в те моменты, когда, как предполагает режиссёр, ребёнок должен плакать, хотя по идее он весь фильм должен плакать (тем более девочка), ведь он остался один и естественным образом будет искать маму или того, кто её заменит. Единственное, что у девочки вызывает искренние чувства — это еда. Она перекрывает интерес ко всему остальному. Но по-прежнему неясно упрямое нежелание искать еду за пределами помещения.

В реальности голод вывел бы на улицу любого ребёнка, потому что дети в таком возрасте не боятся пуль, так как ещё не осознают весь ужас смерти, и у них плохо развит инстинкт самосохранения (поэтому их услугами пользовались в партизанских отрядах). Что-то очень серьёзное и убедительное должно заставить ребёнка прятаться от всех в одном месте, но из фильма не ясно, что. То, что девочка не произносит за весь фильм ни слова, очевидно, художественный замысел, ибо представить себе такую выдержку в реальности затруднительно, как и финальный эпизод, где девочка побеждает немцев несколькими движениями руки.

В жанре артхаусный хоррор фильм смотрелся бы выигрышнее, поскольку в этом жанре нет претензий на реалистичность, и девочка, хладнокровно и безучастно наблюдающая за жестью вокруг (и сама этим греша), смотрелась бы органичнее.