Воскресная женщина

Экранизация бестселлера 1972 года Карло Фруттеро и Франко Лучентини, известного русскоязычным читателям под названием «Его осенило в воскресенье». Луиджи Коменчини использовал сильные стороны романа — яркие образы персонажей — и разнес в пух и прах привычки сливок консервативного общества передового Турина.

Обветшалые аристократы, избалованные и высокомерные молодые богатеи, порочные представители «высшего света». Расследуя убийство архитектора, комиссар Сальваторе Сантамария словно бродит по музею восковых фигур, в котором экспонаты притворяются живыми людьми. В этом мире снобов царят притворство, скука, извращенные отношения. Флегматичный полицейский начинает чувствовать интерес к одной из подозреваемых — светской львице Анне Карле Дозио. Но, стоит ему приблизиться к ее миру, как он ощущает гнилой запах чуждой ему социальной среды.

Забавно, насколько этот фильм близок к другой франко-итальянской постановке — «Без видимых причин» 1971 года. Фильмы объединяет музыка Эннио Морриконе и участие Жан-Луи Трентиньяна. Только, если в постановке Филиппа Лабро актер играл полицейского, то у Луиджи Коменчини — одного из главных подозреваемых.

7 из 10

Воскресная женщина — это фильм режиссера Луиджи Коменчини, не детектив в прямом смысле слова. Детективная линия здесь есть, но режиссер сделал фильм совсем о другом, фильм о нравах современного (тогдашнего) буржуазного общества, над которыми режиссер вдоволь посмеялся в своем фильме. А детективная линия всего лишь фон, на котором будут происходить события полные сарказма.

Герои Жаклин Биссет и Жан-Луи Трентиньяна богатые буржуа. Она очень богатая женщина, он находит утешение среди мужчин, попросту гей. Они спорят и рассуждают о чем угодно, только не о том что человек убит. У их героев полно денег и им не нужна работа, поэтому что им до простых обывателей, их чувств, это же такая ерунда. Убийство! Ну и ладно, они будут спорить даже о том на каком слоге нужно ставить ударение в том или ином слове. Для того чтобы отвести подозрение от их честного имени вместо них докапываться до правды будут их любовники. И даже герой Мастроянни комиссар Сантамария окажется в плену двух этих буржуа. «Я бросил женщин, узнав о существовании необыкновенных мужчин, но ты оказался худшим из них», — говорит герой Трентиньяна. Ключевая фраза фильма.

Непревзойденный мастер своего дела Л. Коменчини вдоволь оголил все пороки буржуазного общества, он сделал картину полную ехидного юмора и полную сарказма. И даже убийство пожилого архитектора выглядит у Коменчини смешно. Ведь ему разбили голову чем бы вы думали? Каменным фаллосом! Смех да и только.

Режиссеру сполна удалось показать все то что он и задумывал. Луиджи великолепно осуществил свою задумку. Все пороки и нравы буржуазного общества вскрыты беспощадно. Вот они эти буржуа со своими скелетами в шкафу. Картина смотрится интересно, на всем протяжение фильма улыбка не сходила с моего лица.

В картине задействованы первоклассные актеры, которые очень интересно исполнили свои роли. Музыка Эннио Морриконе получилась великолепная, она подошла как никогда этой картине. Она еще сильней прибавляет сарказма всему происходящему.

Как итог получилась грамотная, не шаблонная картина, о аристократическом, буржуазном обществе, об его нравах, пороках и ценностях. Таким каким увидел это общество Луиджи Коменчини, большой мастер своего дела.

7 из 10