Москва слезам не верит. Всё только начинается

Вот и добрался тяжелый каток современного российского кинопрома до священной классики, которая хоть и утратила актуальность в современном мире, но не перестала быть классикой. Не просто добрался — устроил на месте памятника советской эпохи шоу-рум с кривыми зеркалами, дешевым караоке и полным отсутствием вменяемого сценария. Сериал «Москва слезам не верит. Всё только начинается» — это не просто провал. Это эталонный пример того, как можно испортить не только наследие, но и собственные амбиции.

Первые десять минут подают робкую надежду. Ну, нулевые. Ну, «Фабрика звезд». Ну, гамбургер за восемнадцать рублей (создатели так яростно тычут им в кадр, будто это не булка с котлетой, а священный грааль эпохи). Кажется, что вот-вот начнется что-то осмысленное. Ан нет. Дальше зрителя ждет лишь рваное, пульсирующее недоразумение.

Три провинциальные подруги, чьи типажи списаны с оригинала через пень-колоду, лишены хоть какой-то харизмы и мотивации. Их жизненные перипетии вызывают не сопереживание, а стойкое желание переключить на что-нибудь более увлекательное. Музыкальные номера, которые по задумке должны романтизировать повествование, в исполнении актеров (или их компьютеризированных голосов) выглядят настолько убого, что даже новогодний «Голубой огонек» кажется эталоном режиссерской находчивости и постановочного мастерства.

Создатели, Жора Крыжовников и Ольга Долматовская, упорно пытаются выдать набор случайных клише за ностальгию. Получается карикатура. Эпоха нулевых свелась к паре заезженных отсылок, которые бессильно болтаются в вакууме, не создавая ни атмосферы, ни хотя бы намёка на драму. Хотел бросить просмотр уже после второй серии, но глянул третью, чтобы окончательно убедиться, что жизни в этой груде нелепости нет и не будет.

Новая «Москва слезам не верит» — это пустое, вульгарное и бесконечно далекое от жизни зрелище. Он не цепляет. Не радует. Не заставляет задуматься. Слезам тут действительно не верят. Их тут просто не из чего проливать.

Город влюблённых людей
Для того, чтобы написать рецензию о чём бы то ни было, обычно следует досмотреть, дочитать, дослушать до конца. Странно делать выводы о книге, если не по обложке, то по первым главам.

Но тут всё стало понятно после просмотра первой серии, а после второй и третьей чувство подтвердилось. Чувство сие называется Любовь. Именно им наполнена каждая сцена, каждый кадр проекта. Любовью к Москве, прошлой и теперешней, любовью к своей юности, к друзьям, к музыке, любовью внутри съёмочной группы, любовью к любви даже! И всё это чувствуется на экране.

Если вы ещё не посмотрели, обязательно попробуйте. Только выключите ожидания от мюзикла, от ремейка, от создателей, а просто смотрите с открытым сердцем. Велика вероятность, что вам понравится.

А что же там?

Масштаб и ностальгия, ностальгический масштаб и масштабная но... ну вы поняли. Воссозданная Москва 2003 года с её ларьками, маршрутками и настоящей (!) фабрикой звёзд. Сложные массовые танцевальные номера, эпичная съёмка – такого у нас ещё было и сравнения с Ла-ла Лендом в этом смысле резонны.

Эмоции. Поговаривают, что мы смотрим кино, чтобы добрать эмоционального опыта, которого нам не хватает. Смотря этот проект я хохочу и рыдаю то вместе, то поочередно. Вообще скорость переключения от одной эмоции к противоположной в проектах Жоры Крыжовникова всегда меня ввергала в восторг, и вот опять.

Идём дальше. Актёрский состав. Янковский, Бурковский, Васильев, Александрова, Талызина, Топольницкая, Метёлкин, с полным списком можете ознакомиться выше справа... И все они убедительны, достоверны, новы. А Маш Милаш? Это же настоящее открытие года, а может и не года. Девушка-блоггер настолько органично и смешно существует в кадре, мысли ни возникает о том, что она непрофессиональная актриса. Взгляните, как она заигрывает со скульптурой клоуна из Макдака в первой серии – хохотался до слёз! Уверен, артистку ждёт большое кино будущее. Вспомните, сколько талантов открыл народу Жора Крыжовников. Трибунцев, Паль, Минекаев, Зулькарнаев, Кемстач... (продолжение в платной версии)

В общем, это большое, мощное, смешное, яркое, интересное кино.

В котором всё пронизано любовью. Нынешний низкий рейтинг фильма считаю ошибкой и недоразумением, надеюсь он устремится туда, куда положено.

Далее песня, чтобы как-то закольцевать с заголовком:

«Посидим, помолчим, всё само пройдёт
И растает гнев и печаль уйдёт
Посидим, помолчим не нужны слова
Виноваты мы, а любовь права»

Все только начинается, но выводы сделать уже можно.
С небольшим недоверием начала смотреть новый сериал Винк по одноименному советскому фильму. Подкупило доверие к создателям (все, что я успела уже увидеть от Крыжовникова, мне нравилось), и интерес к знакомому сюжету в новом исполнении. А сюжет - из жизни - ведь я так же в нулевые приехала в столицу.

Создатели от старого названия избавляться не стали, чтобы видимо, подчеркнуть преемственность. Зато добавили частично цитату из классического фильма: “Все только начинается”. Для меня это надежда на то, что сюжетный ход с внезапной любовью повторится, когда мы увидим героинь позже.

Начну с того, что принципиально отличает сериал от фильма, ведь произведения получились разными не только по сюжетным линиям, но и по жанру. Я думаю, что именно таким образом отстраниться от первоисточника было логично.

Прежде всего цепляется взгляд за элементы мюзикла. Повествование разбавляют вставки с музыкальными номерами. Решение это на мой взгляд спорное, и вот почему.

С одной стороны, они хорошо передают настроение юности, больших надежд, легкости от того, что “все только начинается”. В музыкальных сценах мы видим красивые локации Москвы под романтичные каверы на хиты прошлого, например, “Лучший город земли” Магомаева, “Этот город” Браво. Эти глянцевые и вычищенные кадры выглядят как реклама - Переезжай в Москву.

Сцены с танцами продуманы до мелочей, поэтому смотрятся зрелищно. На моменте у кинотеатра с афишей “Лучший фильм о любви” я словила ощущение, что смотрю американский мюзикл, что-то типа “Цыганки” 1962 года.

Однако немного смазывает впечатление сведение вокала. Оно лишает эти сцены живости, студийность ломает эффект присутствия у зрителя. Я отчетливо понимаю, что смотрю на красивую постановку и это цепляет меньше, чем могло бы. Еще не могу не отметить какую-то чрезмерную помпезность в некоторых музыкальных номерах, например, во второй серии с героиней Олей. Тоже в определенном смысле ломает впечатление о ней как о простой девушке.

В целом сериал выглядит как попытка осовременить полюбившуюся всем историю 70-х. Это безопасная площадка для экспериментов: история уже написана, просто меняй декорации и чуть-чуть перекрои форму. Тем более что за дело берется Крыжовников, который недавно выдал “Слово пацана”.

Лично для меня это еще один угол, под которым я могу посмотреть на знакомую историю и дорогой моему сердцу город. А сериал влюбляет в Москву отлично, несмотря на трудности героинь, которые им нужно пройти, чтобы стать в нем своими.

О Москве и слезах
Начать, конечно, стоит с того, что Жора Крыжовников любит советский госфильмофонд. Тут он мне неиронично напоминает Тарантино. Тот обожает пласт старого американского кино, а Андрей Першин любит, знает и, безусловно, уважает всю советскую классику. Не знаю, как сейчас, но раньше на своих лекциях и мастер-классах режиссер рассказывал об искусстве кинокомедии через призму Гайдая и Рязанова. И, по своим словам, он пытается блюсти традиции классиков в своих комедийных хитах. Тем удивительнее, что единственную работу Жоры, которую я бы рекомендовал заценить, — это не полный метр, а «Слово Пацана».

И после просмотра первых серий МСНВ я снова понял, почему не люблю комедии Крыжовникова и нормально отношусь к «СП» - в том сериале любимые Жорины герои, эгоистичные, сверхэмоциональные и в целом проникнутые неуважением и нелюбовью к ближнему, смотрелись органично. Просто потому, что настроение всей истории было проникнуто негативом, страхом, насилием.

А когда такие герои появляются в комедиях и другом легком жанре вроде МСНВ, хочется сначала помыть руки, а потом спросить, почему нельзя придумать конфликт между персонажами так, чтобы они через 5 секунд не орали, выясняя отношения. На этом строились «Горьки» и «Лучшие фильмы», да и в МСНВ истерика героев на пустом месте не заставляет себя ждать. Персонажи входят в режим «чем бы тебя ударить» после 4 строчек диалога. Соседка гоняется по квартире за жиличкой, которая съела ее колбасу, «Адидас Янковский» наезжает на первого встречного, несчастная жена лупит пьяненького мужа тряпкой на фоне темы из «Осеннего марафона» (да-да, тут есть линия с явным оммажем на еще одну советскую классику!) Вот такой вот музыкальный фильм…

Вообще Крыжовников очень любит музыку в кино. О сколько «Пыял» и «Белых роз» было прослушано в «Слове»: под клиповый монтаж люди ходили, бежали, танцевали, ели, пили и очень долго дрались. А МСНВ — так вообще мюзикл.

Мюзикл, в котором певцы и певицы не попадают в липсинк. Честно, я в шоке от такого подхода. И это от человека, который снял целую (!!) караоке-комедию. Когда БэдКомедиан за подобный рассинхрон ругал «Летучий корабль», я был снисходителен — тот фильм явно рассчитан на аудиторию, которой пофиг, как там кто открывает рот. Но в первом эпизоде МСНВ главная героиня поет сразу три песни про прекрасный-ужасный город и нещадно мажет в фонограмму. И только попытки совместить звук и изображение немного отвлекают от мысли «ну вы же, когда это делали, вы же тоже это видели, и все равно пустили такой мастер в работу?» Здесь-то аудитория не 4-12.

Аудитория, кстати, — это третий кит, на котором стоит новая «Москва». Она очень сильно подмигивает нам, 40-летним бумерам, которые в милые 00-е (не путать с лихими 90-ми) приезжали, и приезжали, и приезжали, и приезжали, и приезжали в «этот город самый лучший». Я буквально сам должен увидеть себя в провинциальной героине, которая идет поступать в ВУЗ мечты (слава богу, я поступил, а то бы пришлось бегать по улицам с Янковским и не попадать губами в музыку). Всей своей атмосферой, панельками, нарядами, дэу-нексиями, тетрисами 999-в-1, грязными маршрутками и рекламными штендерами на тротуарах сериал кричит: «Узнали? Согласны?» Окей-окей, узнал, за проработку деталей +1.

Но с остальным-то мне что делать? Зачем на фоне этих четких и выверенных деталей одна «лучшая подруга» с наездом говорит второй, (цитата) «какая та неблагодарная, и пусть сидит в #опе, если это ей это нравится», а через секунду они обнимаются, мирятся и поют Шуру? (Ну хоть не «Натали» как в другом шедевре автора).

И это героини, которые, судя по названию, переосмысливают историю Меньшовской классики? Безусловно, неприятных людей вокруг пруд пруди, и Жора-«как в жизни»-Крыжовников обожает показывать именно их — мол, это наш культурный код, у нас такие свадьбы, такие гаишники и такие понаехавшие. Но это же «Москва слезам не верит»! Где в оригинальном фильме хамство и крики? Да, героиня Муравьевой — пробивная нахалка, готовая приврать, чтобы получить свое, но в оригинале нет ни одной сцены, где бы ее лимитческий напор смотрелся отторгающе.

И так в этом сериале примерно со всем. При всей своей любви к советской классике режиссер умудряется спустить великое наследие в мусоропровод. Любовь к музыке в кино почему-то превращает песенные вставки в поделку уровня «и так сойдет». Симпатичные герои из оригинальной истории трансформируются в стандартных Жориных персонажей. Нет, это не «Москва слезам не верит», это — максимум продолжение «Самого лучшего фильма» с подзаголовком «Самый лучший город»… Уверен, что в конце главная героиня крикнет Жоре-Гоше-Гоге, который, конечно же, унижал ее на протяжении всей истории, что-то вроде «Лааадно, прощаю!», и все закончится массовым танцем.