Призрак: Реквием по Призраку

Знакомство с фантомом состоялось для меня совершенно случайно. В поиске наиболее интересной работы наткнулся на данное произведение японского авторства и первоначально был приятно удивлён. Задел истории вместе со стилистически качественным оформлением располагают к просмотру, притягивая гнетущей атмосферой мира наёмных убийц, но всё это работало лишь на стадии задела истории, в плоть до момента развития персонажей, которого зритель просто не получает и на первый взгляд вяло текущий тон повествования вполне располагает к подобному развитию событий, но в данном случае центральные персонажи остаются ведомыми куклами практически до последних серий, периодически вспоминающими о собственном мнении, но при этом большую часть времени не решающимися на его выражение и какие либо самостоятельные действия.

Персонажи.

Кэл — образ милой и отважной девочки, что изначально располагает к себе, вызывая интерес и симпатию к маленькой голубоглазой блондинке растворяется сразу же после её «неожиданного» камбэка, превратив его из адаптации Леона в глупую попытку внезапного сюжетного поворота по средством кардинального изменения характера, на деле же настолько утрированный, подобным образом, твист лешая адекватной мотивации персонажа, окончательно разваливает её изначальный образ, под конец истории бесповоротно испортив его притянутой мотивацией, вымученной ради «внезапного» толчка к финалу затянувшегося продолжения как судьбы персонажа так и истории в целом.

Сайс — главный злодей истории образ которого по идее должен представлять из себя харизматичного «идеалиста шизофреника», но на деле вызывает лишь отвращение. Мерзкий кукловод, лишённый интересной предыстории, а вместе с ней и харизмы, постепенно предстаёт перед зрителем в качестве труса прячущегося за свои «творения» и довольно быстро перестаёт вызывать хоть какую то заинтересованность к своей персоне, заменяя её желанием скорейшей и наиболее жестокой расправы с ним.

К сожалению о двух центральных героях мало что можно сказать, так как в них присутствует крайне мало индивидуальных черт. Большую часть времени они просто плывут по течению установленных кем то событий, продолжая следовать чьим-то приказам.

Стилистика.

А вот стилистика является главным плюсом данной работы, грамотно выполненные элементы кинобоевиков в лучших их традициях передают атмосферу и индивидуальность жанра, всё больше вовлекая в мир главных героев. Если бы сценарно работа была на столько же хороша, то из этого вполне мог бы получиться достойный представитель жанра.

Итог.

Если вы ищите историю с интересными, самодостаточными персонажами и ждёте от просмотра подобной работы динамичного повествования, то смело проходите мимо, просмотр покажется вам неоправданно долгим, а в конечном итоге ещё и финал может не оправдать ожиданий, не говоря уже о вторичности используемых элементом киноиндустрии, выполненных в стилистике золотой эры боевиков, хоть и качественно поданных. Остальным же кого не смущает отсутствие индивидуальности центральных персонажей и местами наигранная глупость сюжетных поворотов, данное творение вполне может принести положительные эмоции от просмотра за счёт качественно позаимствованной стилистики у Голливудских боевиков 90-х годов.

7 из 10

Давеча посмотрел аниме «Фантом: реквием по фантому» у которого куча фанатов и которое мне, как то сразу, не понравилось и я попробую объяснить почему.

Оно по количеству бреда похоже на «Черную лагуну», но, если «Лагуна» мне симпатична всем сердцем, то тут все как раз наоборот. Почему?

Ну во-первых «Лагуна», при всем своем бреде являлась тем, чем и была — безбашенным экшеном без особой смысловой нагрузки. Там были отличные, по большей части, персонажи, динамичный экшен и неплохой сеттинг. В «Фантоме» нам выдают драму, состоящую из самокопания ГГ о своей нелегкой судьбе. Только мне плевать, потому, что ГГ — ОЯШ (гуглите в яндексе, если не в курсе). Причем — не особо вызывающий симпатию т. к. он просто никакой сам по себе. Пустышка, да еще и со стертой памятью. К слову, у того же Рока был характер и даже талант стратега, который, постепенно, развивался. Что же с остальным? Ну экшен хороший, но ничем не выделяющийся — обычный уровень аниме без изюминки. Есть вполне стандартный ЛА, есть кровь-кишки… Есть уличная банда, которая хочет захватить власть над городом (Of course!) и для этого промывает людям мозги и использует вместо киллеров (видимо отсутствие памяти и, следовательно, личного опыта, делает из людей хороших убийц). Как для завязки, бред про мегакрутую уличную банду не выдерживает никакой критики, потому, что это не «Отель Москва», которые, несмотря на то, что их 60 человек от силы, захватили контроль над целым городом, благодаря боевому опыту и подготовке. Это уличная банда, а уличные банды крутыми быть не могут, потому, что состоят они из обычных наркоманов и гопников.

Во-вторых: нам подают «серьезную драму», полную самокопания и соплей нашего ОЯШа, но когда дело доходит до «технической стороны», то ждут нас те же «Дезерт Иглы», «Аутомаги» и прочие пафосные пушки, которые никто и никогда не будет использовать, «синдром штурмовика» у противников и ган-ката ГГ. И все бы ничего, но в «Лагуне» это не раздражало т. к. было подано куда проще и легче, без соплей вроде «Ах, я всего лишь оружие и бла-бла-бла».

Да, может под конец они исправились (я бросил смотреть сериал куда раньше), но, в таком случае, это ничего не изменит т. к. терпеть еще с десяток серий в ожидании хорошей концовки, которая может и не оправдать ожиданий — это слишком.

Страшно. Очень. Впрочем, чего ещё следует ожидать от потерявшегося ребёнка? Ему не оставили ничего, кроме выбора — да и тот был, так сказать, невелик.

Возьмите пустой сосуд и… Вот что вы с ним сделаете? Разумеется, результат зависит только от вашей воспалённой фантазии и никто никогда не попрекнёт вас в содеянном. Ну же! Ладно, так уж и быть, подскажу пару вариантов: разбить, разбить и выбросить, разбить и склеить заново, наполнить. Чем наполнить — перечислять можно без конца, это на вашей совести. Разбей вы его — но осколки будут помнить себя единым целым и стремиться объединиться. Наполните — и содержимое примет форму сосуда. Мастер не ищет лёгких путей и не боится работы. Поэтому он нашёл ещё один путь — он стал стеклодувом. И теперь в его власти, что создавать.

Неокрепшая детская душа, психика — просторное поле для деятельности. Поэтому чувство невероятной мерзости не покидало меня до самого конца. А потом усилилось. Тварь, посягнувшая на младенца — достойна самой скверной смерти.

Айн. Элен… Попади она в руки Мастера в чуть более познем возрасте — было бы то же самое… Это человек, не прспособленный жить самостоятельно, физически не имеющий способности мыслить самому, делать что-либо без оглядки на «Тварьца» (с). Впрочем, ей и нет в этом необходимости: Айн — Катализатор. Её предназначение — просто быть, чтобы у кого-то другого был смысл — быть. Мне не было жаль её — можно ли испытывать жалость к оружию, к мосту, к щиту? Она лишь средство. Механизм без прав и свободы от своей несвободы. Я соболезную её боли, но не жалею. (В конце концов, есть ли у неё будущее? Ей не найти дорогу назад, и не найти сил идти вперёд. В одиночку она — ноль.)

Адзума РЕЙДЖИ. Цвай… Жить тяжело, не жить — невыносимо… А если смешать всё воедино? Если возвести боль в степень невыносимой боли? И при этом быть не безвольной куклой, как Айн, а живым человеком? Не имеющим права (нет, не возможности, а именно права) вернуться к прежней жизни? И понимать это? И искать спасение там, где все уже отказались искать, и найти? И стать пустым, чтобы заново наполнить скоровищницу своей души ни много ни мало — надеждой? Пусть призрачной, но всё же? И отдать всего себя, чтобы эта надежда не иссякла, стать источником? И терять, терять, терять…? И чувствовать ещё бОльшую боль, обретая снова? И находить покой, теряя ВСЁ (если честно, порывалась прекратить смотреть фильм каждые пять минут — слишком тяжело, слишком грустно. И эта молчаливость героев — самое что ни есть главное. В нём всё. И даже больше. Цвай несёт крест. Непосильный для ребёнка. Непосильный для убийцы. Но — несёт. До самого конца. И не его вина…)

Кэл. Кэл — живая, настоящая. вот и всё, что я могу о ней сказать. В существовании Драй я сомневаюсь. Кэл слишком сильна, чтобы превратиться в чудовище. Нелепо.

Мастер. Отсылка к Адольфу Алоизовичу. Прямее некуда. Гений-психопат. Туда ему и дорога.

Лиззи. Слабая сильная женщина. Это она.

Остальные. Всего лишь обрамление. Живые, сильные, сумасбродные… Люди. Из совершенно другого мира. Из нашего с вами мира.

В итоге — мне не вспоминалась «Никита» или «Леон» или ещё что-нибудь в этом роде. Абсолютно самодостаточный фильм, пусть и не с оригинальной идеей (ибо таковых в мире уже не осталось). Отличная рисовка, Великолепная музыка, захватывающий сюжет.

9 из 10

Главное в этом сериале — не внешняя сюжетная линия о мафиозной организации, ставящей перед собой цель захвата всех мафий мира, а передача состояния главных героев — киллеров поневоле. Как бы вы поступили, если бы перед вами встал выбор, убивать или быть убитым? Герои этого сериала решили жить. Айн лишилась памяти целиком, а Рэйджи узнал о своем прошлом. Это сказывается на них — Айн только марионетка в руках главного комбинатора — «Мастера Сайза», тогда как Рэйджи получает выбор.

Затронуты очень интересные темы, дающие возможность взглянуть на общепринятую мораль с другой стороны. Убийство не есть зло само по себе, это зависит от того, кого убивают. Виноват ли исполнитель, или всю ответственность несет на себе заказчик?

Как трудно убить в первый раз, и как легко потом… Не могу не вспомнить слова из другого аниме «Граница пустоты» — «Убить человек может только один раз в жизни». К сожалению, тема не была раскрыта полностью, но зато великолепные саундтреки создают атмосферу грусти и безысходности, так что эмоциональная составляющая искупает нераскрытую тему. Так что если вам нравятся тяжелые фильмы — очень советую «Фантома».

Следует отметить также отсутствие кавайностей и реалистичность. Правда, имеются несколько довольно грубых сюжетных ошибок, но, как я уже говорил, главное здесь — это атмосфера.

9 из 10