Бог знает что

Что следует знать об этом фильме?

Во-первых, проект оказался отличной стартовой площадкой для Ариэль Холмс. В планах у Джошуа Сэфди была совсем другая творческая задумка, но, встретив однажды у входа в метро Ариэль, молодой режиссёр решил снять историю её жизни. Для этого девушка сначала написала короткие мемуары (в русским переводе, к сожалению, их не найти), после чего начались съёмки, в которых Холмс приняла активное участие, выступив в главной роли. Таким образом, Джошуа и Бен Сэфди дали путёвку в жизнь бывшей наркоманке, беспутно скитавшейся по Нью-Йорку и прожигавшей жизнь в тех местах, куда не суются обычные люди.

Во-вторых, с тех пор братья Сэфди изменили вектор своего творчества, полностью сосредоточившись на тяжёлых, жизненных, бескомпромиссных драмах. Это вам не «Удовольствие быть обокраденным», где героине всё давалось легко и просто, и не «Сходи за розмарином», повествующий об отцовской любви и являющийся в большей степени трагикомедией. В «Бог знает что» слишком много неприкрытого, почти документального реализма, способного одних по-настоящему ужаснуть, а другим привить чувство некоторой неловкости от происходящего, скрывающейся за истинным любопытством.

Так почему же фильм скорее хорош, чем плох? В нём же нет какого-то внятного сюжета, лишь присутствует жизнеописание падших мира сего, которых мы так чураемся на городских улицах. Можно просто выйти из дома — далеко ли, близко ли встретится человек, давно себя потерявший и не знающий, как выйти из вечной нищеты и разрухи.

А хорош прежде всего тем, что предельно честен. Мы погружаемся в среду обитания наркоманов и бомжей Нью-Йорка с головой, чтобы, пройдя через ад их существования, попытаться лучше понять, кто они такие на самом деле. Вместе с Харли (прототипом которой как раз является пресловутая Ариэль Холмс) мы предаёмся жуткой, предательской, сумасшедшей любви, не доступной для понимания, не терпящей отлагательств, не знающей жалости.

Всё это выглядит столь достоверно и живо, что отталкивает и притягивает одновременно. Чего не отнять у Сэфди — так выразительного, трепещущего, особого киноязыка, считывая который, можно сколько угодно ворчать об отсутствии толковой истории, но противопоказано не соглашаться с подлинностью происходящего, врезающейся в мозг от первого до последнего кадра.

Сколько же подобных Ариэль/Харли бродит по подворотням, спит под мостами, крадёт в магазинах дешёвый клей? Не сосчитать. Тем не менее, если хоть одной такой скиталице из тысячи судьба внезапно кидает спасательный круг — это уже весомый повод порадоваться. В фильме — открытый, но далеко не оптимистичный финал, однако в жизни у данной героини всё сложилось совсем иначе.

Смею предполагать, что справедливость всё-таки существует — и ответственны за неё прежде всего мы сами.

7 из 10

Невидимая грязь и ничтожность жизни овевает своим ароматом всё абсурдное повествование этой сильной и отчаянной истории.

Перед нами неприглядная отвратительная наркоманка, отброшенная на берега никчёмности невзаимностью своей великой любви. История о её страданиях стала довольно нетривиальным зрелищем. Зарисовка из жизни этой героини и окружающих её отбросов общества добивается от зрителя рвотного рефлекса уже в начале, прикрываясь нединамичными молчаливыми сценами как серым щитом. Сыгранное героями неведение обуревает организм невыносимым непониманием. Но почему-то кажется, что эти ребята немного больше понимают, шире видят, и, конечно, меньше всего думают.

Отдельное восхищение вызывает музыка замечательного Исао Томиты. Она создает ощущение присутствия здесь не только слепых эмоций, но и частички интеллекта, наблюдающего за неблагоразумием и нелепостью уже в спокойном состоянии духа: когда не чувствуешь уже ничего, но можешь вспомнить сжигавшие когда-то эмоции.

Важно, что этот фильм — не стандартное зрелище вроде «Реквиема по мечте». Здесь по-другому. Грязно. Немыто. Искренне.

8 из 10

Маленький шедевр из авторского и по-настоящему независимого кинематографа. Вообще современные малобюджетные американские фильмы, стали неким отдельным жанром.

Картины эти, как правило, или современная интерпретация эксплуатационного кино, типа «American Muscle» 2014 года. Или же нечто про быт обычных торчков и наркоманов. Как правило, без показухи и лишней спекуляции, по типу той же «Toad Road» 2012 года. Подозреваю, что такое весьма не популярное течение в американском независимом кинематографе, берёт свои истоки из независимого австралийского кинопроизводства. Потому как австралийские ленты, самого конца 90х и до наших дней, весьма странные, но тем не менее трогают сознание не очевидными вещами. В пример можно поставить кино из Австралии «Chopper» 2010 года, в русском прокате «Взгляд изнутри». Или же с того же континента «The Suicide Theory» 2014 года. В данном случае, прошлогодний американский копеечный фильм «Heaven Knows What» немного удивил и окончательно дал понять, что да, имеет место быть некая ниша подобных фильмов.

В общем, кого интересует видеоряд про маргинальную житуху американских наркоманов в большом городе, снятый по книге воспоминаний самой актрисы, которая сама в этом фильме главную роль и сыграла, настоятельно рекомендую. Музыкальная составляющая столь же отличная. И да, лучше всего конечно же с субтитрами смотреть.

Фильм показывает нам историю о человеческих зависимостях, физической и психологической. Наркотики и больная любовь. Каждая из этих напастей страшна сама по себе, а их сочетание, обрушившееся на молодую девушку, способно уничтожить человека напрочь. Что из этого ужаснее знает разве что Бог.. или дьявол. В фильме не показана предыстория, неизвестно какие обстоятельства привели Ариэль к такой жизни. Поэтому создается ощущение замкнутости этого мирка маргиналов, невозможности выкарабкаться из этого дна, побороть свои зависимости. И это страшно, особенно зная, что фильм основан на реальных событиях. В процессе просмотра, где-то в середине фильма возникло желание закрыть видео, но я уже сама оказалась втянута в эту драму и безвольно продолжила не вызывающий удовольствия просмотр. Наверное, такое погружение является заслугой создателей ленты.

Беспомощность человека, безвольность, отсутствие желания и даже попыток прекращения употребления наркотиков не вызывает сострадания к героям фильма. Чувство жалости — возможно, но это чувство само по себе ужасно, как и всё, показанное на экране. Так называемая «любовь», изображенная в фильме, совсем не сглаживает общего впечатления, лично у меня не вызвав никаких теплых чувств. Скорее отвращение. В моем представлении это опять же зависимость, причем односторонняя. Илья презирает, а не любит Ариэль, всеми возможными способами демонстрируя это, как словами, так и поступками.

В общем просмотр фильма оставил неприятное послевкусие, что нормально для фильмов с подобным сюжетом. Только никакой морали эта история для меня не преподнесла. Бессмысленное наблюдение за бессмысленным существованием.

4 из 10