Черный ящик

«Чёрный ящик» — это мистический триллер с элементами драмы французского производства, выпущенный в прокат в 2005-ом году. Режиссёром картины стал Ришер Берри, которого можно вспомнить по роли следователя в популярной криминальной комедии «Невезучие» 2003-го с участием Жерара Депардьё и Жана Рено на первом плане. «Чёрный ящик» — это уже третья режиссёрская работа Берри и до этого наибольшую известность ему принесла мелодрама «Я, Цезарь» (2003), снятая в не совсем обычном формате. Для постановки «Чёрного ящика» Берри воспользовался рассказом довольно известного писателя Тонино Бенаквиста, которого знают по экранизациям его работ «Читай по губам» (2001), «Обжора» (2003) и «Моё сердце биться перестало» (2005). Адаптацией рассказа занимался Эрик Ассус, с которым Ришар Берри знаком ещё по фильму «Я, Цезарь». Главные же роли в «Чёрном ящике» сыграли Хосе Гарсия и Марион Котийар.

Фабула картины состоит в том, что Артур Селигман (Гарсия) внезапно приходит в себя в больничной палате. Он не помнит, что с ним произошло и как он тут оказался. Медсестра Алиса (Котийар) говорит ему о том, что в бреду он очень много чего поведал, а она старательно всё записывала и теперь Алиса надиктовывает Артуру то, что он произносил. Но чем больше Артур слышит, то тем больше задаётся вопросами, на которых у него ответов нет и медленно начинает сходить с ума. Начав сам разбираться с записями, Артур понимает, что ему досконально надо разобраться в произошедшем, ведь возможно он убийца, а возможно, что всё это — плод его воображения, вызванный автомобильной катастрофой. Но постепенно явь и сон перемешиваются и границы стираются. Но что-то запредельно гложет Артура и, вероятно, что истоки беспокойства ведут в самое его детство, что-то там случилось и это происшествие нанесло психологическую травму Артуру. Но опять же — не вымысел ли это? Не придумал ли сам Артур это? Бродя между миром бодрствования и сна Артур попытается докопаться до истины…

Фильм «Чёрный ящик» довольно сложен для полного осмысления, если его посмотреть только один раз. Всё дело в том, что постоянно на сюжет накладываются всё новые и новые линии, которые то отбрасывают зрителя назад, то наоборот быстро переносят вперёд. В какой-то мере, это не слишком помогает доскональному просмотру, потому что практически любой из нас, несмотря на уровень внимательности, может упустить нить повествования и даже подзабыть с чего всё начиналось. Также будет сложно связать между собой все переплетающие сюжетные линии, поэтому, чтобы понять что же на самом деле происходит в «Чёрном ящике» почти наверняка придётся пересмотреть его, а быть может даже и не один раз. Однако надо быть достаточно упёртым зрителем, чтобы заставить себя это сделать, а так совет: вооружиться блокнотом и ручкой, чтобы записывать все происходящие перипетии и потом сопоставить факты и для себя понять, что же на самом деле происходило с главным героем. Однако же, всё-таки склонен считать «Чёрный ящик» весьма атмосферным и в некоторой мере психоделическим фильмом с правильно подобранным музыкальным сопровождением в соответствии со всеми канонами жанра психологического триллера.

Теперь пришло время поговорить об актёрах, хотя, признаться честно, только именно Хосе Гарсия и Марион Котийар заслуживают особого внимания, а все остальные несли чисто вспомогательные функции, пускай и пара-тройка персонажей всё же давали дополнительные возможности разобраться со всеми хитросплетениями сюжета. Начнём с Хосе Гарсии. Как по мне, то этот французский актёр испанского происхождения более знаком по комедийным своим ролям (например по «Сутенёру» (2009) и «Команде мечты» (2012)). В случае же с «Чёрным ящиком» у него куда более драматическая роль, да и ещё такая сложная. В общем и целом, Гарсия неплохо справился с поставленной задачей и за его героем действительно интересно следить, но это, пожалуй, всё-таки положительный эффект сюжета, ведь так интересно куда же приведут Артура его поиски. Поэтому, можно заключить, что Хосе Гарсия запоминается, но особого восторга всё-таки не вызывает. Где-то отдалённо он напоминает персонажа Майкла Дугласа из «Игры» (1997), но Дуглас на то и мастер триллера, что сыграл намного-намного сильнее. А Марион Котийар как всегда прелестна в своей роли и полностью ей отдаётся, если к тому же отметить, что в «Чёрном ящике» у неё сразу два персонажа и обоих она играет по-разному.

«Чёрный ящик» можно порекомендовать тем, кто любит и ценит психологические триллеры, где обязательно придётся пораскинуть мозгами, но тут сразу же надо предупредить, что с разгадкой тайны «Чёрного ящика» придётся повременить и заранее не надо строить уверенных выводов, всё же в фильме как будто бы существует несколько параллельных миров и зрителю ещё только предстоит понять какой из них реальный и почему главный герой оказался на перепутье между сном и явью. Так что, внимательный и вдумчивый зритель, успеха тебе при просмотре «Чёрного ящика».

6 из 10

Французский кинематограф всегда занимал ведущие позиции на мировой кинематографической арене. Он следует богатым традициям европейского киноискусства, но при этом сохраняет свой национальный, неповторимый колорит. А потому продукцию этой страны высоко ценят, как простые граждане не очень искушенные в кино, так и закоренелые киноманы. Очень успешно выступают французские кинематографисты в остросюжетном жанре, французы знают толк в триллерах и детективах, к которым относится и данная картина. Я наткнулся на этот фильм совершенно случайно, и он показался мне очень любопытным.

Картина по своей структуре относиться к направлению авторского кинематографа. По жанру это психологический триллер — детектив, с запутанным сюжетом. Это своеобразный фильм — головоломка. Лихо закрученный сценарий является главным достоинством ленты. Присутствуют классические жанровые элементы: кома, потеря памяти, самостоятельное расследование и многое другое. Главный герой предстаёт не стабильной в психологическом плане личностью. В течении всего фильма мы путешествуем в сознании человека, в котором вымысел и реальность тесно переплетаются, и отделить одно от другого предстает крайне сложной задачей. Расщеплённое сознание рисует нам причудливую картину, за которой скрывается истина.

Весь фильм напоминает чей-то сон. Это не кошмар, а просто мало связанные образы, возникающие в грезах главного героя. Весь мир не то чем кажется на самом деле. События развиваются в трех линиях, которые поочередно сменяют друг друга. Все элементы пазла должны сложиться в нечто цельное, но на деле всё выглядит иначе. Авторы задают вопросы, но не дают всех ответов. А потому зритель вынужден самостоятельно анализировать увиденное, искать ключи к разгадке всей истории и по-разному интерпретировать происходящие события. Не все понятно, но смотреть интересно.

Картина наполнена сюрреалистическими и психоделическими элементами. Авторы намеренно стирают грань между реальностью и вымыслом, дабы запутать зрителя. Крепкая интрига удерживает внимание до финальных титров, а неожиданный финал поставит в тупик большую часть публики. Довольно искусная работа оператора и отлично подобранное музыкальное сопровождение воспроизводят на экране атмосферу таинственности и загадочности.

В главной роли французский испанец Хосе Гарсия. Он играет неоднозначного героя, нам трудно понять кто он, и что из себя представляет. После автомобильной катастрофы, он теряет память и вынужден по крупицам искать ответы о том почему он оказался в такой ситуации. Проблема в том, что этот случай вскрыл глубокие раны прошлого, в которых необходимо поставить точку, а это сложно когда собственное сознание стирает границы разума. Марион Котийяр получила небольшую, но очень важную для сюжета роль. Она выглядит как всегда на высоте.

Черный ящик это атмосферный, интересный и закрученный психологический триллер с элементами детектива. Странный, интригующий сюжет задаёт зрителю гораздо больше вопросов, нежели дает ответов. Этот фильм надо смотреть внимательно и вдумчиво. Картина выглядит недоработанной и не раскрывает весь свой потенциал. Тем не менее это достойное кино для любителей жанра.

7 из 10

Сжатые зубы, искажённое ужасом и болью лицо, покорёженный автомобиль… Попав в аварию, Артур Селигман чудом остаётся жив. Пребывая в коме, он бредит, а медсестра дотошно записывает бессвязные слова в блокнот, который и вручает пострадавшему, когда он приходит в себя. Заинтригованный Селигман пытается понять, что означает загадочный поток слов, произнесенный в бессознательном состоянии, — ведь среди прочего («Хорошая работа — косить спагетти», «Техас не существует», «Стихи — это жизнь») там звучит и страшная фраза «Сильвен Ганем хочет меня убить»…

Единственный ключ к черному ящику собственных воспоминаний — подаренный блокнот. Закрываясь дома, отгородившись ото всех, Артур вновь и вновь пытается разгадать, что означают его слова. Но в голове возникают лишь полубредовые психоделические картинки, запутывающие еще больше. Запрещенные препараты и специальные методики могут помочь вызвать галлюцинации, просветляющие сознание, — чёрные вороны мыслей, мечущийся пауком по столу блокнот, схватка на мечах со своим тёмным эго — но после них остаётся лишь ощущение пустоты и еще большего непонимания. А как еще разбудить сознание, как достать своё «я» из черного ящика? Остаётся лишь продолжать насиловать свой мозг, пытаясь восстановить события по обрывкам фраз.

Ведь что есть кома как не путешествие в себя в поисках воспоминаний? И просто забыть нельзя, ведь даже если что-то стёрлось из памяти — не значит, что оно не сидит внутри и не мучает ночными кошмарами. И тогда не успокаивает даже чудо собственного спасения: чудеса вообще не утешают — скорее, они не дают жить спокойно. И символ этого — искренние слёзы человека, не понимающего ничего, но во всём винящего только себя.

Хосе Гарсия проникновенен и убедителен. Вглядываясь в собственное отражение в зеркале, пронзая этим взором себя насквозь до костей, он своей игрой лишь подтверждает сомнения в правильности давно избитой истины, звучащей в словах героини Котийяр: в каждом из нас, действительно, живёт 3 человека — но не факт, что мы знаем хоть кого-то из них.

Остаётся лишь сбрить волосы, надеясь вместе с ними избавиться и от мыслей прошлого, и сжечь свой дом, испепеляя воспоминания. Но принесёт ли облегчение новая жизнь?

Картина выполнена в тёмных и мрачных тонах, но это символизирует не печаль или боль, а, скорее, отождествляется с замутнёнными участки сознания, ожидающими света истины, который сорвёт пелену с глаз и мыслей. Живой и сочный саундтрек отрывист и внезапен, редок и точен. В визуальном мире царит резкий монтаж и фокусирование на лицах. Картина полна символов и знаков, которые даже после окончания фильма остаются многозначными и неразгаданными: пустой город, будто символизирующий поиск себя; множество дверных замков — как попытка убежать от всех, скрываясь в собственной скорлупе; многообразие ролей, которые играют одни и те же люди в разных галлюцинациях.

Чем завершится поиск себя — по сути, не так уж важно. Куда важнее сама попытка углубиться в собственные мысли и воспоминания, силясь понять, кто же ты на самом деле. Ведь только так можно избавиться от всех запретов и табу, скопившихся за 35 лет в голове. И тогда не расстраивает ни потеря работы — скорее, именно к этому Артур бессознательно стремился всю жизнь; ни уход бывшей жены — ведь герой в кои-то веки встретил самого себя, а как сказать ей об этом? Да и было ли всё на самом деле? Или, может, всё это — лишь причудливая игра воображения человека в коме? Концовка не даёт ответов. Пожалуй, единственное, что можно сказать точно — некоторые ящики лучше не открывать.

Один из немногих фильмов, которым я поставил максимально возможную оценку. Фильм, который, несмотря на свою непродолжительность, идеально раскрывает тему, поднимавшуюся не в одной киноленте.

Артур Зелигман попадает в автокатастрофу и в итоге попадает в кому, во время которой начинает проникать в глубины своего подсознания, чтоб в итоге понять одну важную вещь. Но какую? А вот в этом и вся прелесть фильма. Вариант может быть не один и даже не два. Фильм можно понять по-разному. Каждый диалог, каждая фраза может стать разгадкой к истинной сути происходящего, и разгадывать эту загадку, вместе с главным героем, верх наслаждения.

Харизматичные персонажи, в особенности главный герой, прекрасно выстроенные диалоги вместе с необычной съёмкой, дают нам непередаваемую словами атмосферу фильма в которую погружаешься с первого кадра. Кино заставляет думать и думать много. Полностью фильм мне открылся только через некоторое время после просмотра и я ощутил невероятную радость от того факта что мне наконец открылась тайна Артура.

Отдельно хочется похвалить композитора. Музыка в фильме просто восхитительна, особенно на последних его минутах.

10 из 10

поставить меньше не имею права.