Дайте жалобную книгу

Актуально и сейчас
Фильмы Эльдара Рязанова не могли обойтись без сатиры. Такой, которую допускали в Советском Союзе. Очевиднейшей отечественной проблемой помимо дураков и дорог являлась сфера обслуживания, уверенно остававшаяся на уровне плинтуса, а кое-где и до сих пор не поднявшаяся выше.

При просмотре складывается впечатление — и небезосновательное — что режиссёр ставит зрителям в пример прогрессивный западный мир. Главные герои, работающие в СМИ, щеголяют в пиджаках с галстуками, прячут любые эмоции за улыбками и тем самым подчёркивают свою культуру воспитания. Оскорбления, возмущения — это низко, это неподобающе. Стать такими непросто, но возможно, было бы желание. Жаль, что люди, подобные Постникову, этого не понимают и не хотят, а сваливаются подобные проблемы, естественно, на новичков вроде Шумовой, которые принимают роль козла отпущения. Знакомая же ситуация?

Любопытно, что Рязанов показал в этом фильме знаменитых персонажей, придуманных Гайдаем — Труса, Балбеса и Бывалого в исполнении Вицина, Никулина и Моргунова. У шайки здесь небольшая, но эффектная сюжетная роль, подчёркивающая сначала решимость главного героя, а потом — ситуацию с той же сферой обслуживания, которую портит чинопочитание. Фразы про популярный в моде «булыжный» цвет (вероятно, ещё и высмеивание монохромного изображения) и «Начальство нужно знать в лицо!» известны и за пределами фильма.

В то же время, основная сюжетная линия, в которой — естественно! — присутствует любовь и даже любовный треугольник, у Рязанова получилась довольно скучной. Даже в 1960-е гг существовали избитые клише, по которым подобные фильмы всегда легко опознавались. Разумеется, главное герои амбициозны, но «стесняются» своих чувств, которые обязательно воплотятся в реальность и «всё будет хорошо». Если очистить эту арку от всяких примесей, то история-то окажется банальной, что не идёт фильму на пользу. Но зато тут снялся Анатолий Папанов, лучи славы которого только разгорались, а ещё Николай Парфёнов с его знаменитыми колким взглядом и резким тоном.

«Дайте жалобную книгу» не показывает весь потенциал режиссёра, который ярче проявляется в более ранних фильмах. По той или иной причине в середине 1960-х гг Рязанов начал выпускать более умеренные и — в прямом смысле — серые ленты.

8 из 10

Судьба журналиста
В последнее время в обществе много разговоров о журналистике, о профессиональной этике и вообще о возможностях и роли этой сферы. Главный антипример в этих дискуссиях – советский период, когда существовала жесткая цензура со стороны государства. Да, политические (особенно внутриполитические) темы были закрыты, но многие социальные вопросы решались через прессу настолько эффективно, что центральные издания сегодня могут только позавидовать влиянию, которое в то время имела какая-нибудь областная газета.

Возможно, такое вступление покажется слишком пафосным к разговору о легкой комедии «Дайте жалобную книгу», но все, что делал Эльдар Рязанов, даже в начале своей карьеры, несет яркий сатирический подтекст. Поэтому этот фильм 1965 года не так прост, как кажется на первый взгляд.

История про ресторан «Одуванчик», который за хамство персонала, грязь и невкусную еду разносит в своей статье молодой журналист Никитин (Олег Борисов), только кажется лирической комедией о неравнодушных к своему делу людях и любовном треугольнике между директором ресторана Татьяной (Лариса Голубкина), Кондаковым (Анатолий Кузнецов) и непосредственно Никитиным. То история о каком-то бескрайнем хамстве, которое у нас в сфере услуг было есть и будет, кажется, всегда. И о свойственной некоторым из нас социальной ответственности, которая проявляется несмотря ни на что. Эльдар Рязанов безошибочно находит эту уязвимую точку российской жизни и под видом шутки, берется за ее изучение.

Возможно, в момент создания фильма эта проблема еще не ощущалась столь острой, но это не значит, что ее не существовало. Потому что даже если не каждый мог позволить себе поход в ресторан, то на ярмарку за покупками ходили все – и официант (Анатолий Папанов), и продавец (Юрий Никулин) здесь являются знаками сложившейся системы пренебрежения и хамства. На этом фоне молодой и не обремененный грузом привычных общественных отношений журналист Юрий Никитин становится символом нового взгляда, в котором человек прежде всего. Легкая оттепельная нота фильма «Дайте жалобную книгу» - заслуга блистательного Олега Борисова, который исполнил свою роль настолько иронично и элегантно, что не влюбиться в этот персонаж никак не удастся. Ему удалось эту сатирическую историю в духе карикатур журнала «Крокодил» превратить в очень человеческую историю – именно через приближение своего персонажа к зрителю.

Режиссер вновь проявил себя мастером по подбору команды: сценарий написали Александр Галич («Верные друзья», «На семи ветрах») и Борис Ласкин («Карнавальная ночь»), операторами были приглашены Анатолий Мукасей («Берегись автомобиля», «Чучело») и Владимир Нахабцев («Тот самый Мюнхгаузен», «Служебный роман»). Не уступает по своей силе и актерский состав: это и уже упомянутые и в то время еще совсем молодые Лариса Голубкина, Олег Борисов, Анатолий Кузнецов, и знаменитое в то время трио – Юрий Никулин, Георгий Вицин, Евгений Моргунов, и такие мастера как Николай Крючков, Анатолий Папанов, Рина Зеленая, и сыгравшие в эпизодах Юрий Белов, Микаэла Дроздовская, Михаил Пуговкин, Александр Леньков.

«Дайте жалобную книгу» был снят Рязановым между «Гусарской балладой» и «Берегись автомобиля», и возможно, занимает более скромное место в фильмографии режиссера, но остается по-прежнему актуальной даже несмотря на такое нелепое название для ресторана как «Одуванчик».

Возвращаясь к разговору о журналистской профессии, хочется вновь обратиться к образу Юрия Никитина – значимым дополнением его портрета становится эпизод командировки в поисках сюжетов для публикаций. Фоном здесь выбрана «Песня корреспондентов» в исполнении Владимира Трошина, особым украшением которой являются слова: «Мы встречались с облаками на Эльбрусе, жизнь такая, в общем, в нашем вкусе». Этот эпизод – лирический рассказ о том, что журналист всегда на переднем крае, даже если решает не глобальные вопросы, а вполне себе локальные. Как, например, хамство в отдельно взятом ресторане.

Советский ресторан теперь на каждом углу
Фильм для любителей кабаков. Нечто подобное было еще в довоенном варианте с Фернанделем и здесь есть Анатолий Папанов для полноты картины (он очень похож на Фернанделя). Играет он, правда, не официанта, но заместителя директора ресторана, что еще более прикольно. Постоянно киряет рюмочку за рюмочкой за счет заведения. Также есть знаменитая троица - Никулин, Вицин и Моргунов. О наличии последнего можно догадаться по тому, как Вицин делает предварительный заказ в ресторане. 'Нам шашлык. На троих. 12 штук. Директор будет с нами'.

'Дайте жалобную книгу' снял раскрутившийся уже на тот момент Рязанов и фильм насквозь пропитан критикой в адрес советской торговли и сферы обслуживания. Мне, кстати, до сих пор не понятно - почему это наша официантка должна улыбаться не из-за денег. Олег Борисов, играющий журналиста, поднимает этот вопрос в противовес улыбающимся западным (нашим нынешним) официанткам. Знаете, я согласен на формальные западные улыбки. Пусть они неискренние, пусть как приложение к сервису.

Три года назад прогремевшая в своей гусарской феминистической эпопее Голубкина здесь тоже представляет директора ресторана, тоже со своими реформами - как все сломать и начать заново. Какая-то тема модернизма просматривается, имидж, конечно, нужно менять, но вряд ли это возможно сделать, если только снести колонны и выбросить старые плюшевые шторы. Основной вопрос, как всегда, кадровый. Выгнать хамовитых официанток, барменшу, разбавляющую спиртное и их начальника - все изменится само собой. На их место, конечно, придут другие, но это уже следующий вопрос.

Кузнецов еще на тот момент не сыграл героического Сухова и ему досталась неблаговидная роль неудачливого соперника Борисова по отстаиванию руки и сердца Голубкиной. Серенада под окном требует особенного упоминания. Я бы, конечно, ни петь за такое, ни бороться не стал. А эпизодический пенсионер Пуговкин с неизменной шахматной доской тоже еще не стал Яшкой-артиллеристом.

Чудесный эпизод с бабушкой, которая на улице подходит к незнакомому мужчине и просит его примерить пальтишко для зятя, ибо тот фигурой похож. Мужчина оказывается министром торговли СССР, которого играет Крючков. Универмаг с продавцами Никулиным и Вициным - это можно пересматривать бесконечно. Начальство нужно знать в лицо! Я думаю.

В общем, у фильма есть, конечно, куча недостатков - он местами очень пафосен, черно-белый, хотя могли бы такой и фильм и покрасить и, конечно, целиком и полностью советский, хотя и проблемный по тем временам.

10 из 10

Одуванчик накормит
Благодаря телепередаче «Угадай кино» я узнал о том, что есть такой фильм. Да и родители, если ничего не путаю, тоже рекомендовали ознакомиться. Интереса заочно добавляло и то, что я знал наперёд, что здесь появятся Трус, Балбес и Бывалый.

Но это фильм не о них. Да и, забегая вперёд, скажу, что я присоединяюсь к высказыванию о том, что эта троица в исполнении Георгия Вицина, Юрия Никулина и Евгения Моргунова лучше всего у Гайдая.

Эльдар Рязанов нам рассказывает историю другого плана. Картина мэтра показывает изнутри жизнь и быт ресторана «Одуванчик», которую в последнее время стал с завидным постоянством подмачивать себе репутацию. Главным образом обслуживающим персоналом. Официантки грубят, директорат не может уже повлиять на ситуацию. Да и не особо пытается. Так, в один из вечерних досугов в это заведение заглядывает журналист Юрий Васильевич Никитин с друзьями. Жалобная книга всегда занята, и единственным вариантом было позвать директора. Директором оказывается Татьяна Александровна Шумова. И стоило нашему молодому человеку взглянуть на молодую же руководительницу, как начинивается настоящая история… Вскоре в газете выходит фельетон за авторством Никитина. И понеслась…

Это история любви. На сцене появляется «жених» Иван Ильич Кондаков. Дабы история была более интересна, более прозаична и более запутана. Признаюсь, даже показалось, что эти нотки мы и увидели в дальнейшем в рязановской же «Иронии судьбы…».

Что же до этой картины, то она, конечно, уступит той самой новогодней истории. Но, пожалуй, главным образом, в культовости. Но и не только… О том, чем закончится фильм стало понятно заблаговременно. А я смотрел его впервые. Но минусом я это не назвал бы. Тут несколько иное. Здесь были моменты, которые просто служат для заполнения пустот. Временами смотреть это было не так интересно. Даже не хочется их перечислять, потому что заканчивается всё очень и очень здорово! Не в плане изворота сюжета, а в плане актёрской игры.

Олег Борисов, Лариса Голубкина и Анатолий Кузнецов – вот главный любовный треугольник. За ним-то как раз интереснее всего и наблюдать. Они-то и являются стержнями и скрипками этого оркестра.

Кому-то рекомендовать этот фильм? Да. Безо всяких скидок на время выхода, на классику и на тёплые отношения к советскому кино.

9 из 10