Девушки с разворотов

Убийца с моралью
70-80-е в самом важнейшем из искусств по праву можно назвать временем расцвета, 'золотой эрой' маньяков, ставших своего рода ответом на сексуальную революцию. Началось все с итальянских джалло, затем подтянулись американские слэшеры и пошло-поехало... Так и здесь - сидит ярый блюститель нравственности и духовности у себя дома, со смешанным чувством возбуждения и возмущения разглядывая фотографии в мужском журнале типа 'Плейбоя', а потом отправляется резать очередную 'Мисс Июль' за то, что выставила свое тело на всеобщее обозрение. Но, как известно, молодец среди овец, а на молодца - и сам овца: рано или поздно нашему герою с опасной бритвой попадется девушка не робкого десятка наподобие Лори Строуд и тогда охотник рискует сам превратиться в дичь, сполна прочувствовав ощущения своих жертв.

По жанру это достаточно жестокий триллер, некий сплав двух вышеупомянутых направлений, так что готовьтесь к обилию голых девушек и холодного оружия в кадре. Действие разворачивается в трех сегментах-новеллах, объединенных общим героем - да-да, именно наш исполненный 'праведного' негодования психопат и является центральным персонажем данной ленты, вокруг которого крутится весь нехитрый сюжет. Задолго до знаменитого 'Маньяка' (1980), стоит отметить. События второго 'этюда в багровых тонах' живо напомнили мне 'Десять негритят' - уединенный остров, отсутствие связи с внешним миром и маленькая группа людей в особняке, постепенно тающая по мере ночных вылазок душегуба. Хотя вводные составляющие те же, само собой, до уровня шикарной экранизации Говорухина этой картине очень далеко.

Интересно, что почти все мужчины в повествовании крайне гипертрофированно и гротескно показаны исключительно эгоистичными озабоченными кобелями, вместо того чтобы помочь оказавшимся в беде девушкам, так и норовящими поскорее снять с них одежду. Выглядит весьма забавно и абсурдно одновременно, но таковы уж законы и штампы эксплуатационного кино - тем более, когда речь идет о 70-х. Это типичный фильм своей эпохи, наглядно демонстрирующий все ее непременные атрибуты: падение прежних ограничений и запретов, свободные отношения и повышенный интерес общества к сексу, разгульные вечеринки с выпивкой и травкой. Наоборот, образ строгого, принципиального и безжалостного убийцы-пуританина символизирует консервативные 60-е - старый мир, не желающий сдавать свои позиции и отчаянно сопротивляющийся идущим ему на смену новым тенденциям. Исход этого противостояния очевиден.

Актерский состав звезд с неба не хватает, хотя узнаваемые лица есть. Тарантиновский любимец Альдо Рэй как раз изображает похотливого дяденьку, втайне засматривающегося на юную плоть под бдительным оком сварливой жены. Маньяка-ботаника в очках сыграл Эндрю Прайн, довольно известная личность в рамках категории Б - его послужной список говорит сам за себя. В небольшой роли стюардессы задействована прекрасная Аннека Ди Лоренцо, реальная 'девушка с центральной страницы' популярного журнала 'Пентхаус'.

По сути, это очень простой фильм. Поклонников лихо закрученной интриги, неожиданных поворотов сюжета и густого саспенса он вряд ли чем-то сможет заинтересовать и привлечь. Но, если любите 70-е с их беззаботной и счастливой атмосферой, а заодно истории про красивых молодых женщин и зловещих незнакомцев с острой сталью в руке, то посмотреть вполне можно. И даже получить удовольствие.