Фрэнки

«И вдруг меня охватывает несказанная печаль, которую несёт в себе время; оно течёт и течёт, и меняется, а когда оглянешься, ничего от прежнего уже не осталось. Да, прощание всегда тяжело, но возвращение иной раз ещё тяжелее.» (с) Эрих Мария Ремарк.

Вообще, американский режиссер Айра Сакс родом из Тенесси любопытная и талантливая личность. Он сделал карьеру, как режиссер в европейском кино, и на его счету есть интересные и достойные фильмы. «Не выключай свет» (гей-драма), «Маленькие мужчины» с Дженнифер Эль — это все глубокие и непростые фильмы — кинокартины, для тех, кто чувствует.

Его новое кино «Frankie» стало любопытным, международным кино-феноменом. В ленте собрались самые разнообразные актеры, что и интересно. Здесь есть и французская мега звезда, и американские актеры, английские, ирландские и снова французские. Актерский состав многогранен, и это делает фильм уникальным.

Айра Сакс как будто снимает фильм только для себя, не для зрителей. Его лента такая личная, проникновенная, такая жизненная и глубокая. Как будто мы смотрим ни кино вовсе, а чью-то реальную историю, как будто мы заглянули в окошко реальной чей-то жизни. Иногда думаю, что за такими фильмами и будущее.

Мы видим историю талантливой и популярной французской актрисы по имени Фрэнки. Она узнает, что больна и жить ей осталось ни так уж и долго. Нужно сделать кое-какие дела, поговорить с самыми близкими и родными ее людьми и подумать, как они будут жить без нее дальше. В португальском городке Синтра Фрэнки проводит для себя черту и хочет, как можно ближе быть со своими близкими людьми…

- Ты в курсе, что мы здесь не одни? В отеле есть еще люди.
- И что?
- Так зачем ты купаешься голой?!…

Кому-то этот фильм покажется нудноватым, кому-то наоборот живым и настоящим. Единого мнения точно не будет. Но в любом случае картина гипнотическая, и смотрится таинственно, атмосферно, в ожидании постоянного чего-то. Фильм монотонный с долей философией. А более приятным и как-то гармонирующим делают его именно актеры.

Роль Фрэнки режиссер отдает Изабель Юппер. Она сердце этого фильма, и от Изабель невозможно оторваться. Постоянно пытаешься понять ее героиню, предугадать ее мысли. Ее интеллектуально холодный взгляд и милая, доброжелательная улыбка запутывают, и сложно понять, что у нее на уме.

Эта французская актриса элита европейского кино, и она даже больше чем просто актриса. Она оживляет фильмы, дает им будущее, жизнь, силу, энергию.

Даже этот необычный, разговорный фильм Юппер переполняет своим магнетизмом и холодным обаянием. Изабель была ни одна француженка в картине. Сына ее героини тоже играл француз Жереми Ренье, ну и конечно завсегдатай Паскаль Греггори.

Американские приглашенные здесь звезды в лице Марисы Томей и Грега Киннера. Особенно было приятно здесь видеть ирландского актера Брендана Глисона. Ну и английская актриса Винетт Робинсон (помним по «Хоуп-Спрингс» и новым «Звездным войнам) здесь четко подошла на роль.

Вокруг угасающей из жизни актрисы происходят невероятные хитросплетения чувств и выяснения отношений среди ее окружающих людей. Очистительная волна правды сметает все на своем пути, и все как всегда становится на свои места. Мудрое, авторское кино, которое обязательно найдет своего зрителя.

«Фрэнки» — французско-португальская драма 2019 года. Итог, фильм исключительно для тех, кто любит и ценит французский кинематограф, а также несравненную Изабель. Если Вы находитесь в вышеупомянутом, то этот фильм для вас. Спасибо за внимание.

- Вы — забавная женщина. Вы фотографируете пустые улицы и деревья без листьев.
- Но ведь на дворе зима.
- Не совсем зима. Скорее, ноябрь. Не зима и не осень. Что-то среднее. Мне нравятся ваши фото.
- Спасибо.

«Три дня Кондора», 1975, реж. С. Поллак

Всматриваясь в происходящее на экране, окунаясь в образ персонажа Изабель Юппер невольные ассоциации с одиночеством тоски в глазах Фэй Данауэй из «Три дня Кондора» всплывают. Это там, чёрно-белые полотнища фотографий на стенах с безжизненной атрибутикой человеческого антуража — холод парковых скамеек в безлюдье молчания, словно коряги безжизненных, морщинистых пальцев ввысь стволы обветшавших от листвы деревьев, асфальтовые дорожки из никуда в ничто, серость свинцовых туч шторами ограждения робкого солнца, застывшая пора раздрайва в предзнаменовании грома, плача, ветра. И она, носительница траура печали на лице. И она, отжившем воском, лишённая эмоций окраски.

Вот и здесь тоже самое. Почти. С контрастом наступающего забвения и продолжающегося пиршества веселья. Небесная лазурь бескрайней синевы, плеск волны в призывном набеге на берег, сочная листва в зелени кудрей склонов, струи дождя омовением росы в теплоте и затухающая жизнь. Её жизнь. Чуть-чуть ей осталось. Самая малость на эти краски отведена. Покидает мир. Уходит отсюда навсегда. Грусть посреди шикарного праздника.

Благодаря автору мы наблюдаем жизненный поток не подвластный, не всегда подвластный человеческим прихотям. Хотеть, не значит всегда обретать. Стремиться, но так и не достичь цели. Указывать, но не получить поддержки. Это об этом. Это здесь. Всё здесь. В главной героине. Успешной и известной французской актрисе Фрэнки с внутренним недугом пожирающем её изнутри. За шестьдесят ей? Что-то около того. Часы вот-вот пробьют окончательный закат. А ведь ещё так хочется понянчить, попестовать привычное. И именно поэтому здесь и сейчас, рядом, и муж, и… прежний муж. И дети, давно уже оперившиеся, не нуждающиеся в опеке. Слова обрывисты, речи скоротечны.

Вода и твердь земная предлагается режиссёром зрителям платформой конструкции. Португалия, живописный оазис райского блаженства для наслаждения. И изгибы троп то вверх, то вниз крутизной, которую каждый из нас волен выбирать сам. По себе. Тут всё больше одиночества прогулки — как в реальной жизни когда ты, то с одним, то с другим спутником в связке. С тем, с кем сводит тебя судьба. То рука об руку в протянутой помощи идёшь, то ускоряешься необычайно поспешая, а то и вовсе останавливаешься в усталости.

Неторопливое, монотонное кино для созерцания. Женское ли оно? И да, и нет. Для взрослого, зрелого зрителя предназначенное. И в кадрах близящегося окончания пути земного, где супруг в заботе внимания проявляет себя порывом поступка(к иной, другой женщине), угадывается вектор будущих событий новизны жизненного цветения, повлиять на которые не в силах никто и ничто. Ибо жизнь вечна пока жив человек.

Схожие краски можно найти в «Женской собственности»(1998), «Приходит женщина к врачу»(2009), «Горящем мужчине»(2011) и даже в «Простой смерти»(1985)

7 из 10