Конец «Сатурна»

То, что работа разведчиков — не экшн, понятно, думаю, всем. Конечно, работать приходится в основном головой, а в качестве основного оружия — знание психологии людей, хитрость и т. п. Всё то, что не очень легко показать на экране.

Однако то, что работа и судьбы разведчиков интересны, оспорить нельзя.

Но советские кинематографисты умели подать работу разведчиков самым занудным образом. Сказанное относится не только к трилогии о «Сатурне», но и к «Варианту «Омега»», «Мёртвому сезону» и, конечно, эпопее о резиденте.

Объединяет все эти фильмы цвет. Точнее, его отсутствие. Самый удачный из всей плеяды сериал «Семнадцать мгновений весны» недавно от этого момента, к счастью, избавился и больше визуальной блёклостью никого отпугивать не будет.

Остальные же пока остались монохромными.

Это ещё ладно. Всё-таки 1960-е годы, цветную плёнку давали не на все картины, к тому же тогда хроника вся была ч/б, и режиссёрам казалось, что серость на экране придаст фильму документальности.

Проблема фильма о «Сатурне» в другом.

В чисто шестидесятнической условности. В отсутствии внешней атрибутики того времени (всё-таки на неё интересно взглянуть в любое время).

А самое печальное — в актёрской игре. Такое впечатление, что всем актёрам дали установку играть как можно неспешнее, говорить как можно тише и нечленораздельнее, сделать кислые выражения лиц.

Может, после аффектированной игры 1950-х такое смотрелось свежо и жизненно. Через сорок с лишним лет смотреть на это оказывается просто скучно.

И это убивает (если уже не убило) весь фильм. К сожалению, приходится это говорить при всём моём уважении к теме.