Материалистка

Любовь это просто математика
Вторая работа Селин Сон, чей дебютный фильм 'Прошлые жизни' был номинирован на премию 'Оскар' за лучший фильм и за лучший сценарий. Потому ожиданий от её новой мелодрамы было достаточно. Сюжет повествует о брачном агенте Люси (Дакота Джонсон), которая имеет настоящий дар свахи. Хоть сама Люси холостая, но на свадьбе её клиентов она вдруг встречает обаятельного миллионера Гарри (Педро Паскаль). Он начинает ухаживать за Люси, но на горизонте появляется её бывший парень Джон (Крис Эванс), с которым они расстались из-за его вялого финансового состояния. Люси начинает колебаться между своими желаниями и любовью.

Сначала хочется сказать, что фильм затянут. Его смотреть очень скучно из-за того, что по своей сути на экране ничего не происходит. Героиня просто живёт свою жизнь, ходя на свидания с Гарри и Джоном, и работая в своём брачном агентстве. Чётко выраженного конфликта в мире Люси не прослеживается. Совсем наоборот: она хоть и неуверенна, что нужна Гарри, но соглашается на его предложение стать парой. И первую половину фильма она встречается с Гарри, получая все свои желания, но не чувствуя любви. А вторую часть фильма она ходит на свидания с Джоном, который не может выполнить все желания Люси, но с ним она чувствует любовь. Также развивается второстепенный сюжет с изнасилованием одной из клиенток Люси, что заставляет её плохо работать. Но эта сюжетная ветвь быстро пропадает, разрушая привычный мир главной героини, а потом всё-таки гармонично появляется для закрепления её мысли. Но в основном фильм — это болтовня, где особо ничего не происходит. А сопереживать и болеть за героев нам сильно не дают, потому что не раскрывают героев-мужчин полностью, оставляя лишь поверхностные задачи для игры актёров.

Из актёров Педро Паскаль с Дакотой Джонсон справляются на хорошем, харизматичном уровне. Легко можно очароваться персонажу Паскаля. Крис Эванс тоже играет на уровне, но в отличие от других выдаёт иногда чрезмерный пафос, что заставляет немного съёжиться. Однако всё же это влюблённый человек, а любовь заставляет людей говорить такие волнующие, стеснительные фразы.

В фильме заложена интересная идея того, что любовь стала не чем-то возвышенным, а простой математикой. Все говорят о себе как о товаре на бирже. Например, героини обсуждают, что рост за 180 см даёт мужчине сильно вырасти в цене. И таких примеров в ленте большое количество. Персонаж Дакоты Джонсон из материалистки превращается в человека, который выберет в первую очередь любовь, и её развитие происходит довольно достоверно из-за подсюжетов, которые помогают её изменению двигаться дальше.

Также Сон экспериментирует с визуальным решением фильма, постоянно добавляя новые точки съёмки. Герои могут лежать на весь экран параллельно горизонту, или камера может преследовать героиню с вида сверху, а также риггинг камеры к автомобилю. Тем самым Сон решает поразить кино визуально, что иногда делает его чрезмерно пафосным, а не душевным, каким он должен быть.

Фильм можно назвать не совсем удачным, потому с завышенными ожиданиями не стоит его смотреть. К тому же он сильно отличается от 'Прошлых жизней', и на 'Материалистке' будет сложно проронить слезу, как это было в дебюте Селин Сон. Он слишком перенасыщен диалогами, а душевного раскрытия персонажей почти отсутствует из-за того, что основное экранное время у Дакоты Джонсон. Потому не сильно волнуешься за судьбу других героев. В картине отсутствует элемент переживаний за персонажей, что существенно портит картину.

Романтическая драма “Материалистка” (но всё же “Материалисты”) – это второй полнометражный проект южнокорейской постановщицы Селин Сон. Она снова – как и в “Прошлых жизнях” (2023) – работала с оператором Шабиром Кирхнером, монтажёром Китом Фраэсом и художницей по костюмам Катиной Данабассис и сама написала сценарий. Новый фильм очень напоминает предыдущий своим темпом, цветовой палитрой, структурой и медитативностью, словно смотришь “Прошлые жизни”, но с другими актёрами.

Главные роли в драме исполняют Дакота Джонсон, Крис Эванс и Педро Паскаль. Хотя у последнего меньше всего экранного времени и реплик, в продвижении проекта больше участвовал именно Паскаль. Его образ сейчас используют как кликбейт, несправедливо минимизируя его участие непосредственно в проекте.

В центре внимания тут профессиональная сваха Люси, которая одновременно знакомится с богачом Гарри и сталкивается с Джоном, своим бывшим бойфрендом. Гарри - это идеал среди мужчин, единорог, а Джон в 37 лет по-прежнему начинающий актёр, подрабатывающий официантом. Люси достигла определённого уровня жизни, потому Гарри ей подходит больше, он сможет осилить любой чек, подписывая его без боли. Но что делать, если человек в расчётливом мире ещё не разучился чувствовать, кое-что об этом он ещё помнит. Кого тогда выбрать?

Когда Селин Сон было чуть больше 20 лет, она полгода проработала свахой в Нью-Йорке. Она встречалась с одинокими женщинами, которые перечисляли требования к потенциальному партнеру, среди них были и внешность, и уровень достатка. Встречаясь в тот же день с друзьями и глядя на них, она понимала, что её любимые друзья не соответствуют современным требованиям. Их бы не выбрали, они не проходят по требованиям рынка. Это для неё они творческие, блестящие и удивительные, а для клиентов – никчёмные и безынтересные.

Поняв эту вопиющую несправедливость, Селин Сон решила изложить её в фильме “Материалистка” (правда, не сразу, сначала она сделала другой фильм, тоже личный, “Прошлые жизни”). В образе Люси есть немного от самой Сон, а в образе любимой клиентки Люси Софи – от всех друзей, кто не соответствует. Софи – это хорошая девчонка, но нишевая, такие не пользуются спросом. Она не виновата, просто мир изменился, люди нагружены слишком большим массивом информации, требований к себе и окружению. Помните, Найджел в 'Дьявол носит Prada' сказал, что сотрудницы редакции Runway ничего не едят с тех пор, как изменилась система размеров, и нулевой стал вторым. С оглядкой на эту логику можно сказать про ситуацию в “Материалистке” - с тех пор как любовь стала математикой, и хорошие девочки стали нишевыми.

“Материалистка” – это романтика не на новый лад, а честное изложение того, как изменился мир. Истории о любви тут выглядят устаревшими, ведь время изменилось, теперь в паре оба имеют право принимать решения и работать. Женщина теперь работает не потому, что муж не может обеспечить обоих, а потому, что она – личность, у неё тоже должно быть дело.

Подтекстом истории изложена мысль, что “долго и счастливо” создаётся не на небесах, как нам обещали песни, ромкомы и романы о любви. Человек – это параметры, которые должны совпадать с параметрами другого человека. Если человек сам не может найти пару, ему помогает специалист, этакий доктор Франкенштейн, как шутит однажды Люси (хотя это уже больше похоже на сарказм).

То, как жили – работали, влюблялись и растили детей – первобытные люди (а их образы Селин Сон ввела в повествование), сейчас не подходит, особенно, если мы говорим о жизни в мегаполисе. Таком как Нью-Йорк, где развивается действие. Это один из самых дорогих городов, один из самых больших и густонаселённых. По состоянию на апрель 2025 года Нью-Йорк – это номер один среди городов, где проживает самое большое количество миллионеров (384,500) и миллиардеров (66). В Токио, например, всего 18 миллиардеров, а в Лондоне – 33.

Фильм “Материалистка” – это не страсти во все стороны, это степенное рассуждение о любви на современном языке. Ну, или о том, что сейчас стало называться любовью. Этот фильм лишь выглядит как романтика, он таким только кажется. И мне он нравится как раз за честность, что не пытается приукрасить отношения. А у Селин Сон получается говорить об очень неприятных вещах поэтично.

О чем этот фильм?

Ну, пожалуй, о том, что самые сильные чувства рождаются не из идеально сложенных параметров, а из случайного союза несовершенств – чужого и собственного.

В «Материалистке» Селин Сон исследует классический троп о конфликте разума и чувств, но делает это в свойственной ей неспешной и деликатной манере.

В широком смысле – это история про хрупких героев в суровом мире.

Про то, что как бы ты ни выпрыгивал из штанов, поломанные люди могут быть только с такими же поломанными людьми – хоть героиня Дакоты Джонсон и пытается это опровергнуть в финале. Но лимита – останется в душе лимитой, способной на рывок в высшее общество, только если отключить чувства. А всем ли под силу их отключить?

Если не родился в счастливой, функциональной семье – никогда не поймешь того, кто родился. Я сама долго бунтовала против этого. А потом смирилась: если ты травмирован, то травмирован навсегда. Ничто не сможет это изменить. Вопрос в другом: научишься ли ты с этим жить или сгинешь в пучине сожалений? Эта боль убьет тебя или закалит?

Отрадно, что я сейчас рассуждаю об этом, потому что фильм во мне что-то всколыхнул – Селин Сон удалось создать персонажей, которым веришь.

В этой картине каждый герой настоящий.

Я тут подумала, что один из секретов хорошего кино, когда второстепенные персонажи не менее важны, чем главные, и не обделены собственной историей.

Люси работает в брачном агентстве, где клиентов называют только по имени и первой букве фамилии – анонимность важнее всего. Но за этой условностью скрываются настоящие люди:

Софи Л. – «просто классная девчонка», как говорит о ней Люси, — одна из тех, кого мужчины вечно обходят стороной, потому что им подавай начитанную и угодливую фитнес-модель, но чтобы с характером, а не живую, обычную женщину.

Роберт – 50-летний клиент, который «ищет девушку постарше» – ну…чтобы не больше 27. Невыносимо точный и, к сожалению, узнаваемый портрет эмоционально незрелого мужчины, уверенного, что тусуясь с теми, кто помоложе, берет у судьбы еще немного времени взаймы.

Вайолет – строгая начальница Люси, не превращающаяся при этом в клишированную стерву с Манхэттена: да, она весьма решительна, но при этом эмпатична.

Мне нравится, что фильмы Селин Сон – про жизнь.

Про цели, амбиции, планы, которые сталкиваются с чувствами. Про реальность, которая не всегда идеальна и не вписывается в to-do заметки ежедневника.

Здесь честно показывают, что не все можно исправить, не всех можно спасти и не всегда можно быть с тем, кого любишь.

Некоторые диалоги врезаются в память — они простые, но точные. Думаю, многие состоявшиеся женщины за 30 через это проходили: «Я тоскую по тебе, Люси. Но как твой друг, я бы сказал тебе, что это плохая идея — быть с 37-летним официантом, который снимает квартиру с соседями. Прошли годы, а мне все еще не по карману быть с тобой».

Очень трогательный Крис Эванс. Очень естественная Дакота Джонсон. Их дуэт не строится на внешнем контрасте или сюжетных клише — это столкновение с общей болью, которую трудно вытравить деньгами или временем.

Немного цифр:

$12 млн в стартовый уикенд

86 % положительных рецензий в зарубежной прессе

88 % «свежести» на Rotten Tomatoes

73 балла на Metacritic

Скажите после этого, что зрителям не нужны романтические истории. Просто теперь мы хотим, чтобы эти истории были не сказками, а отражением реальности. Той, в которой мы узнаем себя – переживших сложности становления, разлуки, пандемию и me too.

Бродский утверждал, что человек в какой-то момент осознает, что рационального не хватает, чтобы совладать с реальностью, нужно иррациональное - и его открытие есть один из самых больших кризисов в человеческой жизни. Вот такой кризис и переживает в фильме 'Материалистка' героиня Дакоты Джонсон Люси. Причем открытие иррационального проходит в двух сюжетных линиях картины - и в любовных переживаниях, и на работе (впрочем, тоже связанной с любовью) героини.

Вдохновение Вуди Алленом читается, начиная от постера картины и шрифта на нем и заканчивая поэтизацией Нью-Йорка и смешанной с симпатией иронией над своими героями.

Вопрос, конечно, в том, что нового во взгляде Селин Сон на жанр романтической комедии. Пожалуй, юмор здесь более тонкий и, может быть, даже интеллектуальный, нежели ждет от образчиков этого жанра. Но вот идеалистически романтическая тональность типично брызжет, особенно под конец, сахарным сиропом сказочности. Известно множество художественных примеров незавершенности настоящего взаимного чувства ('Любовное настроение', 'Ла-Ла-Лэнд' или фильм, который нельзя называть), но Сон по этому пути не пошла.