Простая формальность

Здоровенный мужик куда-то бежит. Его перехватывает патруль и ведёт в полицейский участок, к следователю на допрос. Только как-то странно всё там у них выглядит: особняк посреди безлюдного леса, крыша давным — давно требует кровельщика, никто не курит, а дознаватель — отличный знаток литературы, но читал только произведения обвиняемого — вроде бы знаменитого автора. Правда, сам подследственный практически ничего из прошлой жизни не помнит. Полиция ли это? Совершил ли писатель какое-то преступление? Злой следователь или добрый? На эти вопросы в последние минуты фильма будет получен прозрачный и естественный ответ. Весь фильм полон, казалось бы, очевидных подсказок, но меня лично финал привёл в реальный катарсис.

9 из 10

Шедевр

Жерар Депардье сегодня — почти одиозная личность, в прошлом замечательный киноактер. Роман Полански сегодня — точно так же одиозная личность (заочно обвиненный и осужденный), и точно так же замечательный, хотя и не только в прошлом, кинорежиссер. И вот перед нами фильм с ними обоими, причем из прошлого, из того времени, когда оба были на гребне волны. Начинаем смотреть как смотрят детектив, где отгадка припасена на самый конец. Но, увы, отгадки не получаем. Всё остается таким же загадочным, как и в самом начале (это я передаю ощущения среднего зрителя, привыкшего к фильмам «для всех»). Да что же это такое, восклицает зритель мысленно, а то и вслух, кто же убийца, кто же убит, да и было ли вообще это убийство?

И что это за такой странный полицейский участок с протекающей крышей, почему в нём не работают телефоны, не пишут авторучки, почему комиссар полиции даже не называет своё имя, не представляется, почему ведёт допрос без адвоката, чем грубо нарушает права подозреваемого?.. Сплошные «почему» без надежды на «потому, что…». А вот потому! Потому что потому! — безмолвно отвечают зрителю авторы фильма. Так тебе и надо, господин средний зритель, привыкший к средним детективам, где бывает разгадка. Здесь тебе её не будет. Здесь тебе не то, что тут. Здесь без попкорна. Авторское труднопостижимое кино. Для интеллектуалов. Понял, а?.. Ну и ладушки. Утрись и возвращайся на свой диван, с которого ты вскочил от возмущения, не поняв концовки. Да её никто не понял, даже авторы! Чао бамбино, сорри!..

Картина начинается буквально с конца. После которого оглушенная, потерянная душа, забывшая, каким вообще образом она существует, несется куда-то с одной только мыслью о том, что сейчас произошло что-то. И ударила гроза. Какое-то аморфное происшествие, но разбираться возможности нет — нужно бежать. Потому что больше ничего не остается.

Главный герой Онофф, «гениальный писатель», в какой-то момент претерпел не просто творческую импотенцию с последующим кризисом (совершенно, конечно же, обычное у гениев явление) — он упустил саму суть существования себя, своей человечности. И после происшествия его неизбежно встречает наряд полицейских-проводников с фонарями. Онофф пленен ими в каменной крепости отделения с протекающей крышей и Романом Полански в форме типичного следователя, знающего однако об арестованном писателе «больше, чем он сам». Допрос не будет остановлен, пока Онофф не разберется в самом себе и не поймет, где он оказался. Пока не поймет, что же на самом деле он совершил за последний вечер и за десятки лет жизни. Только тогда грозовые тучи обнажат чистое небо.

Торнаторе живо воссоздал образ кромешного хаоса в голове человека, пробудившегося от оглушающего удара после мучимой чередой из сотни кошмаров ночи. И вынужденного теперь восстанавливать по маленьким обрывкам всю свою жизнь. Окончательно пробудившись в этой лодке Харона посреди шторма, Онофф осознает форму своей «гениальности», и только тогда, отбывая из этого временного пристанища в новый мир, ему будет позволено забрать с собой память о минувшей жизни — в огромном мешке с человеческими лицами. Память, которую до этого он, страдающий от уязвленного рассудка, не мог обрести, разгребая все нажитое.

«Я бежал, бежал, бежал к тебе, но твой дом оказался полицейским участком со странным комиссаром, который наизусть знал все мои романы… Надо все это записать.»

10 из 10

Общее впечатление: Совершенно случайно наткнулась на это кино, решила что просмотра не миновать, тем более такой завлекающий синопсис.

Лента резко начинается, не давая подумать что происходит, перед нами бегущий человек в ночи, проливной дождь, слякоть, сдавленное дыхание и раскаты грома. От чего бежит этот мужчина? Куда? Да и зачем? Это предстоит нам узнать.

Главный герой Оноф (Жерар Депардьё) оказывается в полицейском участке, весь промокший и по уши в грязи, твердит что у него на завтра важная встреча с министром культуры, но у комиссара полиции (Роман Полански) иные планы. Он начинает цитировать отрывки из романа писателя, а продрогший автор не понимая в чем дело и за что он заперт в тесном мокром помещении, судорожно вспоминает события ушедшего вечера.

Самое интересное и интригующее — это потеря памяти героя, вы же понимаете что Оноф не просто так оказался в полицейском участке, он подозреваемый. И рассказывая чем же занимался он целый день, путается в показаниях, ошибочно говоря не то время, не тех людей, да и вообще он не помнит что произошло после 7 вечера, разве не абсурд?! А отрывки, показанные нам флэшбэками, лишь секундное мгновение, смешиваются и не дают сфокусироваться на истории, выплескивая еще больше загадок. Безусловно комиссар начинает догадываться, что Оноф не так чист как кажется. Но поверьте в фильме великолепный, шикарный твист, который удивительным образом меняет ваше сознание от увиденного и преподносит совершенно другую картину.

Безусловно, при просмотре фильма мы видим не только детективную напряженную часть, но и толику драмы от ГГ, где с каждой минутой знакомимся с его характером, историей судьбы и понимаем что скрывает герой. А атмосфера триллера с некой нуарностью создает невероятный настрой, погружая и затягивая все больше в фильм.

Центральные персонажи здесь Оноф и комиссар, и то как они парируют диалогами, будто пинг понг из слов, завораживают ваше внимание. И, конечно, актерская игра на высоте! Депардьё великолепен, за ним наблюдаешь, поражаясь его эмоциям, а их здесь великое множество)) Так же приятным удивлением для меня стал Полански, ибо я знакома с его работами, как режиссера, а здесь у Романа полноценная роль, и справляется он с ней отлично.

В итоге, фильм не то чем кажется, и финал приятно удивляет, расставляя все по своим местам. Я надеюсь у меня получилось вас завлечь, скорее посмотрите «Простую формальность», вы не пожалеете, я гарантирую.

10 из 10