Роки и Рани. История любви

Невеселое Попурри
Имя Карана Джохара настолько часто звучит на просторах Болливуда, что создается ложное впечатление о его причастности почти к половине всех производимых там фильмов. Однако статистика его личных творческих заслуг несколько скромнее. За двадцатипятилетнюю карьеру в кинематографе Каран снял всего пять фильмов, не считая нынешний. Без учета кассовых сборов (тут уж равных ему найти сложно), из всех работ по оценочной шкале лидирует только одна — 'Меня зовут Кхан'. Последующие же два его фильма получили довольно низкие оценки. Причина таких изменений в зрительской симпатии лежит на поверхности — главным героем картин перестал быть Шахрукх Кхан. И не важно, плохой Каран режиссер или хороший, харизма Шахрукха перекрывала все недочеты. Не для всех, но для общей массы смотрящих точно. А как только Каран начал отдавать предпочтение молодым и перспективным детям болливудских знаменитостей, ситуация резко изменилась. И теперь, нарушив пятилетнее молчание, Великий Шоумен задумал преодолеть существующий 'карьерный' разлом и снял то, что должно было удовлетворить любую публику без исключения.

Берясь критиковать человека такого масштаба, нужно ясно осознавать его роль в киноиндустрии. В первую очередь, Каран — главный инвестор крупных болливудских проектов, а во вторую — крестный отец всех отпрысков звездной элиты. Это влиятельная персона, имеющая вес в высшем обществе, а значит, на нем лежит огромная ответственность за трансляцию определенных тем в массы. Каждый проект, к которому Каран причастен, презентует сначала его и только потом имеющегося режиссера. И судя по тому, что некоторые фильмы, с социальным или политическим уклоном, допускаются в кинотеатры, какой бы провокационный посыл они не несли, легко предположить, что на правительственном уровне Каран тоже находится на нужном месте. Поэтому имеющуюся прогрессивную идею подмены традиционных культурных ценностей на современные в 'Роки и Рани' можно рассматривать, как предмет необходимой воспитательной деятельности, одобреной Верхами.

Новоиспеченный проект замесили еще в 21 году (хотя сценарий, предположительно, был в ходу уже с 2006 года), но по всяким непредвиденным обстоятельствам, включая беременность Алии, выпустили в прокат только в 23-ем. Трейлер обещал красочную историю об очередной влюбленной паре, преодолевающей классовые семейные трудности. На деле, в нем уместились почти что все ключевые моменты фильма, но только весь сюжет занял не три часа, а всего три минуты. Прописанная в названии история любви оказалась погреблена под множеством социальных аспектов, а сама суть отношений главных героев вызвала только недоверие. Женщина с феминистскими наклонностями и разряженный, как попугай, мужчина, к тому же бездельник и пустозвон, — пропасть между ними так велика, что когда они внезапно кидаются друг другу в объятья, чувствуется какой-то подвох. Любовь здесь не имеет драматической силы, необходимой для мощной кульминации. Рани воспринимает Роки, как приятное увеселение, а он даже не стремится ей хоть немного соответствовать. История их отношений бедна и поверхностна, и чем дальше углубляешься в фильм, тем меньше им, как паре, уделяется внимания. Стало быть, теряется одна из основных сюжетных линий.

Второстепенные герои вызывают не меньше вопросов. Базово история крепится на персонажах бабушки Рани и дедушки Роки. Дед (инвалид с амнезией!) без какой либо завязки вспоминает интрижку пятидесятилетней давности и начинает приставать к чужой женщине, а внук решает подсобить и найти ему возлюбленную. И все бы ничего, если бы любовь двух пожилых людей не сделали вульгарной и отталкивающей. Думаю, с реакцией Джаи Баччан на поцелуй Дхармендры и Шабаны Азми были солидарны многие. Для сюжета этот эпизод никакого значения не имеет, но какова цель? Высмеять пуританские фильмы прошлого, мол, глядите сейчас даже дедки сосутся, а тогда только за ручку держались в лучшем случае? К тому же развитием отношений почтенных старцев сценаристы не особо озаботились, поставив их фоном в сценах встреч внуков, которые, не стесняясь, лобзались прямо у них перед носом. И то, что муж при живой жене в открытую (поощряемый собственным внуком!) встречался с другой женщиной, никого из родственников тоже не смутило. Да здравствуют свободные отношения!

Благими намерениями режиссера весь сюжет испещрен ситуациями угнетения меньшинств (будем их так называть), которые преодолевались с помощью назидательных монологов со слезами на глазах. Обмен семьями почему-то оказался наивно прост и по-деловому холоден. Рани отправилась устраивать женскую революцию, а Роки — примерять женское нижнее белье. Перед героями стояли три проблемы — гендерная, семейный деспотизм и дискриминация по внешности. Каждый эпизод обязательно был пронизан одним из вышеперечисленных недугов. И в результате на зрителя снисходит новая истина. Оказывается, чтобы понять женщину, мужчина должен наряжаться в женское. Чтобы доказать свою правоту, не грешно и руку поднять на старшего. Чтобы любовь была крепкой, нужно посильнее орать друг на друга. Таким чудным образом Каран решил пробиться сквозь дебри традиций и стереотипов к светлому индийскому будущему.

По всем остальным параметрам фильм представляет собой попурри из старых болливудских песен. Музыкальные вставки насажены одна на другую, мешаются с современными мотивами, и в этой какофонии звуков думается только об одном — зачем все это надо? Три часа преступно лишние для сюжета, содержащего в себе только лишь культурную пропаганду. Действие, щедро сдобренное деланно философской болтовней, а также редкие всполохи ругани между Рани и Роки, навевают жесточайшую скуку. Не спасают положение даже именитые актеры. Игра Ранвира, принятая критиками за достижение высшего актерского мастерства, напоминает его кривляния в стародавних фильмах. Видно, что ему тесно и некомфортно в данном образе, все-таки он давно уже перерос себя прежнего, но работа есть работа. Зато Алии не пришлось сильно напрягаться. Роли язвительных мадам с яйцами за ней как-то уже закрепились. Но если хочется увидеть их 'настоящую' пару, то лучше посмотреть 'Парень из Гетто' (2019г), здесь же любителям романтики ловить нечего. Карану в этот раз не удалось ни завлечь, ни развлечь зрителей, хотя план по воспитанию молодежи он честно выполнил. Остается только надеяться, что подобных мнимо зрелищных фильмов будет появляться как можно меньше.