Сестры по крови

Две сестры с юных лет сами боролись за свое существование. Аврора пытается прокормиться воровством, а Ана решает материальные проблемы, занимаясь проституцией. Но, вдруг, Ане неслыханно везет: она становится женой одного богача, бывшего ее клиентом. Через некоторое время она разочаровывается в браке и решает отомстить мужу, заодно завладев его богатством. Для осуществления своего коварного плана Ана прибегает к помощи подружек. Четыре бесстрашные женщины бросаются в смертельную схватку с торговцами наркотиками.

Начало фильма обещает интересное действо. Стремительная свадьба гангстера с проституткой, незадавшаяся семейная жизнь, планы мести и много всего такого.

Режиссерский стиль Диаса Янеса необычен. Он растягивает сюжет, то усыпляя бдительность зрителя совершенно спокойными отрезками, то динамично взрывая напряжение. Это усиливает эффект реальности, что безусловно положительно.

Хосе Яспик, сыгравший мужа Аны, Феликса, выразительно и ярко изобразил кровожадного мафиози, которому ничего не стоит избить девушку, что говорит об отсутствии у него каких-либо моральных принципов.

Все женские роли тоже смотрятся гармонично, а самое главное, что они не пытаются быть мужиками в юбках, у каждой свои страхи и желания, но ради сестры они пойдут до конца.

Ну и конечно, Диего Луна (фильм во многом выигрывает благодаря ему). Он предан своему боссу Феликсу, жесток, но с принципами, его боятся и уважают. И в конце именно он ставит точку в противостоянии между девушками и Феликсом. Ведь любовь может все.

«Сёстры по крови» — это сиквел картины «Никто не расскажет о нас, когда мы умрём» 1995-го года выпуска в жанре криминальный триллер, снятый Агустином Диасом Янесом по его собственному сценарию с Викторией Абриль в главной роли. Какие же изменения произошли в сиквеле? Жанр остался тем же, Агустин Диас Янес сам написал сценарий и снял его, Виктория Абриль согласилась сниматься в картине, хоть и значение её персонажа заметно сдвинулось (вплоть от заглавной роли ко второстепенной, хоть и важной), а вперёд выдвинулись Елена Анайя и Ариадна Хиль, два секс-символа современного испанского кинематографа, сыгравшие двух непохожих по роду деятельности, но неразлучных сестёр Ану и Аврору Родригес.

Начало фильма открывается практически идентичным кадром, как и «Никто не расскажет о нас, когда мы умрём». Тут надо дать совет, чтобы дети ненароком не оказались перед экраном или же люди с предвзятой оценкой орального секса. Да-да, именно так, обе картины начинаются с того, как главная героиня ублажает (хорошо хоть это имитация) очередного криминального элемента. В первом фильме, как можно догадаться ею была Виктория Абриль, здесь же на первом плане (была ещё одна девушка) Елена Анайя. Не самый восторженный кадр, но за сим Агустин Диас Янес сразу же даёт понять, что в картине будет достаточно и криминала и шикарных девушек, от которых будет явно веять эротизмом. Ана Родригес (напомню, что её сыграла Елена Анайя) обслуживает некоего Феликса (Хосе Мария Яспик), преступника со стажем, и делает это так хорошо, что он предлагает ей выйти замуж. Ана пытается отговорить, но всё же они играют свадьбу. Однако счастливая жизнь не началась, обладающий жестоким характером Феликс относится к Ане, как к кукле. После унизительных действий со стороны Феликса Ана призывает свою сестру (кто не помнит Аврору, которую сыграла Ариадна Хиль), а то промышляет грабежом, чтобы ограбить и тем самым досадить мужу-тирану.

Это далеко не весь сюжет, так что это никакой не спойлер, но описав начало фильма, это поможет понять основную концепцию ленты, её, так сказать, менталитет. Кстати, жестокость Феликса добавит картине ещё две ярких, но грубых и неприязненных сцены, кроме стартовой с оральным сексом. Какие именно сцены — это Вы увидите, только если посмотрите картину, иначе интерес может пропасть. Наверное, увлекательным всё действие фильма назвать нельзя, многие про себя могут отметить некоторые нестыковки, разнящиеся с логическим поведением и обстановкой в фильме, но, если вдруг опустить на это глаза, то образуется впечатление неплохого женского (!) криминального триллера с нарабатываемой динамикой и нормальным отношением к тому, что, вообще-то, главные героини не занимаются благим делом и не являются «робингудами» в юбках, а совершают преступление, хоть позарились они и так на ворованное. А ещё неплохой компонент картины в том, что весь женский мстительный отряд составляют весьма цельное впечатление.

Но за целосностью обещго женского состава никак нельзя рассмотреть или же выделить кого-то особо. С одной стороны это и неплохо, если бы не одно «но»: мужской состав оказался ярче, агрессивнее и от того более запоминающимся. Хосе Мария Яспик, сыгравший Феликса, довольно отчётливо изобразил жестокого мафиози, у которого мало моральных принципов и даже насилие по отношению к девушке — это нормальная и ожидаемая для его персонажа выходка. Он, может, и заслуживал того, чтобы лишиться денег, но он хотя бы не оказался глупым и грабежи вовсе не оказались лёгкой прогулкой для команды опасных дамочек. А иллюзорное выражение хорошего парня с приятной начинкой, несмотря на наружную брутальность было доверено Диего Луне, которому удалось сполна изобразить сей образ. Может игра и не великая, но уровень довольно приличный.

Не сказать, что картина произведёт фурор в вашем мировоззрении, скорее, этого и вовсе никак не произойдёт, но отдельные компоненты картины говорят про то, что потенциал был, уровень фильма не такой уж и низкий, но могло быть лучше, гораздо лучше, если бы добавить яркости и неоднозначности персонажам из «Сестёр по крови».

6 из 10

Начало фильма обещает интересное действо. Стремительная свадьба гангстера с проституткой, незадавшаяся семейная жизнь, планы мести и много всего такого, что на первый взгляд кажется отказом от ханжества. Режиссерский стиль Диаса Янеса необычен. Он растягивает сюжет, то усыпляя бдительность зрителя совершенно спокойными отрезками, то динамично взрывая напряжение. Это усиливает эффект реальности, что безусловно положительно. Однако, по мере движения фильма к своему финалу мы сталкиваемся с тем, что режиссер спутывает все акценты. Его трое героинь вроде бы были готовы к самоуверенному штурму, ставя себя наравне с самыми отчаянными головорезами. Но при этом, режиссер даже не готов допустить мысль о том, что идущие на подобный шаг героини могут быть лишены сентиментальности. Получается, что провозглашаемое равенство полов оказывается пшиком. Дамы пусть и добиваются своего, но едва ли могут считать себя победителями. Диас Янес рассматривает это противостояние исключительно с позиций патриархальности. Неспроста фильм скатывается до уровня слезоточивой мелодрамы — женщины ведь в русле такой логики всегда более тяготеют к эмоциональности.

Виктория Абриль и Елена Анайя здорово переигрывают. Что удивительно. Во многом этому способствуют многие чрезмерно «мыльные» сцены. Абриль конечно старается играть роль любящей матери и отчаянной воровки, но многие сцены кажутся излишними. Так, при любой игре ненужной представляется сцена, когда она в крови приходит к учителю сына. В этой веренице несуразности даже Даже Диего Луна не впечатляет. Единственная удачная работа — брутальный и похожий на Луиша Фигу Хосе Мария Яспик.

Так что, сама идея заслуживает внимания и я не удивлюсь, если пересняв фильм может выйти кассовый или фестивальный хит.

3 из 10

По динамике и теме перекликается с «Одиннадцатью друзьями Оушена», но куда мрачнее и жестче. Впрочем, по большому счету, ни к кому особым сочувствием проникнуться попросту не успеваешь — из-за бешеного темпа, слишком уж далеких от нашей жизни проблем и огромного количества персонажей. Лично мне больше всех понравился главный злодей, классический мачо, в сентиментальном порыве воплотивший в своей жизни сюжет «Красотки» Гэрри Маршалла…

Замечу, что по ходу фильма меня то и дело посещали оптимистичные мысли о том, что слухи о российском криминальном беспределе сильно преувеличены…

7 из 10