В равновесии

Актерская органика — когда она есть — делает экранное действо зрелищем, от которого трудно оторваться. Но стоит камере полюбить животное, и люди в картине попадают в условия жесткой конкуренции.

Французский «En equilibre», переведенный буквально как «В равновесии», построен на взаимодействии героя харизматичного Альбера Дюпонтеля («Необратимость», «Париж») и героини бельгийской (несмотря на имя) актрисы Сесиль Де Франс («Испанка» и её продолжения) — изящной, но волевой. Сюжет об истории взаимоотношений инвалида Марка — бывшего конного каскадера и его страхового агента Флоранс, по долгу службы вынужденной общаться с клиентом, обладающим непростым характером, сам по себе не является особо оригинальным. Но фильм получился интереснее своего сценария за счет двух вещей: харизмы пары главных героев и внимания режиссера к герою третьему — коню Отелло.

Сцены Дюпонтеля с конем, его разговоры с ним, его верховая езда, его драматичные падения — то, что выгодно отличает эту формально околосудебную драму от прочих аналогичных. (В скобках замечу, что Сесиль Де Франс в манеже, верхом на коне тоже сыграла одну из самых своих сильных, искренних сцен в картине.) Но основное в «В равновесии» — это история преодоления, преодоления себя, преодоления обстоятельств. Режиссер трактует действие — сесть на коня и удержаться на нем как символ жизни, в которой ты хозяин самому себе и ей — своей жизни. Полупарализованный наездник хочет во что бы то ни стало снова сесть в седло; страховой агент со временем понимает, что бросив в юности карьеру пианистки после поражения на конкурсе, рассталась с тем, что любит больше всего — с музыкой. Классическая музыка наполняет фильм и играет в нем очень важную роль. Символично, как Флоранс в первый приезд к Марку, остановив машину, резко, в середине такта выключает звучавшую в дороге классику, как будто переходя от своей истинной натуры музыканта к образу жесткого профессионала, цель которого — откровенно говоря, развести клиента. Но взаимное притяжение, химия, возникшая между героями, вносят свои коррективы.

Конечно, кончается всё хорошо, но без излишне сладкого хэппи-энда. Жизненно, я бы сказал. Французы по-прежнему умеют снимать «просто кино про жизнь, как она есть», не избыточно интеллектуальное, но и не голливудски условное. За это мы их и любим.