Записи Левенджера

Настоятельно не рекомендую к просмотру — это какой-то бред. Полное отсутствие логики у всех участников действа, включая полицейских. Которые сидят и долго смотрят (с совершенно тупыми лицами)плёнки, вместо того чтобы сразу, как нашли девушку (вряд ли она далеко оттуда ушла), или, хотя бы, когда начали смотреть и выяснили где это происходило, послать коллег осмотреть место происшествия или сделать это самим. Прогресс, в итоге одного послали, в гордом одиночестве, чтоб ему там не мешал никто попасть в какую-нибудь бяку. Ненормальные подростки, которые все делали ровно противоположно нормальным человеческим реакциям, без каких бы то ни было зачатков разума. Актерам, похоже, платили копейки — никто даже не пытался играть хоть что-то. Ни один из них явно не испытывал страха. После того как Аманда вылезла из лесу, потеряв кофту, у неё уже не было ни платья, ни бантика, ни клочка волос, но весь набор загадочным образом в конце материализовался. И широкий простор, оставленный нам для додумывания, очень «порадовал». Не, мы, конечно, связали слова про девочку, которая двадцать лет назад пропала и руку, подпихивающую платье к ногам в конце, но это как-то не многое объясняет. После просмотра остаётся только злость на то, что тебя полтора часа водили за нос. Низший балл.

Все новые и новые молодые энтузиасты продолжают осваивать жанр псевдо-документального хоррора снимая свои недорогие, но перспективные проекты в надежде, что они станут хитами. Конечно далеко не все выходят на уровень Орена Пели с его первым «Паранормальным явлением», но по крайней мере заинтересовать аудиторию своей историей некоторые кинематографисты вполне способны. Решил опробовать себя в новомодном постановочном стиле и Марк Эдвин Робинсон, которого уже никак нельзя назвать дебютантом, ведь в его активе уже есть два более-менее приметных фильмов ужасов — «Спастись до рассвета» и «В темноте». Однако лишь третий его фильм, «Записи Левенджера», был снят в документальной манере. Бюджет проекта составил немалые 2, 5 миллиона долларов, что по меркам жанра довольно много. Но специфика «найденных пленок» такова, что деньги совершенно ничего не значат, ведь основная ставка делается на мастерство режиссера, оператора и актеров, которые готовы работать за гроши, лишь бы как следует проявить свои таланты и сделать себе неплохую рекламу на будущее. Что же касается «Записей Левенджера», то лично я не заметил, на что же существенное Робинсон пустил бюджет. Режиссер и по совместительству сценарист представил нам довольно стандартный хоррор, снятый одной ручной камерой о злоключениях студентов на дикой природе…

Если же вдаваться в детали, то сюжет фильма строится на видеозаписи, которую находят полицейские детективы. Как стало известно, в лесистой местности бесследно пропали трое молодых людей, парень и две девушки. Причем одна из них является дочерью высокопоставленного чиновника, а потому ее поиск становится приоритетом для всех следователей округа. Стремительные поиски дали свои плоды — в руки полиции попала камера, запечатлевшая все злополучные события, что произошли со студентами. Так что детективы присаживаются за просмотр, а вмести с ними и мы начинаем знакомство с тройкой ведущих персонажей. Итак, задорный весельчак Чейз (Морган Кранц) едет вместе со своими подругами, Амандой (Джоанна Э. Брэдди) и Ким (Лили Мирожник) в загородный дом родителей, расположенный вдалеке от каких-либо соседей, магазинов, а также мобильной связи и интернета. По пути парень решается на глупость и ворует из небольшого продуктового магазина бутылку со спиртным. Однако наши герои оказываются не в меру порядочными и все же решают вернуть украденное… И вдруг прямо по среди ночи они замечают неподалеку костер, возле которого вроде-бы стоит джип хозяина магазина. Присмотревшись, молодые люди обнаруживают мужчину, схожего на него и маленькую девочку. Решив пойти к ним и попросить прощения герои в конце концов находят лишь остатки костра и окровавленное платье. Кроме того они замечают, что из-за кустов за ними кто-то следит. Поддавшись панике студенты совершают массу оплошностей и сталкиваются лицом к лицу с непонятной, но грозной силой, которая одним движением способна изодрать человеческое тело в клочья…

Все мы привыкли к тому, что при просмотре псевдо-документального кино нам представляют только найденные пленки, не сосредотачиваясь на полиции, которая их смотрит. Марк Эдвин Робинсон решил проявить оригинальность и часть хронометража отдал на откуп тем самым детективам, которые всегда остаются за кадром. Их сюжетная линия показана в виде традиционного художественного фильма без использования документалистики. Но, к сожалению, ничего особенного полицейские в ходе повествования и не делают. Главное, что они сделали для повествования, так это открыли правду, из-за чего же практически все сыщики округа ринулись искать тройку, а точнее одного из пропавших. Дальнейшая их роль выливалась в периодические возгласы и остановку воспроизведения найденных пленок. Если режиссер и думал проявить креатив и внести в жанр инновации, то это у него явно не получилось, ведь забери из картина минут 10 пустых разговоров и ненужной констатации и так явных фактов, то динамика повествования лишь выиграла бы. А так мы вынуждены довольствоваться стандартным хронометражем в полтора часа. Хотя сам под-жанр не обязывает кинематографистов к подобной продолжительности их проектов.

Отдельно стоит остановится на тройке заглавных персонажей. Согласитесь, что схема девушка-парень-девушка несколько необычна для кино, если только оно не снято исключительно для взрослой аудитории. Но Марк Робинсон не собирается радовать нас откровенными эпизодами, а просто-напросто показывает нам приключение тройки друзей. Молодой человек, Чейз, явно не принадлежит к элите общества, но острый ум и неплохое чувство юмора позволили ему стать лучшим другом «элитной» красотки Аманды, которая недавно рассталась с парнем и не прочь отвлечься в ходе загородной поездки. Вместе с ними увязалась давняя подружка Аманды, циничная, но также симпатичная Ким, раскусившая задумку Чейза по налаживанию романтической связи с Амандой. Добравшись до пункта назначения и распив украденный алкоголь молодые люди вопреки ожиданиям не бросились в грех, а почему-то отправились просить прощение у владельца лавки. По сути раскрытие характеров персонажей и их взаимоотношений оканчивается на полуслове. Режиссер берет и отправляет их в бесконечные блуждания по дикой природе не дав зрителям надежды на какое-либо развитие сюжетной линии Чейза и Аманды. Но при всем при этом в картине наконец-то появился саспенс и множество устрашающих моментов, ради которых все мы и собрались. Практически до самого финала мы не будем знать, кто же преследует студентов и есть ли у них шансы на спасение. Робинсон умело запутал следы, частично заблудившись в собственной истории, однако логические выводы все же будут нас ожидать. А для псевдо-документального кино открытие большинства сюжетных секретов уже само по себе является событием, ведь зачастую постановщики решают под конец фильма уйти в некое таинство и отдают финал на откуп нашей с вами фантазии. И порой подобный подход жутко раздражает.

В итоге хочу сказать, что «Записи Левенджера» звезд с неба не хватают, но и не раздражают. Картина Марка Эдвина Робинсона является вполне стандартным представителем своего жанра, который тем не менее местами действительно пугает. Не ждите во время просмотра ничего экстраординарного, а попросту перенесите свое сознание в темный лес к тройке главных героев, которые высматривают в темноте неведомое зло. Если при этом отвлечься от остального мира, то жуть может проникнуть прямо в ваше сердце… Или же не сможет. Все зависит от восприятия.

6 из 10