Близнец

Пьер Ришар… Высокий, кучерявый, симпатичный блондин в чёрном ботинке. Он же — незадачливый учитель математики в женской гимназии. Он же — временный директор банка, отчаянно и самоотверженно спасающий его имущество. Он же — игрушка у богатого мальчика, сын-воспитатель, актёр-неудачник, художник и много, кто ещё…

Месяц назад, я посмотрел все значимые его фильмы (1970—1990). Но специально пропустил картину «Близнец», так как неоднократно видел её раньше по телевизору. Однако, пытаясь вчера выставить фильму оценку, я растерялся. Вроде бы, знал его наизусть, а определиться с цифрой не смог. Пришлось смотреть ещё раз… И всё встало на свои места…

Пьер Ришар — гений. Талантливый актёр от бога, способный перевоплощаться из плаксивых недотёп в лихих и находчивых авантюристов, соблазняющих красивых, утончённых и изысканных дам. Могу лишь только посетовать на то, что его нет в исторических фильмах, вестернах с комедийным уклоном и весёлых мюзиклах, где бы пригодились его танцевальные номера…

В фильме ему 50 лет! Представляете? Уже 50! Он родился в 1934 году. А ведь по игре и роли не скажешь… Мастер… Так играть… Не боится ни оголять свой зад, ни вести себя легко, раскованно и непринуждённо. А как он соблазнял сначала одну, а потом вторую близняшку? Я аж, прямо, готов был от зависти лопнуть… И 50 ему не дал бы… Ах, месье Ришар… Шарман… Монефик… Браво…

Не отставали от него и сами близняшки… Знаете, глядя на этих красоток, напрочь рушился стереотип, что у хорошей барышни должна быть средняя грудь. Здесь было чётко продемонстрировано, что это глупости. Грацию, шарм, обаяние, аристократичность и даже саму сексуальность — они передавали иначе. И зритель всё равно смотрел на них зачаровано и с симпатией. И верил. Хороши дамочки… Первая — энергичная и высокомерная Кэри Мор (в фильме Лиз Кёрнер), вторая — мягкая и романтичная Камилла Мор (Бэтти Кёрнер). И обе харизматичные и настолько очаровательны, что к середине ленты зритель уже сам хочет, чтобы главный герой оказался с обеими сразу. Или же… О, выбор непростой…

Ну, а то, как Ришар выкручивался и чем дело кончилось — промолчу…

Фильм же снят по роману американского писателя Дональда Уэстлейка «Двое — это слишком». И писатель прав. Одно дело, когда ты притворяешься другим в школе, на зачёте, или же свидании с неинтересной тебе барышней, но совсем другое… то, что было показано в этой экранизации…

Скажу ещё раз: Ришар — гений… Многим его работам я поставил 8, видя, чувствуя и ощущая, что чего-то не хватает, но этой ленте, равно, как и «Игрушке» и «Невезучим» — высший балл. Критиковать, вообще, не хотелось. Просто смотрел, наслаждался, ёрзал (хоть всё знал, но переживал, как в первый раз!!!), восхищался и улыбался, приговаривая, мол, каков находчивый плут и мошенник.

И, в который раз, удивлялся магии музыкального сопровождения композитора Владимира Косма…

Ну, а режиссёр фильма — Ив Робер, ещё в конце 60-х снимал Ришара в небольших эпизодах и второстепенных ролях…

10 из 10

Знаменитый актёр, мастер комедийного фильма, Пьер Ришар на этот раз перевоплотился в авантюриста-пройдоху, ухаживающего за двумя прелестными близняшками. Они также обаятельны, как и богаты. Роскошные виллы, костюмы от Chanel и ослепительные морские пейзажи заманили его в большой капкан, подставленный милыми двойняшками. К тому же герой солгал насчёт своего брата-близнеца и вынужден доказать его существование на деле. Конечно ему придётся несладко в борьбе за своё место под солнцем. Но он не из тех, кто быстро сдаётся. И вот мы видим, как Ришар разрывается на Лиз и Бетти, пытаясь угодить и «нашим», и «вашим». Не прошло и недели, как одна из них вышла за него замуж. Когда же обман раскрывается, он снова выходит сухим из воды, ведь теперь обе сестры влюбились.

Несомненно, это очередная комедия с хорошим концом. Но всё же она лучше своих предшественников. В сюжете отсутствует натянутость, ходульность ситуаций. Режиссёр Ив Робер, один из лучших комедиографов Франции, на этот раз собрал в своём фильме всё раннее задуманное, чтобы порадовать нас фейерверком юмора, красоты и радости. Так что если вы хотите расслабиться, хорошо провести время, отдохнуть от проблем, обязательно посмотрите «Близнеца».

Фильм Ива Робера «Близнец», снятый по роману писателя Дональда Уэстлейка «Двое — это слишком».

Что касается книги Уэстлейка, крутой американский детектив ненавязчиво превратился в изящную французскую комедию.

Матиас Дюваль, владелец маленького дела, /производство поздравительных открыток/, после того как проиграл в карты всё своё состояние решает отдохнуть у своего друга Ральфа. Там он знакомится с очаровательной блондинкой Лиз. По чистому недоразумению, когда Лиз говорит ему, что, у неё есть сестра близнец, он в свою очередь говорит Лиз, что у него есть брат близнец. Говорит, не подозревая, чем это обернётся.

А далее его придуманный брат женится на сестре Лиз, Бетти и жизнь пойдёт в галоп.

И невинная на первый взгляд шутка обернётся большой игрой, и ставки будут гораздо выше, чем та игра, в которой Матиас проиграл своё состояние.

Матиас, не то чтоб недотёпа, но он как-то неуклюж, при том, что не дурак и этим собственно вызывает зрительскую симпатию. Именно этим он ассоциируется с простым человеком, с тобой например.

Ну, да так получилось в жизни, имел ты шанс, но не воспользовался ним, или воспользовался, а тебя обманули, или ты сам хотел обмануть, /ну так в виде шутки/, а попал на опытного афериста. Можно продолжить. Просто вот жизнь не получилась, точнее получилась, но немножко не так, как того хотелось. Но ты же не унываешь. Проиграл в одном месте, выиграешь в другом. А не выиграешь, так хоть попытаешься, ещё раз потянуть за ленточку.

Но кто знает, может в этот раз и повезёт.

Пьер Ришар, достигший к своему 50-летию всех карьерных вершин, какие только возможны, вдруг решил снова отдаться в руки Ива Робера, с которым были связаны его первые шаги в большом кино и первые громкие успехи. Наверное, без Робера не было бы и Ришара, а может быть, он был бы, но гораздо позже… или в несколько ином качестве… Впрочем, стоит ли гадать? Счастливая звезда объединила талантливейшего режиссера, блестящего сценариста Вебера и гениального актера Ришара, что было дальше — именуется шедеврами французского кино и классикой, благодаря которой это самое французское кино любят и знают.

После второго «Высокого блондина» прошло 10 лет, и вот старые знакомые воскресили удачный тандем ради экранизации романа американца Дональда Уэстлейка «Двое — это слишком», который вышел в 1975 и умы американских кинематографистов как-то не тронул. Тех больше занимали гангстеры и герои-одиночки в романах писателя, а авантюрно-иронический сюжет про хитреца-двоеженца до поры до времени оставался не востребованным — то ли вследствие безнаказанности главного героя, которого в пуританской Америки обязательно следовало бы строго наказать, то ли из-за крайне двусмысленного морально-этического посыла.

Но Робер и компания не убоялись скользких тем и нравственного падения. Тем более, что нравственно падать предстояло Ришару, который мог своим обаянием побороть любую скользскость тем и двусмысленность сюжета, и которого публика так обожала, что каким бы подлецом ни предстал перед ней Франсуа Перрен, он все равно был бы заранее оправдан и прощен. Между «Папашами» и «Беглецами», где чистота помыслов героев Ришара, грустная и немного возвышенная романтичность «отщепенца», «маленького невезучего человека», тяготеющая в какой-то степени к чаплинскому Бродяге, не подлежала сомнению, актер мог позволить себе предстать в образе очень далеком от «грустных клоунов» Вебера.

Персонаж «Близнеца» — похож и не похож на традиционного солнечного растяпу, созданного Ришаром у Робера и Вебера. Маттиас Дюваль — тоже неудачник с копной кудрявых волос, он тоже влипает в самые невероятные ситуации, и благодаря стечению самых небывалых обстоятельств, выпутывается из всех передряг. И все же — другой. Ришар здесь более обыватель, более приземлен, чем в какой-либо из своих работ. Он «лирик», который всю жизнь занимался «физикой» и здорово от нее огрубел. Он неудачлив и старается не унывать, но причина его неудач — вовсе не в его честности, неумении сражаться с агрессивным и жестоким миром, а его победа — не в высокой степени человечности, которая позволяет случиться хорошему с хорошим человеком. О, этот Ришар — по натуре игрок, и это основополагающая часть его натуры. Он настоящий авнтюрист, пусть и не очень удачливый, он непробиваемый эгоист, который хочет «все и сразу», как было сказано в фильме: «много тебе мало, тебе нужно все». Ришар — пожалуй, впервые — пройдоха, циник, лжец, лицемер. Если в предыдущих ролях он отбивался от валящихся на него неприятностей, встречая их либо с грустной улыбкой мудрой обреченности, либо вообще не понимая их присутствия в своей жизни, то теперь он сам становится катализатором всех проблем. Он стремится заграбастать абсолютно все, что плывет в руки, не отказываясь ни от мелкой рыбешки, ни даже от той рыбины, которую он не в состоянии проглотить. Мешает же герою стать полностью отрицательным обаяние исполнителя.

Ришар может быть разным, но откровенным мерзавцем — никогда. Он все равно объясняет пороки своего героя, оправдывает их, а что не может оправдать — сглаживает самоиронией и деревенской недалекостью своего героя. Он ведь правда не понимает, во что ввязывается, а когда понимает, пугается сам, потому что сложные многоступенчатые интриги — не для этого испорченного современным миром, но все-таки неплохого человека, который безумно любит жизнь, игру, женщин и свою тетю.

В исполнении Ришара Дюваль становится милым, не относящимся к себе всерьез, попавшим в трудную ситуацию маленьким человеком, который очень хочет стать большим, богатым, войти в мир, который всегда был для него закрыт, так хочет, что готов даже раздвоиться. Все перемены, случившиеся в герое, актер отыгрывает отменно. Если бы на его месте был кто-то другой, можно было бы сказать — в этом мире сволочь всегда побеждает. Но с Ришаром вывод другой — когда-нибудь, если очень долго бьешься, нежданный куш свалится в троекратном объеме. Ведь в его герое чувствуется горечь, детская обида от несовпадения идеального и сбывшегося. И теперь во что бы то ни стало нужно играть. Играть до конца. А вдруг? А вдруг сбудется? Он здесь эдакий Остап Бендер, только рангом пониже, любитель приключений, авантюр и «белопарусной» романтики, которого невозможно ненавидеть. К тому же все это он проделывает так артистично и по-настоящему смешно — от буффонады с беготней между сестрами — до иронично-философских измышлений «за кадром», что чувствуешь к этому проходимцу только симпатию и сочувствие, в отличие от глупцов, которых он проводит и мерзавцев, вроде Вольпинекса, которые слишком жестоки, чтобы им улыбнулась удача. Ришар же все, что ни делает — делает не со зла, без особой расчетливости, просто потому, что таковы правила игры и в итоге после всех афер остается абсолютно искренним во всех своих проявлениях.

Ришар здесь более самоироничен, чем в других ролях. Он прекрасно понимает, что при виде его женщины вряд ли будут корежится от страсти, он явно стесняется своего далеко не атлетического тела, и заменяет недостатки фактуры игрой то в милого дурачка (самопародия на Перрена), то в хладнокровного плейбоя. В беготне между этими масками Ришар откалывает множество уморительных номеров, хотя юмор здесь куда более терпкий, чем в невинных «Папашах».

Две красавицы-британки, сестры Мор, для которых эти роли стали, пожалуй, наиболее значительными в карьере и музыка Владимира Косма, на этот раз, правда, не настолько яркая, как в предыдущих и последующих фильмах, завершают картину этой классической авантюрной комедии с обаятельным прохвостом, переодеваниями, масками и уморительной беготней в стиле «Близнецов-драконов» и «Ширли-мырли». И хотя Ришар здесь всего один, временами он действительно убеждает зрителя, что Ришаров на самом деле целая куча — таким разным и интересным он бывает в этом фильме.

Через 10 лет американцы сняли вторую экранизацию романа Уэстлейка, которую можно считать ремейком «Близнеца», а можно и не считать. В любом случае, успеха роберовской комедии тот фильм не снискал, а прославился разве что романом Бандераса и Гриффит, в остальном всухую проигрывая тонкой, увлекательной и по-настоящему французской комедии Робера. Собственно, это и есть старый добрый Робер, все творчество которого можно описать названиями двух его первых лент: «Все мужчины думают только об этом» и «Не пойман — не вор».

10 из 10